Чтение онлайн

В России пост. впервые в 1881, Петербург. На сов. сцене пост. 4 дек. 1923, Петроград, Т-р муз. комедии (пост. Брянского, дирижёр Фурман; Эйзенштейн - Монахов, Розалинда - Мартынова, Фальк - Антонов, князь Орловский - Брянский, Франк - Шульгин, Адель - Орлова, Альфред Ксендзовский, Блинд - Гольбинов). В 1933 "Л. м.." была пост. в Моск. т-ре оперетты (муз. обработка А. Мосолова, текст Е. Геркена), в 1947, там же. В 1948 пост. Т-роммуз. комедии, Ленинград, в 1959 Ленингр. Малым оперным т-ром.В 1962 Моск. т-р оперетты. Пост. в др. городах: Горький(1959), Минск (1961) и др. //. Г р.

"ЛЕТУЧИЙ ГОЛЛАНДЕЦ" ("Der fliegende Hollander")-опера Р. Вагнера, либр. композитора по народным преданиям и новелле Г. Гейне. Пост. 2 янв. 1843, Дрезденская опера (дирижёр - автор, реж. Хейне, хормейстер Фишер;

Даланд - Детмер, Сента - Шрёдер-Девриент, Эрик - Рейн-гольд, Голландец - Вехтер, Мария - М. Вехтер, Рулевой- РилецицкиЙ). В том же году пост. в Риге и в Касселе (под упр. Л. Шпора); в 1844 пост. в Берлине. Опера ставилась почти на всех оперных сценах мира.

В России впервые была пост. гастрольной нем. оперной труппой в Петербурге (на сцене Мариинского т-ра) 7 марта 1898 (дирижёр Г. Рихтер). На рус. сцене впервые пост. 19 нояб. 1902, Большой т-р, Москва (дирижёр Бейдлер, худ. Коровин и Клодт; Даланд - Трезвинский, Сента - Маркова, Эрик - Южин, Мари - Шперлинг, Голландец -Бернарди, Рулевой - Успенский). В 1911 пост. в Мариинском т-ре, Петербург (дирижёр Коутс, худ. Коровин; Даланд-Боссе, Сента-Черкасская, Голландец-Андреев). На сов.сцене пост. впервые в концертном исполнении артистов Ленингр. филармонии в 1934 (Даланд- Абакумов). 5 апр. 1957 пост. Ленингр. Малым оперным т-ром (дирижёр Зандерлинг, реж. Лапиров, худ. Константиновский, хормейстер Лебедев; Даланд - Андрианов, Сента - Стихина, Мария-Головина, Эрик Пичу-гин, Голландец - Сутягин, Рулевой - Довенман). В 1963 - Большой т-р (дирижёр Хайкин, пост. Херца, реж. Никифоров, худ. Циммерман, худ. по костюмам Земев, хормейстеры Рыбнов и Агафонников, балетм. Авалиани; Голландец - Валайтис, Зента - Миглау, Даланд - Ведерников, Эрик Григорьев, Рулевой - Тимченко, Мария - Смирнова).

Издания: "Л. г.", партитура и клавир, Dresd., Meser, [s. d. ] и В., Furstner, [s. d.]; клавир-с рус. текстом, М., Юргенсон, [1893]. Я. Г р.

ЛЕШКОВСКАЯ (наст. фам.
– Ляшковская), Елена Константиновна (1864, Егорьевск, -12. VI. 1925, Москва) - русская актриса. Нар. арт. Республики (1924). Будучи курсисткой Моск. высших женских курсов, в 1885 поступила в Муз. драм. училище Моск. филармонич. об-ва; педагоги - О. А. Правдин (драм. класс), А. М. Невский и К. Г. Вильде (класс дикции и декламации). На выпускном спектакле с большим успехом сыграла роль Лили ("Завоёванное счастье" В. А. Крылова, 1887). По окончании уч-ща в 1888 была принята в труппу Малого т-ра. Уже в первых ролях (Зина-"Семья" Крылова, дебют Л. на сцене Малого театра, 1887; Лика - "Шалость" Крылова, 1888, и др.)

