Чтение онлайн

На линии фронта (Искусство Ленинграда в дни блокады), в сб.: театр. М., 1944; [Потапов В.], Голос времени, "Театр", 1945, № 2. С. Г.

ГОЛУБОВИЧ, Василий Васильевич [р.27.XII. 1909 (9.1.1910)] - советский театральный художник. Засл. деят. иск-в Казах. ССР (1954). В 1927-32 учился в Киевском художеств. ин-те. Как театр. художник начал работать в т-рах Днепропетровска (ТЮЗ, т-р оперы, 1933-41). Затем (1943-46)- в саратовских т-рах (ТЮЗ, Т-р им. К. Маркса). В 1946-58 - гл. художник в Казах, т-ре драмы (Алма-Ата). С 1958 - гл. художник Т-ра им. Я. Купалы.

Среди спектаклей, оформленных Г., - "Ромео и Джульетта" (1937), "Раймонда" (1940),"Осада Лейдена" Штока (1933), "Хождение по мукам" по Толстому (1946), "Русский вопрос" (1947), "Гроза" (1950); "Абай" (по Ауэзову) Айманова и Штейна (Гос. премия СССР, 1952), "Отелло" (1939); "Амангельды" Мусрепова (1952), "Дни нашего рождения" Мележа (1958), "Смерть воеводы" Словацкого (1959), "Воскресение" по Толстому (1960).

С 1947 ведёт педагогич. работу (Алма-Атинское художеств. уч-ще, Белорус. театрально-художеств. институт ).

Лит.: Джанысбаева Т., Рыбакова И., В. В. Голубович, Алма-Ата, 1958. Я. Л.

ГОЛУБОВСКИЙ, Борис Гаврилович (р.30. III. 1919) - русский советский режиссёр .Чл. Комму-нистич. партии с 1951. По окончании ГИТИСа (1941, педагоги - Н. М. Горчаков и Ф. Н. Каверин) работал в Саратовском т-ре им. К. Маркса; был режиссёром Моск. комсомольского фронтового т-ра (пост. "Парень из нашего города" Симонова, "Ночь ошибок" Голдсмита, 1942), режиссёром на радио. В 1950-54 - гл. реж. Моск. обл. т-ра драмы. С 1957 - гл. режиссёр Моск. т-ра юного зрителя; пост.: "О чём рассказали волшебники" Коростылёва (1957, совм. с Р. А. Быковым, Е. Н. Васильевым и В. К. Гореловым), "Пароход зовут Орлёнок" Галича (1958), "Король Пиф-Паф, но не в этом дело" Коростылёва (1959), "Загорается маяк" Гребенникова и Добронравова (1961). Стремление Г. к героике, ро-мантич. приподнятости полно проявились в спектакле "Именем революции" Шатрова (1957).

Соч.: Замыслы режиссера - будущее спектакля, в сб.:

Подготовка спектакля, М., 1961. С. Г

"ГОЛУБОЕ И РбЗОВОЕ" - пьеса в 4 д. А Я. Бруштейн (о жизни учащихся дореволюц. гимназии в России в канун первой рус. революции). Соч. 1935. Пост. в окт. 1936 в 3-м Моск. т-ре для детей (реж. Лобанов, худ. Федотов; Женя - Нестерова, Блюма - Викторова, Гри-щук - Вагнер, Маруся Драновская, Начальница гимназии - Гальперина, "Мопся" - Казакова). В декабре того же года "Г. и р." пост. ленингр. Новый ТЮЗ (реж. Зон и Сойникова; худ. Якунина, Женя - Волкова, Блюма - Тимофеева, Грищук Любашевский, Маруся - Красинь-кова, Начальница, гимназии - Беюл, "Мопся" - Уварова). Пьеса была пост. в большинстве ТЮЗов СССР: в 1937 - в Тбилисском (реж. Маршак и Товстоногов, худ. Гоциридзе), Харьковском (реж. Скляренко, Блюма - Бурштейн, Женя - Борисенко, Маруся - Вольф, Грищук - Пагаев); в Горьковском, Ивановском, Архангельском, Уфимском, Тульском, Орехово-Зуевском ТЮЗах; в 1938 - в Астраханском ТЮЗе, Барнаульском т-ре; в 1939 - в Куйбышевском ТЮЗе; в 1940- в Воронежском ТЮЗе; в 1941 - в Тамбовском, Ворошиловградском, Рижском (Латвийском), Ташкентском русском и др. ТЮЗах.

Издания: Первое изд. "Г. и р.", М.. 1939; из последующих изд.
– Бруштейн А., Пьесы, М., 1956. А. Шн.

