Чтение онлайн

К. усиленно пропагандировал произв. Островского, ставил его пьесы в свои бенефисы. Значит, интерес представляют записи-дневники К., охватывающие 1839-60 (хранятся в Театр, музее им. Бахрушина).

Роли: Иван ("Барская спесь, или Анютины глазки" Д. Т. Ленского), Мордоплюев ("Жених из Ножевой линии" Красовского), Митя ("Бедность не порок"), Иван ("Суд людской - не божий" А. Потехина) и др.

Лит.: Медведев П. М., Воспоминания, Л., 1929, с. 124-27, 329-33. E. Фил.

КЛЙНГЕР (Klinger), Фридрих Максимилиан (17. 11.1752-9.III.1831) немецкий писатель, драматург. Один из наиболее значит, представителей нем. лит. направления "Буря и натиск". В 1776 закончил ун-т в Гисене. В 1776-78 был драматургом странствующей труппы Зейлера, в этот период созданы его лучшие драм. произв. В 1780 уехал в Россию, стал военным (в конце службы - генерал-лейтенант). С 1803 К.- попечитель Дерптского (Тартусского) ун-та. В своих воззрениях опирался на философские принципы И. Г. Гердера и Ж. Ж. Руссо.

Драматургия К. делится на два периода. В произв. 70-х гг. ярко выражены демократич. идеи движения "Бури и натиска". В эти годы К. создал штюрмерские драмы: "Отто" (1774), "Страждущая женщина" (1775), "Близнецы" (1776), "Буря и натиск" (1777, Лейпциг) - назв. этой пьесы "Sturm und Drang" было присвоено всему лит. движению; "Стильпо и его дети" (1777), бурлескные, фантастич. драмы и др. В центре штюрмер-ских драм К. стоял одинокий герой, "бурный гений", вступающий в конфликт со своей средой, семьёй, обществ, законами, бросающий вызов миру, в к-ром властвует рок и несправедливость, но протест героя был лишён чёткой социальной основы. Для этих драм характерны накал страстей, неистовый пафос, хаотичная композиция. Речь персонажей уснащена гиперболами и междометиями. Штюрмерские драмы К. оказали влияние на творчество Шиллера ("Разбойники") .

В конце 70 - нач. 80-х гг., во второй период его деятельности, драмы и комедии К. близки реалистической манере, в них нет навязчивой тенденциозности, язык пьес облегчён, герои более жизненны. К. написал драму "Принц Зейденвурм" (1780), комедии "Шулеры" (1783, Вена), "Заклятие против брака" (1783) и др.

Соч.: Werke, Bd 1-12, Konigsberg, 1809-16; Theater von F. M. Klinge, hrsg. v. B. Ph. Bauer, Tl 1-3, W., 1821; рус. пер.
– Фауст, его жизнь, деяния и низвержение в ад, М.-Л., 1961 (1 изд., 1913).

Лит.: Смолян О. А., Жизнь и творчество Ф. М. Клингера, Л., 1953 (автореферат дисс.); Н е у с т-р о е в В. П., Немецкая литература эпохи Просвещения, [М.], 1958, с. 181-90; Rieger M., Klinger in der Sturm und Drangperiode, Darmstadt, 1880; Reimann P., Uber realistische Kunstauffassung, [4. Aufl.], B., 1952 DDR). Г. Гур.

КЛИНТ, Анта Яновна [наст. фам. и имя - А м т-ман Анна, р. 19. IX(l.X). 1893 ]- латышская советская актриса. Нар. арт. Латв. ССР (1950). С 1912 - актриса Либавского (Лиепайского) латыш. т-ра. В 1916-18 работала в Петрогр. латышском т-ре, в 1919 в Рабочем т-ре Сов. Латвии (ныне Т-р драмы Латв. ССР, Рига). В 1921-24 была актрисой латв. Художеств, т-ра, с 1924 снова в латв. Т-ре драмы. В ранний период своего творчества К. играла в комедиях, сказках, выступала в опереттах, исполняла также драматические роли. В 20-30-х гг. играла Елену ("Женитьба Белугина"), Туанетту ("Мнимый больной"), Дорину ("Тартюф"), Офелию.