Л. обратила на себя внимание естественностью п лёгкостью игры, искренностью чувств, выразительностью мимики, пластичностью. Одухотворённость, эмоциональность исполнения Л. роли Иоланты ("Дочь короля Рене" Андерсена, 1888) вдохновили П. И. Чайковского на создание оперы "Иоланта". В первые годы значит, часть репертуара Л. составляли драм. роли: Марина Мнишек("Борис Годунов", 1889; "Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский" Островского, 1892), королева Мария ("Рюи Блаз" Гюго, 1891), Лиза ("Дворянское гнездо" по Тургеневу, 1895) и др. Однако индивидуальность актрисы чётко определилась в комедийных ролях. Особенно метко рисовала Л. светских "хищниц", кокеток, интриганок, раскрывая их внутр. опустошённость, лицемерие:

Глафира ("Волки и овцы", 1893), Лидия Чебоксарова ("Бешеные деньги", 1893), Лебёдкина ("Поздняя любовь" Островского, 1896) и др. Гибкий тремолирующий голос актрисы передавал скрытую нервную силу, выражал малейшие душевные движения. Остротой, блеском юмора, женственностью, изяществом, неотразимым обаянием, виртуозной техникой, мастерством ведения диалога было отмечено её исполнение ролей Дианы ("Собака садовника" Лопе де Вега, 1893), Катарины ("Укрощение строптивой", 1899), леди Тизл ("Школа злословия" Шеридана, 1902) и др. Разносторонность дарования Л., владевшей иск-вом перевоплощения, психологии, анализа, проявилась также в положительных ролях совр. женщин. Преодолевая зачастую неполноценность драматургии, материала, Л. создала привлекательные, лирич. образы девушек, обладающих умом, волей: Нюта ("Цепи"Сумбатова, 1888), Вероника ("Подорожник" Гославского, 1897) и др. С сер. 900-х гг. Л. перешла на характерные роли более пожилых женщин: Мамаева ("На всякого мудреца довольно простоты", 1905), Звездинцева ("Плоды просвещения", 1907), миссис Чивлей ("Идеальный муж" Уайльда, 1909), Огудалова ("Бесприданница", 1912), О строгина ("Ночной туман" Сумбато-ва, 1916) и др. В сов. время творчество Л. приобрело особую остроту сатирического обличения и гармонич. ясность; роли: княжна Плавутина-Плавунцова ("Холопы" Гнедича, 1921), Гурмыжская (1921), Туру-сина ("На всякого мудреца...", 1923), Пелагея Егоровна ("Бедности не порок", 1924) и др. С 1920 Л. преподавала в 3-й студии МОНО, реорганизованной в Студию им. Ермоловой (в 1922-25 Л. была директором этой студии).

Др. роли: Наталья Дмитриевна ("Гере от ума", 1899), Дарья Владимировна ("Пустоцвет" Персияниновой, 1903), Лона Ладинзер ("Звезда" Бара, 1906), Гертруда ("Любовь- всё" Сёдерберга, 1910), Сюзанна ("Женитьба Фигаро", 1910), баронесса де Галье ("Очаг" Мирбо, 1910), Мадлон ("Жеманницы" Мольера, 1911), Зоя Блондель ("На полпути" Пинеро, 1912), Анна Андреевна ("Ревизор", 1913), Антрыгина ("Свои собаки грызутся, чужая не приставай", 1914), герцогиня Мальборо ("Стакан воды" Скриба, 1915), Глафира ("Декабрист" Гнедича, 1918), княгиня Тугоуховская ("Горе от ума", 1919).

Лит.: Якобсон П., Актёры о своём творчестве, в кн.:

Театральный альманах. Сб. статей и материалов, кн. 7, M., 1948, с. 123-27; Амфитеатров А., Последняя реалистка, в кн.: "И черти, и цветы", СПБ, 1913, с. 131- 152; Михайловский Вл., Е. К. Лешковская (к 25-летию её сценич. деятельности), "ЕИТ". Сезон 1913, вып. 3, СПБ, с. 44-52; Кара-Мурза С. Г., Малый театр. Очерки и впечатления. 1891-1924, M., 1924, с. 130-140;

E. K. Лешковская. Письмо Южина В. В. Фёдорову, в кн.:

Южин-Сумбатов А. И., Воспоминания. Записи. Статьи. Письма, М.-Л., 1941, с. 510-13; Фёдоров В.В., Е. К. Лешковская. Опыт характеристики, М., [б. г.]; Щ e п-кина-Куперник Т. Л., Из воспоминаний о русском театре, М., 1956, с. 100-106. Е. Фил.

ЛЕЩЙНСКИЕ, Лещиньские (Leszczynsky), - семья польских актёров.

