Чтение онлайн

Лит.: Sargent С. V., A study of the dramatic works of Cristobal de Virues, N. Y., 1930. Я. Т.

ВИСЕНТЕ, Висенти (Vicente), Жил (ок.1470-ок. 1539)-португальский поэт и драматург. Основоположник португальского т-ра. По профессии золотобитчик, В. был также актёром и композитором. Выдвинувшись как драматург, В. был приглашён ко двору короля, был автором, актёром и постановщиком придворных зрелищ; писал пьесы для карнавальных шествий, комедии, фарсы. Творчество В. сыграло большую роль в развитии исп. т-ра. Из сохранившихся 43 пьес В. 12 написано на португ., 11 - на исп. и остальные - на смешанном испано-португ. языке. В пьесах В. мотивы средневековых мистерий сочетаются с антиклерикальными тенденциями, он широко использует исп. и португ" народно-песенное творчество. Нар. муз. фольклором, в т. ч. галисийскими песнями, насыщены драмы В.- "Посещение, или Монолог пастуха", "Действо о четырёх временах года" и др. В пьесах В. созданы живые, выразительные образы представителей разных сословий. Лучшие произв. В.- "Действо о Сивилле и Кассандре" (1503), "Трилогия о лодке" (1517-19; "Лодка ада", "Лодка чистилища", "Лодка рая") отличаются свободомыслием, острой сати-ричностью" Социальной направленностью отмечены фарсы В. ("Погонщик мулов" и др.) и шуточные комедии ("Кузница любви" и др.).

Лит.: Игнатов С., Испанский театр XVI-XVII веков, М.-Л., 1939; Дживелегов А. и Бояджи-е в Г., История западноевропейского театра, М.-Л., 1941, с. 159-160; Пуришев Б. (сост.), Хрестоматия по зарубежной литературе. Эпоха Возрождения, т. 1, М., 1959, с. 299-306. С. И.

ВИСКОВАТОВ (В и с к о в а т ы и), Павел Алек сандрович [24. XI (6. XII). 1842-16 (29). IV. 1905] - русский либреттист, историк литературы. С 1874 - проф. Дерптского ун-та. Автор либретто оперы А. Рубинштейна "Демон" (работу над либретто начал поэт А. Майков). В. сохранил мн. стихотворные строки Лермонтова (почти все - в арии Демона, диалоге Демона и Тамары). Либретто было закончено в 1873; премьера оперы состоялась в Мари-инском т-ре в 1875. А. Ш.

ВИСКОВАТОВ (В и с к о в а т ы и), Степан Иванович (1786-1831) русский драматург. Написал трагедии в стихах "Ксения и Темир" (1810)" "Владимир Мономах" (1816). Наибольшую известность получила патриотич. пьеса В. "Всеобщее ополчение", пост. в 1812 на сцене петерб. придворного т-ра. В этой пьесе в роли старого унтер-офицера, патриота Усердова, в последний раз выступил на сцене И. А. Дмитревский. В. был также переводчиком. На рус. сцене в переделке В. шли "Гамлет" (1811); "Радамист и Зенобия" Кребильона (1810) и др. Э. К.

ВИСКОНТИ (Visconti), Лукино (р. 2.XI.1906)- итальянский режиссёр театра и кино. В области театра работает с 1945. Поставил спектакли "Страшные родственники" Кокто, "Пятая колонна" Хемингуэя, "За открытой дверью" Сартра, "Табачная дорога" по Колдуэллу. В 1946 пост. "Женитьбу Фигаро" Бомарше как яркий революционный спектакль. В.- режиссёр-новатор и экспериментатор, неустанно ищущий новые сценич. формы. Для первых режиссёрских работ В. характерен подчёркнутый натурализм, внимание к деталям. В 1948-49 В. осуществил пост. условных по решению спектаклей: "Как вам это понравится", "Троил и Крессида" Шекспира, "Орест" Альфьери.

С нач. 50-х гг. В. становится на путь реализма. В. работает гл. обр. с труппой Р. Морелли-П. Стоппа. Пост. спектакли: "Смерть коммивояжера" и "Вид с моста" Миллера (1951, 1958), "Трактирщица" (1952), "Три сестры" (1952); "Как листья" Джакозы (1954), "Дядя Ваня" (1956); "Дон Карл ос" Шиллера (1958), "Дети искусства" Фабри (1959) и др. В.- один из крупнейших режиссёров итал. кино. Постановщик фильмов "Одержимость" (1942), "Земля дрожит" (1948), "Самая красивая" (1951), "Чувство" (1954), "Белые ночи" (1957) и др.

Лит.: М у ц ии Э., Реалистические тенденции в итальянской режиссуре, "Театр", 1958, № 7; Л и д з а н и К., Итальянское кино, пер. с итал., М., 1956; Castello Н. С., Luchino Visconti, "Belfagor", 1955, № 2. p, X,

ВЙСТЕН (Wisten), Фрпп (р. 25.III.1890) - немецкий режиссёр. В 1912 по окончании Венской академии музыки и исполнительского иск-ва начал сценич. деятельность как актёр в бранденбургском передвижном т-ре.С 1913 играл в Катовице,Вене и Эйзенахе,с 1918- в "Резнденц-театре" в Берлине, с 1920 - в т-рах Вюр-темберга. Наиболее яркие роли этого периода Ричард III и Шейлок; Эдип ("Царь Эдип" Софокла), Фиеско ("Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера). В 1933- актёр и руководитель еврейского т-ра в Берлине. В 1937 впервые выступил здесь как режиссёр, осуществив пост. спектакля "Почта" Тагора. В 1941 т-р был закрыт. В. подвергался арестам.