Роли в сов. т-ре: Пиндачиха (Дни портных в Силмачах" Блаумана, 1955), Домна Пантелеевна ("Таланты и поклонники", 1948), Ara Щука ("Калиновая роща" Корнейчука, 1950), Раневская ("Вишнёвый сад", 1953), Лнба ("Земля зелёная" Упита, Гос. пр. СССР, 1951).

Творчество К. отмечено высокой сценич. культурой, тонким чувством меры, светлым юмором, яркой выразительностью. Снимается в кино. К. К.

КЛЙНЧИН, Александр Павлович (р. 29.X.1917) - русский советский театровед. В 1940 окончил лит. ф-т (театроведч. отд.) ИФЛИ. Печатается с 1939. Большинство статей и книг К. посв. Малому т-ру, а также истории рус. провинц. т-ра. С 1961 - науч. Сотрудник Ин-та истории иск-в.

Соч.: Яков Емельянович Шушерин, М.-Л., 1947;

Николай Хрисанфович Рыбаков, М., 1952; Великий русский артист М. С. Щепкин, М., 1954; Л. I. Млотковська. Нарис про життя i творч1сть, Ки1'в,1958; Елена Митрофановна Шатрова, М., 1958 (совм. с С. Н. Дурылиным); Народный.театр на Политехнической выставке в Москве, в сб.: Театральное наследство, М., 1956, с. 347-74; В. Н. Пашенная в роли Вассы Железновой, в кн.: Ежегодник Малого театра. 1953- 1954, M., 1956, с. 324-50; Неосуществлённые замыслы Остужева, там же, с. 547-88 (совм. с Л. Ходорковской);

А. А. Остужев - актёр Шекспира, там же, с. 313-63 (совм. с Л. Ходорковской); Павел Степанович Мочалов, М., 1953 (сост. сб. и авторы вступит, статей к разделам и коммент.
– Ю. Дмитриев и А. Клинчин); Путь режиссёра. А. И. Канин. 1877-1953, M., 1962 (совм. с Л. Ходорковской); Михаил Семёнович Щепкин, М., 1958; Щепкин и провинция, "Театр", 1963, № 8. С. Г.

КЛЙЦПЕРА (Klicpera), Вацлав Климент (23. XI.' 1792-15. IX.1859)-чешский драматург. Один из создателей чешского национального театра. Будучи студентом (1813-1819), писал пьесы для любительских театральных коллективов. В 1819-46 преподавал в гимназии в Градец-Кра-лове. В эти годы, собрав молодых патриотов, стремившихся возродить чеш. нац. культуру, К. организовывал любительские драматические кружки. Ученики К.: В. Галек, Я. Неруда, И. К. Тыл, Ф. Шкроуп и др. деятели чеш. нац. т-ра. С 1846 жил в Праге. В 1853 за несогласие с политикой правящих кругов был уволен с поста директора гимназии.

К. написал св. 60 пьес разл. жанров. Среди них комедии на совр. темы: "Белоуши" (1816), "Адриан из Ржимса" (1817), "Роговин Четвероногий" (1821), "Комедия на мосту" (1826), "Каждому по заслугам" (1829); драмы на историч. и совр. темы: "Вожена" (1819), "Валдек" (1822), "Элишка Пршемыс-ловна" (1857), "Собеслав" (1858); сказки: "Бланик" (1813), "Чешская Мелузина" (1850) и др.

Произв. К. (особенно комедии) отличались нар. юмором, яркостью реалистич. характеров, выражали патриотич. идеи. Его драматургия имела большое воспитат. значение в период становления чеш. нац. культуры. Ясность, простота и доходчивость пьес К. делали их популярными у широкого зрителя. Крупнейшие чеш. актёры включали в свой репертуар пьесы К. В совр. чеш. т-ре ставятся чаще всего комедии К.: "Злой олень" (1959, Т-р им. Неймана), "Мун и его род" (1960, Т-р Комедии), "Битва женщин" (1961, Нац. т-р).

Соч.: Ctyri aktovky..., Praha, 1960.

Лит.: Subert Fr., Klicpera dramatik, Praha, 1898;

J u s t l V., Vaclav Kliment Klicpera, Praha, 1960. Д. Сол.

