Чтение онлайн

Камерный т-р, Москва). Пьесы К. послужили основой опер "Христофор Колумб" Мийо (1930, Гос. опера, Берлин), "Жанна дАрк на костре" Онеггера (1938,

Базель). К..- автор многих статей о театре, переводчик трагедий Эсхила ("Агамемнон", пост. 1927" Париж; "Хоэфоры" и "Эвмениды", пост. 1935 и 1949, Брюссель).

Соч.: Theatre, ?. 1-3, Р., 1910-11; Mes idees sur la maniere generale de jouer mes drames, "L'oeuvre", P., 1912" bull. № 9, с. 162-65; Le drame et la musique, "Revue de Paris", P., 1930, annee 37, № 9, с. 23-35.

Лит.: А. В. Луначарский о театре и драматургии. Нзбр. статьи, т. 2, М., 1958; Truc G., Paul Claudel, P., [1945];

Saint e-M arie-Perrin Е., Introduction a l'oeuvre de Paul Claudel, P., 1926; TonquedecJ. de. L'oeuvre de Paul Claudel, P., 1917; G r os с he R., Paul Claudel, Hellerau, 1930; M a d a u 1 e J., Le genie de Paul Claudel, P., [19331; Barjon L., Paul Claudel, P.-Brux. [1953]. Е.Ф.

КЛОНИС (??????), Клеовулос (р. 1907) - греческий театральный художник. Окончил филологпч. ф-т Афинского уя-та. Впервые выступил в т-ре, оформив спектакль "Михаэль Крамер" Гауптмана в т-ре М. Кунелакиса. Затем работал в т-ре "Свободная сцена" (1929) и др. труппах. С 1932 гл. художник Нац. т-ра (Афины), где оформлял пост. пьес древ-негреч. классиков, Шекспира, Мольера, Гольдони, Шиллера, Гоголя, Толстого, Чехова, новогреч. драматургов (Матесис, Ксенопулос, Хорн и др.) и совр. зап.-европ. авторов. На раннем этапе творчества К. стремился к точному воссозданию быта разл. исторнч, эпох, с конца 40-х гг. художник обратился к более условной манере оформления, его работы отличаются монументальностью и вместе с тем скупостью выразит, средств, строгостью линий. Д. С.

"КЛОП" - феерическая комедия в 9 картинах В. В. Маяковского. Соч. 1928. Пост. 13 февр. 1929 в Т-ре им. Мейерхольда в Москве (реж. Мейерхольд, худ. Кукры-никсы, Родченко, комп. Шостакович; Присыпкин Ильинский, Боголюбов, Штраух, Зоя Берёзкина - Суханова, Эльзевира Ремизова, Розалия Павловна - Серебрянникова, Олег Баян - Темерин, репортёр - Зайчиков); филиал Ленингр. Большого драм. т-ра (1929, реж. Люце); Сибирский т-р сатиры (1929); Астраханский т-р (1930); Моск. т-р Сатиры (1955, реж. Плучек, Юткевич, худ. Канищев,. Райхель, Юткевич; Присыпкин - Лепко, Зоя Берёзкина - Архипова, Эльзевира - Степанова, Розалия Павловна - Милютина, Олег Баян - Менглет). "К." ставили: Т-р им. Маяковского (1956, реж. Власов, худ. Кулешов; Присыпкин - Толмазов, Зоя Берёзкина - В. Орлова, Эльзевира- Пугачёва, Олег Баян - Любимов), Ташкентский рус. т-р, Балахнинский и Серовский т-ры, Челябинский т-р (все в 1956), Станиславский укр. т-р (1957), Бийский т-р (1958), Омский, Самаркандский т-ры (оба в 1959), Благовещенский т-р (1960), Усть-Каменогорский т-р (1961), Вильнюсский т-р, Пермский т-р кукол, Белорусский ТЮЗ, Алма-Атинский ТЮЗ, Кемеровский, Норильский т-ры (все в 1962), Т-р им. Кингисеппа (1963). Радиопостановки: Ленинград (реж. Гарин; Присыпкин - Тенин, Олег Баян - Гарин, Зоя Берёзкина - Зарубина), Минск и др. На сюжет К. (под. тем же названием) написаны муз. комедии Г. Юдина (1957, Пятигорский т-р муз. комедии), балет Ф. Отказова и Г. Фиртиг (1962, Ленингр. т-р оперы и балета им. Кирова), муз. комедия Э. Лазарева (1903, Новосибирский т-р оперы и балета).

За рубежом "К." ставили: Т-р драматургов, Нью-Йорк (1931), ?-t) им. Жеромского, Кельце (1956), т-р "Д-34", Прага (1956, реж. Буриан), Тимишоарский т-р, Румыния (1957),. Т-р Сатиры, София (1959), т-р "Ателье", Париж (1959, реж. Барсак). т-р "Комедии", Будапешт (1960), Студенческая группа Чикагского ун-та (1961), т-р "Ка Фоскари", Венеция, Мармейд т-р, Лондон, Нар. сцена, Дания; Т-р Тыла, Плзень (все в 1961), кабаре "Вечернее Брно", Чехословакия, т-р "Эссен", ФРГ, Т-р Будевской, Бургас (все в 1962) и др.