С 1946- художеств. руководитель "Т-ра ам Шифф-бауэрдамм" в Берлине. Пост. в этом т-ре спектакли:

"Много шуму из ничего" (1946) и "Сон в летнюю ночь" (1956); "Вильгельм Телль" (1953) и "Заговор Фиеско в Генуе" Шиллера (1951), "Столпы общества" Ибсена (1950), "Власть тьмы" (1952), "Враги" (1952); "Ч ортов круг" Циннер (1952). Среди пост. в др. т-рах - "Натан Мудрый" Лессинга (1945) в Немецком т-ре и "Профессор Мамлок" Вольфа (1945) в "Хеббель-театре". С 1954 возглавляет т-р "Фольксбюне". Удостоен Национальной премии. Спектакли, пост. В., характеризуются реалистич. тенденциями, углублённо-психологпч. разработкой сценич. образов, лаконизмом, красочностью.

Лит.: Komodiantisches Theater, В., 1957. В. К.

ВИТА - традиционный персонаж в индийской классической драме; образ разорившегося прожигателя жизни, нахлебника при богатом покровителе. В.знаток искусств, поэт, остроумен и ловок в обращении с женщинами; напоминает парасита из античной комедии. В. Э.

ВИТАЛИ (Vitali), Бонавентура Игнацио Бона-феде (1686-1745) итальянский "площадной ле-карь"-шарлатан, директор труппы площадных комедиантов. Состоял в ордене иезуитов, позднее занялся медициной. Одарённый большим ораторским дарованием, В. с 1714 выступал (под кличкой Анонима) в качестве площадного врача и аптекаря, рекламируя изобретённые им лечебные снадобья. В 1720 В. впервые встретился в Фоссомброне с К. Гольдони и впоследствии подружился с ним. В 1733 организовал труппу актёров в Милане, для к-рой Гольдони сочинял "разные драматические безделушки", в частности интермедию "Венецианский гондольер". В. принадлежат пьесы: комедия "Прекрасная колдунья" (1735) и трагедия "Цирцея". Подробную характеристику В. дал Гольдони в первой части своих "Мемуаров" (рус. пер. 1933). С. Мок.

ВИТАЛЬБА (Vitalba), Антонио (по прозвищу О т-т а в и о) (ум. 1758) итальянский актёр. Род. в Падуе. Выступал во мн. городах Италии: в Тре' визо, Болонье, Риме, Генуе. В Венеции служил сначала в т-ре "Сан-Самуэле", затем в т-ре "Сан-Лука", в труппе А. Сакки, с к-рым совершил гастрольную поездку в Португалию. Работал в труппах герцога

Мантуанского, Дж. Каттоли, М. Бастона. Был выдающимся исполнителем ролей амплуа первых любовников в комедиях Гольдони. Особенным успехом пользовался в пьесах: "Бродяга", "Любовник между двумя обязательствами", "Каменный гость" и др. По отзыву Гольдони, с к-рым В. был близок, "Антонио Витальба из Падуи был самый блестящий, самый живой актёр, который когда-либо существовал". Ал. С.

ВИТАЛЬЕВ (Витальев-Эдлин), Виктор Львович [р. 11(24). 11.1906] русский советский режиссёр. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Член КПСС с 1957. В 1931 окончил Техникум сценич. иск-в в Ленинграде. В том же году начал творческую деятельность как режиссёр ленингр. "Красного т-ра". Затем работал в Пскове, Красноярске, Ворошиловграде. В 1944-48 - гл. режиссёр Таджикского драм. т-ра им. Лахути (г. Сталинабад). С 1948 - гл. режиссёр Горьковского ТЮЗа. Пост.: "Как закалялась сталь" по Н. Островскому (1948), "Ромео и Джульетта" (1951), "Бронепоезд 14-69" (1957); "В людях" по Горькому (1957), "Город на заре" Арбузова (1958), "В поисках радости" Розова (1958) и др. С 1948 ведёт педагогич. работу.

ВИТРУВИЙ (Vitruvius) (сер. и 2-я пол. 1 в. до н. э.) - древнеримский архитектор и инженер. Автор трактата "Об архитектуре" - единственного античного сочинения по теории архитектуры, дошедшего до нас полностью. В этом трактате В. рассматривает широкий круг научно-технич. и эстетич. проблем, уделяя особое внимание театр. зданию (кн. 5, гл. 3-9). Обобщая практику античной архитектуры, касается вопросов выбора места для театр. здания, рациональной планировки, театр. акустики и т. д. По утверждению В., акторы играли на проскении, а хор выступал на орхестре, он коротко рассказывает и о театр. декорациях античности. Обстоятельное описание В. устройства греч. и рим. т-ра является ценным, хотя и не всегда достоверным, источником. На указания В. опирались архитекторы и декораторы 16 в., его труд определял мн. новаторские начинания в области постройки и оборудования т-ров. Трактат В. имел большое значение для развития европ. архитектуры (в т. ч. театральной) эпохи Возрождения и классицизма.