Чтение онлайн

Режиссёрскую деятельность начала в 1935 в моек. Т-ре им.Ермоловой("Искусство интриги" Скриба, совм. с М.А. Терешковичем); пост. здесь спектакли "Дальняя дорога" Арбузова (1936), "Последние" (1937); совм. с Н. П. Хмелёвым-"Дети солнца" Горького (1937) и "Как вам это понравится" Шекспира (1940). В МХАТе участвовала в пост.: "Кремлёвские куранты" (1942 и 1956); "Русские люди" (1943); пост. "Безымянная звезда" Себастияну (1957). С 1950 была режиссёром, в 1955-60-гл. режиссёром Центр, детского т-ра. Пост.: "Конёк-горбунок" Ма-ляревского по Ершову, "Горе от ума" (1952, оба спектакля совм. с А. Некрасовой), "Страница жизни" Розова (1954), "Волшебный цветок" Жэнь Дэ-яо (1958) и др. В 1955 пост. в Моск. т-ре им. Пушкина "Иванов" Чехова. Последовательница системы Станиславского, К. в своей режиссёрской практике осн. значение придаёт работе с актёром. Один из крупнейших сов. режиссёров-педагогов, К. раскрывает в своих спектаклях дарование актёра, добивается исполнительского ансамбля.

Педагогич. деятельность начала в 1932. С 1940 преподавала в Театр, уч-ще им. Щепкина. С 1948- педагог режиссёрского ф-та ГИТИСа; профессор (1960).

Соч.: Н. П. Хмелев-Иван Грозный, в кн.: Ежегодник МХАТ. 1945, т. 2, М., 1948 (совм. с А. Поповым); Рождение образа, "Театр", 1954, № 1; О некоторых вопросах режиссёрской методологии Вл. И. Немировича-Данченко, в сб.: Вопросы режиссуры. Сб. статей, 1954; Слово в творчестве актёра, М., 1954; О действенном анализе пьесы и роли, М., 1961.

Лит.: Львов-Анохин Б., М.О. Кнебель, "Театральная неделя", 1958, .№ 16-а; Строева М., Противоречия Иванова, "Театр", 1955, № 6; е ё ж е, Чехов этого года, "Театр", 1960, Хв 8; Н и к у л и н Г., О выразительности спектакля, в сб.: Мастерство режиссёра, М., 1956. Д. В.

КНИ (Knie) - семья швейцарских цирковых артистов и предпринимателей:

Ф редерик (1784-1850) - наездник и канатоходец, Фридрих (1884-1941) дрессировщик лошадей и белых медведей, Шарль (1888-1940)- дрессировщик слонов, Эжен (1890-1955) - канатоходец, Рудольф (1885-1933). В 1919 К. открыли в Берне первый швейцарский цирк, к-рый вскоре стал одним из лучших в Европе. С конца 40-х гг. во главе цирка встали сыновья Фридриха: Фреди (р. 1920), Ральф (р. 1921) и их дядя Эжен К. Цирк К. славится номерами с дрессированными животными. Летом обычно гастролирует в городах Швейцарии, зимой- в др. странах Европы. М. Зон.

КНИЖНИКОВ, Константин Львович (1883- 1952) - русский советский артист оперы (драматический баритон) и педагог. Нар. арт. Азерб. ССР (1940). Окончил Моск. ун-т и Оперную студию Шпигеля в Москве. Впервые выступил на оперной сцене в Петербурге в 1912. С этого года до 1916 - артист т-ра "Музыкальная драма" (Петербург). В 1916- 1929 пел в разл. оперных т-рах страны, с 1929 - в Т-ре оперы и балета им. Ахундова.

Партии: Грязной, Борис Годунов; Скарпиа ("Тоска"), Амонасро, Яго, Риголетто ("Аида", "Отелло", "Риголетто" Верди) и др.

С 1948 К.- проф. Азерб. консерватории. Г. К.-К.

КНЙПЕР, К н и п п е р, Карл (гг. рожд. и смерти неизв.) - русский театральный деятель (по национальности немец). Бывший заводчик и "негоциант", К., по словам современников, имел "знание и охоту" к театр. действиям. С 1777 содержал нем. т-р в Петербурге. В 1779 по договору с Моск. воспитательным домом организовал из его питомцев рус. труппу, к-рая выступала в деревянном т-ре на Царицыном лугу в Петербурге (см. Вольный российский театр"). Среди актёров т-ра были А. М. Крутицкий, К. И. Гамбуров. Режиссёрами и педагогами являлись И. А. Дмитревский, композитор В. А. Пашкевич. Т-р на Царицыном лугу пользовался большим успехом среди широких слоев городского населения. В 1782 К., неоднократно нарушавший договор с Воспитательным домом, был лишён прав на содержание труппы (антрепренёром т-ра стал И. А. Дмитревский). После этого К. отошёл от театр. деятельности.