Издания: Первая публикация "К.", M.-Л., 1929, Из последующих изд. : Маяковский В. у Собр. соч., т. 8, М., 1931; Соч., 1941 ; Полн. собр. соч., т. 11, М., 1958.

Лит.: Маяковский В. В., Театр и кино, т. 2, М., 1954, с. 483-95; его же, Полн. собр. соч., т. 11, M. y 1958, с. 535-660; т. 12, М., 1959, с. 185-90; Спектакли этих лет. 1953-1956 гг. Сб. ст., М., 1957, с. 124-42 (ст. Н. Ка-литина); Плучек В., На сцене - Маяковский, М. 1962, с. 85-124. А. Шн.

КЛОПШТОК (Klopstock), Фридрих Готлиб (2.VII. 1724-14. III. 1803) немецкий поэт и драматург. Выходец из бюргерской среды. В 1745-46 изучал теологию в Иене и в Лейпциге. Лит. деятельность начал в 1748 как поэт. Один из основоположников нем. нац. лит-ры 18 в., К. написал цикл драм на библейские сюжеты: "Смерть Адама" (1757),"Соломон" (1764), "Давид" (1772), в к-рых, как и в его стихотвор ном религиозном эпосе "Мессиада" (1748-73, 20 песен), выражена идея о тщетности борьбы человека против бога, о бренности человеческой жизни и ограниченности человеческого знания. Его пьесы, являющиеся образцами литературных драм, не ставились. В 70 - 80-е гг. К. создал второй драматич. цикл - "бардиты", в к-рый вошли "Битва Германа" (1769), "Герман и князья" (1784), "Смерть Германа" (1787). Это - патриотич. трилогия о героич. подвигах вождя племени херусков, прославляющая древних германцев. Современники остро воспринимали патриотич. пафос поэзии и драматургии К., восторженный культ прошлого Германии был созвучен настроениям нем. бюргерства, стремившегося к объединению Германии. Тираноборч. мотивы драм К. (герой вступает в борьбу с императорским Римом) и свободолюбивые устремления привлекли внимание молодого Лессинга и сделали К. популярным среди поэтов "Бури и натиска". Но пьесы его были статичны, диалоги растянуты, речь персонажей напыщенна. В 180.3 Шиллер попытался переделать "бардиты" для пост. на сцене, но вскоре отказался от этого, назвав их "холодными, бездушными изделиями". К. не смог преодолеть в себе половинчатости и политич. трусости нем. бюргерства. Поэт встретил хвалебными одами французскую бурж. революцию, но уже в 1793, в дни якобинского террора, он отшатнулся от Республики (ода "Моя ошибка").

Соч.: Werke, Bd 1-6, Lpz., 1798-99; Samtliche Werke, Bd 1-9, Lpz., 1839.

Лит.: M e p и н г Ф., Легенда о Лессинге. Лит.-критические статьи, пер., т. l, M.-Л., 1934, с. 486-490; Witzmann К., Klassizismus und Sturm und Drang in den Hermannsdramen Klopstocks..., Jena, 1924; M u rat J., Klop-stock. Les themes principaux de son oeuvre, P., 1959.

Г. Гур.

КЛОУН (англ. clown, от лат. colonus - мужик, грубиян)-!) Комич. персонаж в пьесах англ. драматургов 16 в., деревенский парень, над неловкостью и грубостью к-рого потешались гор. жители. Роли К. насыщены грубыми шутками, в них были и сатирич. элементы - нападки на аристократов и богачей. Постепенно К. исчезали из пьес и появлялись только в эпилогах. С 17 в. сохранялись в пантомимах и представлениях балаганов. 2) Артист цирка, исполнитель коми-ко-буффонных сцен. Выступления К. сопровождают всю программу. В совр. цирке К. делятся на К.-буфф, исполняющих разговорные или мимич. сценки; ковёрных К., исполняющих шуточные сценки в то время, когда униформисты обставляют арену для следующего номера; муз. К., играющих на различных, часто эксцентрич. инструментах и поющих куплеты обычно под собственный аккомпанемент; К.-дрессировщиков; К.-акробатов. См. Клоунада. Ю. Д.

КЛОУНАДА - цирковой жанр. Включает в себя комич. выступления одного, двух и более артистов - клоунов построенные на приёмах эксцентрики и буффонады. Истоки К.- в выступлениях нар. артистов: в России скоморохов, во Франции - жонглёров, в Германии - шпильманов, в Польше франтов, у народов Ср. Азии - масхарабазов, и др. В школах верховой езды в 16-17 вв., наряду с наездниками и дрессировщиками лошадей, выступали комики, пародирующие номера верх. езды. В первом стационарном цирке, открытом в 1780 Астлеем в Лондоне, выступал комик Б. Саундерс, игравший роль неловкого наездника, и комики, разыгрывавшие нар. пантомимы.