ГОЛУБОК, Владислав Иосифович [3 (15). V. 1882- 1937] - белорусский советский драматург, режиссёр, актёр, театральный художник. Нар. арт. БССР (1925). Род. в семье минского железнодорожника. С 1906 начал заниматься лит. деятельностью. В 1917- 1920 работал в "Первом товариществе белорусской драмы и комедии" (см. Белорусское товарищество драмы и комедии) как актёр и режиссёр. Здесь же были пост. его первые пьесы "Суд", "Писаревы именины" (1917), "Последняя встреча" (1917). В 1920 создал т-р, называвшийся сначала "Труппой Голубка", затем Белорус. передвижным т-ром (1926-32), 3-м Белорус. драм. т-ром (1932-37). Г. написал более 30 пьес (мелодрамы и комедии) на историч., историко-революц. и бытовые темы. Среди них: "Ганка", "Пан Сурынта", "Пинская мадонна" (1927), "Плотогоны", "Невинная кровь" (1918). Все пьесы Г. посв. жизни белорус. народа. Как актёр Г. был ярким исполнителем характерных ролей. В режиссёрской практике он следовал традициям театра И. Буйницкого и укр. муз.-драм. т-ров. Воспитал большую группу белорус. актёров: В. Дедюшко, А. Згировский, К. Былич и др.

Лит.: Касьппров?ч М., Уладыслау Галубок, журн. "Полымя", Менск,1929, Л?пень; 3 в о н а к А." Самаадданае служэние народу, газ. "Л?таратура ? мастацтва", М?нск, 1958, ,№.№ 8, 9, 10; Няфёд Ул., Беларуск? тэатр. Нарыс г?с-торы?, М?нск, 1959. В. Я.

ГОЛЬБЕРГ, Людвиг - см. Холъберг, Людвиг. ГбЛЬДБЛАТ, Моисей Исаакович [р. 4(16).XII. 1896]-советский режиссёр. Засл. арт. РСФСР (1935), нар. арт. Казах. ССР (1943), засл. деят. иск-в УССР (1945). Чл. Коммунистич. партии с 1941.Сценич. деятельность начал в 1918 как актёр передвижного т-ра. В 1924 окончил студию при Моск. евр. т-ре, до 1939 работал актёром этого т-ра, одновременно (1931-36) был художеств. руководителем цыганского т-ра "Ромэн" (спектакли "Кармен" по Мериме, 1934, "Цыганы" по Пушкину, 1935). В 1940-41 и 1944-51 работал в т-рах Украины (Евр. т-р в Киеве, Харьковский рус. т-р). В 1941-44 и 1951-59 - худ. рук. Казах, т-ра драмы (Алма-Ата); пост. в этом т-ре спектакли: "Профессор Мамлок" Вольфа (1941), "Гвардия чести" Ауэзова и Абишева (1942), "Цвети, степь!" Тажибаева (1952, в 1958 перераб. "Одно дерево не лес"), "Зависть" Абишева (1955). Творч. манеру Г. наиболее полно выражают героич. и лирико-роман-тич. спектакли, отличающиеся яркой театральностью, красочностью, живописностью мизансцен. Таковы спектакли: "Ахан-серэ и Актокты" (1942), "Амангельды" (1952), "Козы Корпеш и Баян Слу" (1953) Мусрепова, "Скупой" (1952); "Фархад и Ширин" Хикмета (1955), "Чокан Валиханов" Муканова (1956), "Енлик и Кебек" Ауэзова (1957) -в казах, т-ре, "Блуждающие звёзды" Ш. Алейхема (1946), "Горе от ума", "Отелло" (1950) - в т-рах г. Черновцы. Н. Л.

ГОЛЬДЕНБЛЮМ, Мориц Арнольдович [11(23). VII.1862-1.XII.1919] русский дирижёр, музыкальный критик и музыкально-общественный деятель. Окончил медицинский ф-т Дерптского ун-та. Изучал теорию композиции в Петерб. консерватории. В 1890-х гг. начал дирижёрскую и муз.-обществ. деятельность. В 1896 дирижировал оперой "Ге-новева" Шумана, пост. в Об-ве муз. собраний на сцене Михайловского т-ра, первой пост. "Бориса Годунова" Мусоргского в новой ред. Римского-Кор-сакова; в 1909-11 - в концертах Рус. муз. об-ва. В 1912-13 дирижировал концертами и оперными спектаклями Об-ва друзей музыки. С 1887 Г. занимался муз.-критич. деятельностью в разл. газетах, в журн. ("Театр и искусство" и др.). В своих статьях Г. пропагандировал лучшие образцы рус. и зап.-европ. муз. классики. Г. участвовал в организации Нар. консерватории в Петербурге (1907). Б. Л/., О. В.

ГОЛЬДИНА, Мария Соломоновна [p.29.IV(ll.V). 1899] - русская советская артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. РСФСР (1940). Чл. Комму нистич. партии с 1941. Пению училась в Моск. филармонич. уч-ще, брала уроки у Е. И. Збруевой. С 1923 Г.- артистка Оперной студии Большого т-ра (позднее- студия им. Станиславского, затем - Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко). Под рук. Станиславского Г. подготовила ряд партий: Ольга ("Евгений Онегин"), Любаша ("Царская невеста"), Марина Мнишек ("Борис Годунов"), Ганна ("Майская ночь" Римского-Корсакова), Кармен; Айша ("Дарвазское ущелье" Степанова). Исполняла роли в муз. комедиях: Мирабелла ("Цыганский барон" Штрауса), Ланж ("Дочь мадам Анго" Лекока), Пе-рикола (о. п. Оффенбаха) и др. Г.- одна из первых сов. певиц, утверждавших на оперной сцене систему Станиславского. Её игра отличалась темпераментом, пение - высокой вок. культурой. М. Р.