Лит.: Всеволодский (Гернгросс)В., История театрального образования в России, т. 1, [СПБ], 1913, с. 279-313; Шаховской А., Летопись русского театра, "Репертуар русского театра", изд. П. Песоцкого, СПБ, 1840, т. 1, кн. 6, с. 6-7; кн. 11, с. 10-11. В. Вир.

КНЙППЕР, Лев Константинович [р.21.Х1(З.ХП). 1898] - русский советский композитор. Засл. деят. иск-в Бурят. АССР (1958). Брал уроки композиции у Д. Р. Рогаль-Левицкого, Р. М. Глиэра, Н. С. Жи-ляева, по фп.- у Е. Ф. Гнесиной. С 1933 выступал также как дирижёр. Автор опер "Северный ветер" по пьесе Киршона (1930, Муз. т-р им. Немировича-Данченко, Москва), "На Байкале" (1948, Бурят. т-р оперы и балета, 2-я ред. 1958, там же), "Мурат" (1959, Кирг. т-р оперы и балета), "Сердце тайги" (1958, Куйбышевский т-р оперы и балета) и др.; балетов "Источник счастья" (1951, Душанбинский т-р оперы и балета), "Красавица Ангара" (совм. с Ям-пкловым, 1959, Бурят, т-р оперы и балета) и др.; музыки к спектаклям "Загмук" Глебова (1925, Малый т-р), "Оптимистическая трагедия" (1933, моек. Камерный т-р) и др., а также симф., камерно-ин-струмент. произв., песен (в т. ч. известная песня "Полюшко-поле") и др. Гос. пр. СССР (1946, 1949).

КНЙППЕР-НАРДОВ, Владимир Леонардовичем. Нардов, В. Л.

КНЙППЕР-ЧЁХОВА, Ольга Леонардовна [9(21). IX. 1868, Глазов Вятской губ.,-22.III.1959, Москва] - русская советская актриса. Нар. арт. СССР (1937). Род. в семье инженера-технолога. Участвовала в любит, спектаклях. В 1895 была принята на драм. отделение Муз.-драм. уч-ща Моск. филармонич. об-ва (класс В. И. Немировича-Данченко). По окончании уч-ща вступила в труппу только что созданного

(1898) Моск. . Художеств. т-ра. Дебютировала в первом спектакле МХТ "Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого в роли царицы Ирины (1898). Уже в этой роли раскрылась одна из характерных особенностей дарования актрисы - благородство игры, сценич. манеры. В том же сезоне сыграла роль Ар-кадиной в пьесе Чехова "Чайка" (1898). Не лишая своей героини женского очарования, показывая её красоту, ум, талант, актриса осторожно и тонко раскрывала хищничество, эгоизм и пошлость Аркадиной. С Чеховым связана артистич. и человеческая судьба Книппер, ставшей в 1901 женой писателя. В 5 чеховских спектаклях МХТ К.-Ч. сыграла роли - Аркадиной; Елены Андреевны ("Дядя Ваня", 1899), Маши ("Три сестры", 1901), Раневской ("Вишнёвый сад", 1904), Сарры ("Иванов", 1904). В образе Маши Прозоровой наиболее полного и яркого выражения у К.-Ч. достигла тема бунта рус. интеллигентной женщины против пошлой, мещанской" обывательской жизни. Маша в исполнении К.-Ч. была человеком, наделённым широтой взглядов, смелостью, у неё был свой мир чувств и дум, заставлявший её иногда надолго замолкать и вызывавший на её губах едва заметную затаённую улыбку. В исполнении К.-Ч. роли помещицы Раневской (до старости К.-Ч. была единственной, выдающейся исполнительницей этой роли) эта русская барыня обладала душой детски наивной, нерасчётливой и чуть-чуть сентиментальной. Прекрасно передавала актриса недоумение, растерянность и испуг русской помещицы перед сложностью жизни и вместе с тем подчёркивала, что пассивная, всеядная любовь к жизни, к её удовольствиям делает все чувства Раневской поверхностными и неглубокими. Образ был проникнут поэзией и в то же время лёгкой иронией. Творчеству К.-Ч. были присущи глубина чувств и сдержанность их выражения, психологич. тонкость и строгость. Это помогло молодой актрисе воплотить сложнейшие образы пьес Чехова. Мажорность мироощущения, стремление к интенсивным, полнозвучным чувствам, радостная любовь к жизни сделали К.-Ч. замечательной исполнительницей роли Елены Кривцовой ("Мещане"). Большой творч. удачей актрисы была также роль Насти в др. пьесе Горького-"На дне" (1902). Раскрыв опустошённость своей героини, её скорбное недоумение перед несправедливостью жизни, К.-Ч. показала в то же время душевную чистоту Насти, мечтающей о большой, настоящей любви. Рус. героиням К.-Ч., страдающим и бунтующим, рвущимся к свободе, ищущим своё место в жизни, близки и образы, созданные актрисой в пьесах крупнейших совр. драматургов Запада - Анна Маар ("Одинокие" Гауптмана, 1899), Майя, Лона Гессель ("Когда мы, мёртвые, пробуждаемся", 1900, "Столпы общества", 1903, Ибсена). Блестящее чувство стиля, мастерство актрисы проявились в ролях классич. репертуара - Графиня-внучка ("Горе от ума", 1906), Анна Андреевна ("Ревизор", 1908), Белина ("Мнимый больной" Мольера, 1913). К числу лучших ролей К.-Ч. принадлежит роль Натальи Петровны ("Месяц в деревне" Тургенева, 1909). Цикл сатирич. образов прошлого был создан актрисой после Октябрьской революции. Играя Марию Александровну ("Дядюшкин сон" по Достоевскому, 1929), К.-Ч. передавала провинциальное великолепие этой "первой дамы" захолустного городка. Её исполнение, темпераментное и яркое, было проникнуто тонким лукавством. С блеском и грацией исполняла К.-Ч. роль графини Чарской ("Воскресение" по Л. Н. Толстому, 1930), проявив и в этой роли мастерство "внезапного" разоблачения. Новый этап творчества завершился созданием образа Полины в пьесе "Враги" (1935). Исполнение роли самоуверенной, глупой либеральной барыни было пронизано весёлой и острой иронией.