КЛЙШНИК - разновидность цирковой акробатики. Номер К. основан на демонстрации гибкости тела, эластичности позвоночника, позволяющей делать всевозможные позы с глубоким сгибанием вперёд ("передняя складка"). Разновидность этого номера - "каучук" - отличается от К. тем, что все сгибания проделываются акробатом не вперёд, как у К., а назад ("мостик" или "боген"). К. обычно исполняют мужчины, "каучук"- женщины. К.
– один из наиболее древних видов акробатики. В совр. виде получил своё назв. по фамилии англ. акробата Э. Клишника, исполнявшего в 1838 номер "орангутанг". В сов. цирке этот вид акробатики почти не исполняется. К. исполняли-- Н. Афонин, бр. Освальд, бр. Крихелли, труппа Никитас, "каучук" исполняют Н. Пчельникова, Е. Страшная, В. Дёмина, Н. Ба-цевич С. Морус. 3. Г.

КЛОВА, Витаутас Юлионо (р. 31.1.1926) - литовский советский композитор. Засл. деят. иск-в Литов. ССР (1959). В 1951 окончил консерваторию в Вильнюсе по кл. проф. А. Рачюнаса. Автор опер "Пиле-най" ("Пиленайский замок", 1956, Литов. т-р оперы и балета, Респ. пр., 1957) о героич. борьбе литовского народа против тевтонских рыцарей в 14 в., "Вай-ва" по мотивам литов. нар. сказки (1958, там же), "Дочь" о борьбе литов. народа в годы Великой Отечеств. войны (1960, там же, Респ. пр., 1960), музыки к спектаклям, камерно-инструмент., вокальных и др. соч. Сценич. произв. К., так же как и всё его творчество, пронизаны интонациями литов. нар. песен.

Лит.: Гаудримас Ю. К., Музыкальная культура Советской Литвы, Л., 1961. Ю. Г.

КЛОДЕЛЬ (Claudel), Поль (6.VIII.1868-23.11.' 1955) - французский писатель, драматург. Чл. Франц. академии (с 1946). С 1882 учился в Париже, окончил юридич. ф-т и Школу политич. наук. В 1890 начал лит. и одновременно дипломатич. деятельность (был послом, консулом во мн. странах). Первые пьесы К.- "Золотая голова" (1890), "Город" (1890-97, Нац. Нар. т-р-1955) и др. созданы под влиянием символизма, в них проявились религ. мотивы. В каждой последующей пьесе-"Отдых седьмого дня" (1896), "Обмен" (1900, т-р "Вьё коломбье"-1914) рели-гиозно-мистич. направленность усиливается и окончательно утверждается в пьесах: "Полуденный раздел" (1905, "Т-р Мариньи" - 1948), "Залог" (1914, т-р "Эвр"), "Чёрствый хлеб" (1914, т-р "Ателье" - 1949), "Оскорблённый отец" (1916, "Т-р Елисейских полей" -1946) и др. Наибольшую известность получила пьеса К.- "Благовещение" (1892, переделка собств. пьесы "Юная дева Виолена") - стилизация в духе ср.-век. миракля. Герои пьесы полны наив-яой и восторженной веры. К. осуждает бунтарство, требует от людей безропотной жертвенности, насыщает пьесу мистикой, изображает религиозные чудеса, прославляет красоту, величие страдания. Чтобы передать изощрённость психологии своих героев, он искал слова-символы, воздействующие на зрителя ритмом, звучанием. "Благовещение" пост. реж. О. М. Люнье-По в театре "Эвр" (1912). Идейная направленность драматургии К., отрицающей борьбу против насилия, глубоко реакционна. Буржуазная критика объявила К. глубоким мыслителем, "великим католическим писателем". В 40-х гг. известность получила пьеса "Атласная туфелька" (1943, "Комеди Франсез"), утверждавшая необходимость отказа от личного счастья во имя высших велений совести. Во Франции пьесы К. ставили крупные режиссёры (О. М. Люнье-По, Ж. ????, Ж. Л. Барро, Ж. Вилар и др.). На рус. сцене были пост. "Обмен" и "Благовещение" (1918, 1920;