Чтение онлайн

В 1747 Г. познакомился в Ливорно с антрепренёром Дж. Медебаком, к-рый пригласил его на работу в т-р "Сан-Ан-джело" в Венеции. Начался 2-й период деятельности Г. (1748- 1753). В это время Г. становится настоящим профессионалом, для к-рого работа в т-ре является единств, источником существования (Г. был обязан ежегодно сочинять для Меде-бака по 8 комедий). В эти годы Г. завершил начатую им реформу. Пьесами "Хитрая вдова" (1748) и "Честная девушка" (1749) Г. заложил основу двум жанрам бытовой комедии из бурж. жизни, написанной на лит. итал. яз., и бытовой комедии из нар. жизни, написанной на венецианском диалекте. Драматургич. мастерство Г. крепло с каждым годом. Апогей его славы - сезон 1750-51, когда он написал 16 новых комедий, среди к-рых такие шедевры, как "Ко фейная", "Семья антиквария", "Памела", "Истинный друг", "Честный авантюрист", "Бабьи сплетни". Этим комедиям Г. предпослал комедию-программу "Комический театр", навеянную "Версальским экспромтом" Мольера. В последующие годы он написал "Помещик" (1752), "Влюблённая служанка" (1752), "Домашние несогласия" (1752), "Хозяйка гостиницы" ("Трактирщица", 1763), "Любопытные женщины" (1753).

После окончания контракта с Медебаком, к-рый не увеличивал оклада Г., хотя пьесы его приносили большие доходы, Г. перешёл в т-р "Сан-Лука", принадлежавший патрицию Вендрамину. 3-й период деятельности Г. (1753-62) характеризуется большим жанровым разнообразием его пьес. Продолжая писать комедии совр. нравов, Г. создаёт трагикомедии в стихах из вост. материала, комедии характеров классицистского стиля в стихах. Особенно хороши созданные им в эти годы комедии из нар. жизни, написанные на венецианском диалекте: "Кухарки" (1755), "Перекрёсток" (1756), "Новая квартира" (1760), "Самодуры" (1760), "Синьор Тодеро-брюзга" (1761), "Кьоджинские перепалки" (1761). В этих пьесах, далёких от традиционного типа ренес-сансной комедии, Г. поднялся до полнокровного реализма, невиданного в 18 в. ни в одной стране. Это явилось причиной яростных нападок на Г. со стороны К. Гоцци, оживившего в своих сказках для т-ра уничтоженные Г. маски комедии .дель арте. Дезориентированный непостоянством венецианского зрителя, отдававшего в этот период предпочтение пьесам Гоцци, Г. принял приглашение приехать в Париж для работы в т-ре "Ко-меди Итальенн" и 23 февр. 1762 попрощался с венецианским зрителем комедией "Один из последних вечеров карнавала", в к-рой вывел себя под именем художника Андзолетто, переезжающего из Венеции в Париж.

С момента переезда в Париж начинается 4-й период деятельности Г. В течение этого времени Г. перестаёт регулярно работать для т-ра, т. к. т-р "Комеди Итальенн", в к-рый он был приглашён, прекратил в это время пост. итал. пьес. Г. сочинил в Париже неск. пьес и комич. опер по заказу разных т-ров. Из них наиболее популярны комедии "Веер" (1763) и написанная на франц. яз., выдержанная в стиле франц. комедиографии молье-ровской школы -"Ворчун благодетель" (в 1771 шла с триумфом в исполнении актёра П. Л.

Превиля), хотя эта комедия "положительных характеров" дисгармонировала с боевой, сатирич. направленностью франц. т-ра конца 18 в. Следующая комедия Г. на франц. яз.- "Расточительный скупец" (1776) успеха не имела. В последние годы жизни Г. занимался сочинением "Мемуаров" на франц. яз. (1787, 3 тт.), являющихся ценнейшим источником по истории итал. и франц. т-ра 18 в.