Следующий этап в развитии К. связан с франц. артистом Ж. Б. Ориолем, дебютировавшим в парижском цирке Франкони в 1835. Это был ловкий акробат и эквилибрист, сочетавший сложные упражнения с комич. приёмами. В России с такими же номерами выступали в 40-50-х гг. 19 в. Л. Виоль и его ученик П. Авеньели. Одновременно в англ. и др. цирках получают развитие небольшие комич. пантомимы, построенные на разл. эксцентрич. трюках; их исполняли Дж. Гримальди, К. Ф. Лоран и др. Другим истоком иск-ва К. были выступления персонажа ярмарочных представлений - Пьеро (образ франц. крестьянина, доверчивого и подозрительного, хитрого и простодушного, насмешника и говоруна). Создателями этого образа были: Джаратони, Прево, Амош. В цирке Пьеро получил наименование "белого клоуна", в его характеристике сочетались черты персонажей итал. комедии дель арте, англ. пантомимы, франц. ярмарочного т-ра. Постепенно "белые клоуны" завоевали заметное место в цирковых программах;они исполняли самостоятельные пародийные номера в буффонной манере, развлекали публику в перерывах между номерами.

Основоположник нем. клоунады Кватлиц (дебютировал в цирке Ренца в Берлине в 1846) изображал робкого и неумелого конькобежца, отважившегося выйти на лёд. В 70-х гг. 19 в. появляется новый персонаж -"рыжий клоун" (Август, Дурачок, Иван Кирпич); развлекая публику в паузах, он исполнял роль незадачливого униформиста (служителя арены), носил рыжий парик. Затем Рыжие стали выступать в утрированных, пародийных костюмах,. получили наименование - Ковёрных (их выступления обычно проходили в то время, когда раскатывали или складывали ковёр). Среди первых исполнителей ролей Рыжего были Т. Беллинг, Чадвик, Дж. Гюйон и др. Ковёрные участвовали вместе с белыми клоунами в сценах (антре), используя в своих выступлениях лацци итал. комедии дель арте, трюки англ. пантомимы и др. шутки. В 80-х гг. 19 в. появились постоянные пары белого и рыжего клоунов; во Франции - Футит и Шоколад, в России - С. С. Альпе-ров и Бернардо. Такая К. получила название буф-фонадной. В 20 в. в этом жанре особенного успеха добились французы Бебе и Антонет, бр. Фрателлини, Алекс и Заватта, Франческо, итальянцы "Дарио-Барио и компания", испанец Ривельс, швейцарец Грок, англичане Тич и Джое Джэксон и др.

В русском дореволюц. цирке в жанре К. выступали Лепом и Эйжен, Ю. и В. Костанди, Донато и Джио-вани и др. В рус. цирке клоуны впервые активно использовали сатирич. репертуар. Так, А. Л. и В. Л. Дуровы, используя дрессированных животных, создавали остро злободневные, сатирич. номера, муз. клоуны Бим-Бом, наряду с игрой на эксцентрич. муз. инструментах, исполняли куплеты и частушки на злобу дня.

Злободневное, сатирич. и публицистич. начало получило наиболее полное развитие в сов. цирке. Сочетая сложные цирковые трюки с весёлыми остротами, сов. клоуны ищут новые образы, близкие их зрителям. Большой вклад в развитие сов. К. внес В. Е. Лазаренко. Его традициям следовал и его сын В. В. Лазаренко. Сатирич. скетчи ставили на арене Л. К. и К. К. Таити, Д. С. Альперов и его партнёры Мишель (М. П. Калядин), Макс (М. И. Фёдоров), Н. Л. Лавров. Остросатирич. и лирико-комедийные номера исполнял Карандаш (М. Н. Румянцев). Другой талантливый сов. клоун О. К. Попов включает в свои выступления акробатику, гимнастику и т. п. Иск-во К., основанное на нар. традиции, развивают артисты нац. цирков: А. Юсупов (узб. коллектив), В. Байдин (укр.), Л. Енгибаров (арм.), Л. Колобов (белорус.) и др. В жанре К. в сов. цирках выступали: Г. Мозель, Д. Демаш, С. Крейн, А. Успенский, П. Лавров, К. Берман, Б. Вяткин, Ю. Никулин, М. Шуйдин, Э. Середа, X. Мусин, Е. Бирюков, Р. М. и А. Ширман, В. Мозель, О. Савич, В. Козловский, Ю. Котов и др.

Иск-во К. получает развитие в странах нар. демократии: Т. Казаров (Болгария), Цендерико (Румыния), Штефи и Барош (Венгрия) и др.

Лит.: Дуров А. Л., В жизни и на арене, Воронеж, 1914; Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931; Дмитриев Ю., Русский цирк, М. ,1953; Р а д у н с к и и И. С., Записки старого клоуна, М., 1954; Альперов Д., На арене старого цирка, М., 1936; Румянцев М., На арене советского цирка, М., 1954; Роланд К., Белый клоун, Рига, 1961; Советский цирк. Сборник, под общей ред. Е. Кузнецова, Л.-М., 1938; Кузнецов Е., Арена и люди советского цирка, Л.
– М., 1947;' Дмитриев Ю. А., Советский цирк, М., 1963. 70. Д