Болеслав Л. (14. VIII. 1837-12. VI. 1918) --актёр и режиссёр. Учился в Варшавской драматич. школе у Я. Ясиньского. В 1857 дебютировал в Плоцке в труппе Т. Хелховского. В 1859-65- актёр Вилен-ского т-ра, в 1865-67 играл в провинции, в 1869-72 во Львове (здесь впервые исполнил роль Отелло). В 1866 впервые выступил в Варшаве в т-ре "Вель-ки", играл Оскара ("Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюкан-жа), затем Карла Мо-ора. Но несмотря на успех, был принят в т-р только в 1872. В 1882-85 гастролировал в Петербурге и др. городах. Среди др. лучших ролей Л.: Пет-руччио; Воевода ("Мазепа" Словацкого), Хлестаков, Кречинский и др. Хотя Л. часто приходилось выступать в комедийных ролях, в историю польского т-ра он вошёл как крупнейший трагик-новатор. Особенно значительно было исполнение Л. роли Отелло. Но Л. играл неровно, отдаваясь вдохновению, часто импровизировал. Среди режиссёрских работ Л.
– "Сирано де Бержерак" Ро-стана, "Возчик Геншель" Гауптмана. В 1912 - 14 снимался в кино.

Хонората Л. (16. V. 1864-18. I. 1937)-дочь актёра В. Рапацкого, жена Болеслава Л. Дебютировала в 1881 в т-ре "Розмаитости" ("Девичьи обеты" Фредро).' Выступала в т-pax Варшавы до 1924 (за исключением сезона 1893-94). Л.-комедийная актриса с острым чувством юмора. Играла характерные роли. Среди лучших ролей: Катарина ("Укрощение строптивой"), Мадам Сан-Жен (о. п. Сарду), Балладина (о. п. Словацкого). Бурж. направленность репертуара польского т-ра ограничивала развитие таланта Л. С 1895 она выступала преимущественно в фарсах, но и здесь проявляла высокое мастерство.

Е ж и Л. (6. II. 1884-9. VII. 1959) - сын Болеслава и Хонораты Л. Учился в Кракове, затем в Варшавской драматич. школе. Дебютировал в Лод-зи в 1902. В 1903-13 работал в Краковском т-ре; в 1913-24 и с 1951-в Варшаве в т-ре "Польски". В своём творчестве развивал лучшие реалистич. традиции польского т-ра. Большое место в его репертуаре занимали роли в польской драматургии - романтич. герои Ю. Словацкого, С. Выспянского, персонажи бытовых пьес М. Балуцкого, Ю. Близиньского, Г. Запольской и комедий А. Фредро (в нек-рых комедиях Фредро он исполнил почти все роли). Среди др. ролей: Марк Антоний ("Юлий Цезарь" Шекспира), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана), Беккер ("Ткачи" Гауптмана) и др. Л. с одинаковым успехом выступал в лёгких комедиях и трагедиях. Обладая мастерством внутр. перевоплощения, он пренебрегал гримом. Выразительная внешность, мужественно.сть, изящество, большое сценич. обаяние способствовали его сце-нич. успеху. Л.-автор записок "Из дневника актёра". Соч.: Z pamietnika aktora, [Warsz.], 1958.

Лит.: Bogustawzki W., Sily i srodki naszej sceny, Warsz., 1879, переизд., Warsz., 1961; Rapacki W., Sto lat sceny polskiej w Warszawie, Warsz., 1925; S c h i 1-1 e r L., Ku czci Jerzego Leszczynskiego, "Pamietnik teatralny", Warsz., 1952, .№ 2/3, с. 435-39; Gorski R., Boleslaw Leszczynski, Warsz., 1958; "Teatr", Warsz., 1952, .№ 11 (юбилейн. номер). Р. В.

ЛЁЯСКАЛНЕ (наст. фам.
– Л и к у м а), Ольга Андреевна [р. 30. Х (12. XI). 1904]-латышская советская актриса. Нар. арт. Латв. ССР (1954). В 1920-23 училась на драм. курсах Зелтматиса. С 1924-актриса Художеств, т-ра (Рига), затем Вал-миерского т-ра. В 1926 была принята в труппу Нац. т-ра ( с 1940 Т-р драмы Латв. ССР). Проявила себя яркой характерной актрисой. Роли: Ольга ("Сын рыбака" Лациса, 1934), Гурмыжская ("Лес", 1936). Л.- мастер ярких и жизненных характеров. Особенно значит, образы создала в пьесах латыш. авторов. Л. выразительно передаёт своеобразие персонажей, обладает тонким чувством юмора, владеет иск-вом сатирич. заострения образов.