Г. был страстным врагом крепостничества и всех его пережитков, защитником просвещения, самоуправления и свободы, другом нар. масс. В комедии "Помещик" он показал разложение помещиков и их развращающее влияние на крестьян; в комедии "Льстец" обличал дворян, занимающих большие посты, показал их взяточничество, жадность, стремление к наживе, льстивую угодливость властям; в драме "Война" нарисовал картину захватнич. войн, происходивших в то время на терр. Италии, разложение обеих воюющих сторон. Во многих комедиях Г. показывает оскудение дворянства, рисует дворян попрошайками ("Хозяйка гостиницы"), интриганами и доносчиками ("Кофейная"), охотниками за приданым ("Честный авантюрист"), высмеивает разложение дворянской семьи ("Кавалер и дама", "Разумная жена"), мотовство ("Мот", "Дачная жизнь"), картёжный азарт ("Игрок"). Наряду с дворянством, Г. обличает и отсталые слои буржуазии, заражающейся дворянскими пороками. В то же время Г. создаёт образы представителей буржуазии и бурж. интеллигенции, обладающих умом, деловитостью, упорством. Такой положит. буржуа часто носит имя Панталоне, унаследованное из комедии дель арте, но Г. превращает образ из комич. маски в живого человека, подкупающего своим обаянием. Самое яркое выражение просветительского мировоззрения Г.- в его демократизме, симпатиях к народу, к трудовым низам общества.

Он создаёт положит. образы людей из народа. Большим обаянием отличаются слуги и служанки Г., пленяющие зрителей своей предприимчивостью и неистощимым остроумием. Весёлый балагур Труф-фальдино ("Слуга двух господ") искусно ведёт интригу комедии, обнаруживая явное превосходство над господином. В пьесах Г. выведена целая галерея весёлых, трогательных, чувствит. служанок: Арджен-тина ("Ловкая служанка"), Кораллина ("Преданная служанка"). Одно из лучших созданий Г.- образ Мирандолины, героини знаменитой комедии "Хозяйка гостиницы", к-рая благодаря своему уму, хитрости и женскому обаянию дурачит увивающихся за ней знатных богатых мужчин, предпочитая им простого слугу Фабрицио. Несмотря на свои демократич. симпатии, Г. был далёк от революц. настроений, не понял значения франц. бурж. революции. Последние 30 лет Г. жил во Франции, получал пенсию от короля Людовика XVI и держался в стороне от революц. событий. Умер в Париже в разгар якобинской диктатуры.

Значение Г. в истории итал. и мирового т-ра огромно. Он был создателем итал. литературной комедии нового времени. Написал 267 пьес, в т. ч. 155 комедий, 18 трагедий и трагикомедий, 94 либретто для опер. В своих пьесах Г. ставил проблемы, имеющие значение для итал. народа, его творчество способствовало развитию нац. самосознания. Комедии Г. стали первыми в Италии образцами глубоко идейной реа-листич. драматургии.

Г. создал репертуар, на к-ром воспитывались многие поколения итал. актёров. Большим почитателем Г.,возродившим его драматургию после неск. десятилетий забвения, был актёр и комедиограф Ф. Бон. Горячим поклонником Г. был также П. Феррари, обработавший сюжеты ряда пьес Г. и даже сделавший его героем одной из своих комедий. Среди итал. актёров конца 19 и нач. 20 вв., прославившихся в репертуаре Г.,- Э. Дузе, Т. ди Ло-ренцо, И. и Э. Граматика, Э. Новелли, Э. Дзаго, Ф. Бе-нини. Лучшие исполнители диалектальных комедий Г. в наши дни: Ч. Базеджо и М. Микеллуцци. Среди совр. итал. режиссёров, осуществлявших пост. пьес Г.: О. Коста, Дж. Стрелер, Л. Висконти, К. Лодовичи. Творчество Г. имело большое значение и за пределами Италии. Большими почитателями Г. были великие просветители Вольтер, Дидро, Лессинг и Гёте, великие рус. драматурги Гоголь, Сухово-Кобылин, Островский (перевёл на рус. яз. комедию "Кофейная").