ГОЛЬДМАРК (Goldmark), Карой (Карл) (18. V. 1830-2.1.1915) венгерский композитор. Музыке обучался в 1842-44 в муз. уч-ще в Шопроне и в 1844-45 в Венской консерватории, откуда был исключён за участие в освободит, движении 1848-49. Работал в театр. оркестрах Вены, Дьёра и Будапешта. Композиторскую деятельность начал в 60-х гг. С 1867 жил в Вене. Первая опера Г. "Царица Сав-ская" (1875, Придворная опера, Вена), на библейский сюжет, принесла автору широкую известность. За ней последовали другие сценич. произв. Г., также имевшие значит, успех: оперы "Мерлин" (1886, Вена), "Домашний сверчок" (1896, Вена), комич. опера "Пленница" ("Бризеида", 1899, Вена), опера "Гёц фон Берлихинген" по драме Гёте (1902, Будапешт, 2-я ред. 1910, Вена), "Зимняя сказка" по Шекспиру

(1908, Вена), симф. и др. соч. В творчестве Г. элементы венг. фольклора сочетаются с интонациями и приёмами евр. музыки и ориентальными мотивами. В муз. языке и драматургии Г. заметны черты импрессионизма, а также влияние Вагнера, в отличие от к-рого Г. предпочитает законченную лирич. форму. Лучшие оперы Г. ("Царица Савская") привлекают ясностью формы, мелодич. богатством и красочностью, эффектностью оркестровки.

Соч.: Erinnerungen aus meinem Leben, W., 1923. Лит.: К o Ima n E., Karl Goldmark, Bdp., 1930;

К о с h L., [hrsg.], Karl Goldmark. 1830-1930, Bdp., 1930.

Л. Я., Я. Дубр.

ГОЛЬДОНИ (Goldoni), Карло (25.II.1707, Венеция,- 6.II.1793, Париж) итальянский драматург. Реформатор итал. т-ра. Происходил из бурж. семьи. В возрасте 11 лет сочинил первую пьесу, к-рая не сохранилась. Через год выступил в любительском спектакле в женской роли ("Сестрица дона Пилоне" Джильи). В 1720 Г. впервые побывал в настоящем т-ре и познакомился с актёрами. Огромное значение для творчества Г. имела пьеса "Мандрагора" Макиавелли. Эта первая итал. комедия характеров внушила ему мысль о необходимости реформы итал. т-ра, борьбы против безыдейной, развлекат. комедии делъ арте, к-рая находилась в 1-й трети 18 в. в состоянии глубокого упадка. Однако, несмотря на страстную любовь к театр. иск-ву, Г. не мог и думать о работе в т-ре при жизни отца, решившего сделать его адвокатом. В 1731 Г. получил степень доктора прав в Па-дуе и был принят в адвокатское сословие Венеции. Но уже в эти годы он начал сочинять маленькие пьески и интермедии, либретто серьёзных и комич. опер, а также обновлял трагедии и трагикомедии старых авторов. Одной из наиболее удачных работ этого периода была трагедия "Велизарий" (1734), переработанная Г. из старой пьесы по просьбе актёра Г. Казали и пост. в Венеции в т-ре "Сан-Самуэле", где играла труппа, руководимая Дж. Имером. Г. работал для этой труппы ок. 10 лет (1734-43). В эти годы он не был еще драматургом-профессионалом; занимался адвокатурой и отдавал т-ру только свой досуг. Г. пробовал силы в разных жанрах, в т. ч. и в комедии дель арте, сочиняя сценарии для знаменитого актёра-импровизатора А. Сакки, выступавшего в ролях второго Дзанни под именем Труффаль-дино ("32 несчастья Труффальдино", "Критическая ночь, или 104 происшествия в одну ночь", обе - 1740). Но уже в течение первого периода деятельности Г. предпринял попытки осуществить сценич. реформу, уничтожить маски и импровизацию, создать лит. комедию с индивидуализированными характерами. Свою реформу Г. проводил постепенно, считаясь с актёрами старой школы и зрителями, привыкшими к комедии масок. Отдельные этапы реформы Г. отразились в комедиях "Светский человек" (1738), "Мот" (1739), "Банкрот" (1740), "Женщина что надо" (1743). В первой комедии была только одна роль венецианца Момоло, имевшая написанный лит. текст (заменила маску Панталоне), остальные роли импровизировались актёрами, как в комедии дель арте; четвёртая комедия была уже полностью написана Г. Реформаторские начинания Г. были прерваны в 1743 его отъездом из Венеции. Он возобновил драматургич. деятельность в Пизе, где получил письмо от Сакки с просьбой написать ему ещё два сценария. Это были "Слуга двух господ" (1745) и "Потерянный и обретённый сын Арлекина" (1746). Первый сценарий Г. в 1749 превратил в лит. комедию.