Одна из основателей и первых актрис МХАТа, обладавшая высокой культурой, вкусом, требовательная к себе, К.-Ч. была яркой представительницей иск-ва этого замечательного т-ра. В 1943 за выдающиеся заслуги в развитии театр. иск-ва удостоена Гос. пр. СССР.

Др. роли: Виола ("Двенадцатая ночь", 1899), Лель ("Снегурочка", 1900), Терезита ("Драма жизни" Гамсуна, 1907),Фру Гиле ("У жизни в лапах" Гамсуна, 1911), Королева ("Гамлет", 1911), Варвара Васильевна ("Осенние скрипки" Сургу-чова, 1915), Надежда Львовна ("Бронепоезд 14-69", 1927).

Соч.: К. С. Станиславский в Художественном театре, в кн.: О Станиславском. Сб. воспоминаний. 1863-1938 М. 1948, с. 263-68.

Лит.: Переписка А. П. Чехова и О. Л. Книппер. В 3 томах, т. 1-2, М., 1934-36-Ростоцкий Б., Ольга Ле-онардбвна Книппер - Чехова М.-Л., 1946; Щепкина-Купе р н и к Т. Л., О. Л. Книппер-Чехова в ролях пьес А. П. Чехова, в кн.: Ежегодник Московского Художественного театра. 1945, т. 1, М.-Л. 1948, с. 517-36; Г и а ц и н2 т о в а С. В., Ольга Леонардовна Книппер-Чехова. Из ранних воспоминаний, там же, с. 537 - 545; Туровская М., Ольга Леонардовна Книппер-Чехова. 1868-1959, М., 1959' М. Тур.

КНОБЛОК, Борис Георгиевич [р.6(19). IV. 1903] -русский советский театральный художник. Засл. деят. иск-в РСФСР (1955). Учился в ВХУТЕИНе у К. А. Коровина и П. М. Шухмина (1919), затем в студии художника В. Н. Яковлева (окончил в 1926). В 1927-33, будучи на военной службе, выступал как газетный и журнальный график и плакатист. Уже здесь вырабатываются качества, к-рые проявятся в лучших театр. работах художника - стремление к отбору, к локальной определённости цвета. В 1934 К. дебютировал как театр. художник в т-ре под рук. Должанского, после чего был приглашён Н. П. Охлопковым в моек. Реали-стич. т-р. Поиски оригинальных решений сценического пространства, разработка принципов оформления спектаклей т. н. "кругового театра" характерны для декораций К. к "Аристократам" (1935), "Отелло"

(1936) (см. илл. на стр. 91);

"Кола Брюньону" по Рол-лану (1937), "Трактирщице"

(1937) и др. Последующие спектакли К.: "Кубанцы" Ротко в Т-ре им. Ермоловой (1939), "Варвары" (1941) и "Фронт" (1942) в Малом т-ре и др. С 1941 К.
– гл. художник Малого т-ра. В 1945-48 работал в Новосибирском т-ре оперы и балета (декорации к балету "Доктор Айболит" Морозова, Гос. пр. СССР, 1948, и др.). С 1948--гл. художник Центр, детского т-ра; декорации к спектаклям "Я хочу домой" Михалкова (1949), "Волынщик из Стракониц" Тыла (1952). Особенно примечательны декорации К. к спектаклям "Димка-Невидимка" Коростылёва и Львовского (1955) и "Друг мой, Колька" Хмелика (1959), в к-рых выдумка и изобретательность сочетаются с изящной графич. точностью и лаконизмом. Среди лучших работ К. также декорации к спектаклю "Васса Железнова" (1952, Малый т-р), "Рамаяна" (по мотивам инд. эпоса, 1960, Центр. детский т-р). К. оформляет эстрадные спектакли ("Когда загораются звёзды", 1960, "Москва - Венера, далее везде...", 1961).