Знакомство рус. зрителя с пьесами Г. началось еще при его жизни. Уже в 1759 были пост. в Москве и Петербурге комич. оперы "Аркадия в Бренте", "Граф Карамелла", "Обращённый мир". В 1772 переведена на рус. яз. М. Храповицким, а в 1775 представлена комедия "Ворчун благодетель" (под назв. "Благодетельный грубиян"). На рус. сцене были пост. "Слуга двух господ" (1789), "Истинный друг" (1794), "Лжец" (1796) и др. В 1827 появился первый рус. пер. "Хозяйки гостиницы" А. А. Шаховского, озаглавившего пьесу "Мирандолина". После этого "Хозяйка гостиницы" ("Трактирщица") была переведена на рус. яз. ещё пять раз, в т. ч. А. К. Дживелеговым. В сов. время комедии Г. переводили М. Л. Лозинский, С. С. Игнатов, Т. Л. Щепкина-Куперник, Н. К. Георгиевская, Н. Н. Соколова. Рус. и сов. т-ры широко ставили и ставят пьесы Г. Роль Мирандолины играли М. Г. Савина, В. Ф. Комиссаржевская, О. В. Гзов-ская, Е. М. Грановская, К. Н. Еланская, В. П. Марецкая, О. Л. Книппер. Только в МХАТе эта пьеса была пост. 3 раза (1898, 1914, 1933). Замечат. исполнителем роли кавалера ди Риппафрата был К. С. Станиславский. Среди пост. пьес Г.: "Веер" в моек. Камерном т-ре (пост. А. Я. Таирова, 1914), "Слуга двух господ" в Ленингр. Большом драм. т-ре (1921) и в Моск. т-ре Сатиры (1940), "Бабы" во 2-м МХАТе (1929), "Трактирщица", "Забавный случай" в Т-ре им. Моссовета (пост. Ю. А. Завадского, 1940, 1944) и мн. др. Комедии Г. широко ставятся на сценах т-ров республик СССР; они идут в укр., арм., груз., казах., узб. и др. т-рах. По количеству постановок пьес Г. СССР стоит на 1-м месте в мире, не исключая и родины драматурга - Италии.

Соч.: При жизни Г. вышли 2.3 собрания его пьес. Существует два образцовых полных собрания сочинений Г. в оригинале под редакцией G. Ortolani - издание Венецианского муниципалитета и издание A. Mondadori, Opere complete, v.1-40, Venezia, 1907-57; Tutte le opere di C. Goldoni a cura

di G. Ortolani, v. 1-14, МП., 1936-56; в рус. пер.: Комедии, т. 1-2, [П.], 1922; Комедии, т. 1-2, M.-Л., 1933-36; Комедии, M., 1949; то же. Л.-M., 1954 и 1959;

Мемуары, содержащие историю его жизни и его театра, т. 1-2, [Л.], 1930-33.

Лит.- R a b a n у С., Carlo Goldoni. Le theatre et la vie en Italie au XVIII siede. Р., 1896; Caprin G., Carlo Goldoni, la sua vita e le sue opere, Mil., 1907;0 г t o 1 a n i G., Della vita e dell'arte di Carlo Goldoni, Venezia, 1907; F a 1-chi L., Intendimenti sociali di C. Goldoni, Roma, 1907;

March ini Capasse O., Goldoni e la commedia dell'arte, 2 ed..Napoli, 1912; C h a t f i e 1 d-T a у 1 o rH.C., Goldoni. A biography, N. Y., 1913, L., 1914; Kennard J. S p e n с e r, Goldoni and the Venice of his time, N. Y., 1920;

A polloni o M., L'opera di Cario Goldoni, Mil., 1932;

R h o E., La missione teatrale di Carlo Goldoni. Storia del teatro goldoniano. Bari, 1936; SapegnoN., Compendio di storia della letteratura italiana, v. 2, Firenze, 1945; De S a n-c t i s G. В., Carlo Goldoni. Saggio monografico, Padova, 1948; D a z z i M." Carlo Goldoni e la sua poetica sociale, Torino, 1957; Petronio G., Goldoni. Storia della critica, Palermo, 1958; Ф р и ч e В., Гольдони. Общественное значение его комедий, "Голос минувшего", 1913, кн. 4; M o к у л ь-с к и и С., Карло Гольдони. Глава из истории театра в Венеции XVIII века, в кн.: О театре. Временник Отдела истории и теории театра Гос. Института истории искусств, вып. 1, Л., 1926; Дживелегов А., Карло Гольдони и его комедии - вступ. статья к книгам: Гольдони К., Комедии, т. 1, M.,1933 и M., 1949; P e и з о в Б., Карло Гольдони 1707- 1793, Л., 1957; Мокульский С.,В спорах о Гольдони, "Театр", 1957, кн. 12. С. Мок.

ГОЛЬДФАДЕН, Авраам (12. VII. 1840, Старо-константиновка, б. Волынской губ.,-9. I. 1908, Нью-Йорк)- еврейский поэт, драматург, композитор-мелодист, театральный организатор, режиссёр, актёр. Основатель еврейского т-ра. Род. в семье часовщика, воспитавшего сына в духе "просветительства". Был учителем, занимался журналистикой, писал стихи и песни. Первые драматургич. опыты писателя -драм. этюд "Цвей шхейнес" ("Две соседки") и бытовая комедия "Ди муме Сосье" ("Тётя Сосье"). В 1876 Г. поселился в Яссах (Румыния), где организовал первую евр. профессиональную труппу. С этого времени развёртывается его многообразная театр.-драматургич. деятельность.