Чтение онлайн

Малинин Александр - его сын Никита мне нравится больше (в маму, наверное, пошел). В начале карьеры Александр представлял себя рокером и довольно зажигательно исполнял несколько песен, пара из которых мне нравилась (именно энергетикой вокалиста). Ему, видимо, требовалось обратить на себя внимание, выделиться, прокричать: вот он я. А потом удачный брак, гладкая карьера, благодушие по всем пунктам. И вот он уже а-ля барин, выбившийся из холопов. И поет так же.

Мамонов Петр - помню давний концерт группы "Звуки Му", я осталась под сильным впечатлением от солиста, но меня смутило поведение публики: они, на мой слух, не адекватно воспринимали его как ёрника (не клоуна, но шута) и смеялись над вещами, которые мной воспринимались драматически. Над ними впору задуматься, а не отделываться смешками. Хотя, возможно, то была защитная реакция организмов, не желавших и не умевших глубоко вникать? Но он-то, по моему разумению, именно этого от них хотел. Прошли годы. Я попала на моноспектакль Мамонова на сцене театра. Он снова сразил меня своим талантом уже как актер, а не вокалист. И снова в зале звучал гогот практически на все его реплики. Я бы списала это на нервную реакцию зрителей, но вели они себя расслабленно, словно в цирке наблюдали за поведением забавного животного. Странные у него поклонники. С этим ощущением пребываю по сей день. Может, у каждого гения есть такая свита, которая висит на нем нелегким грузом, но одновременно удерживает его на земле, а то распахнул бы крылья да улетел...

Маркин Владимир - кроме его готовности "целовать песок, по которому ты ходила..." ничего в его исполнении не помню. И вообще всегда думала, что это самодеятельный артист, который случайно выступил в сборном концерте, который показали по телевизору. Я бы поставила его рядом с Сергеем Крыловым.

Маршал Александр - с ним, после возвращения из Америки, где группа "Парк Горького" не засиделась, произошла метаморфоза сродни той, что случилась с Ларисой Долиной, которая бросила неприбыльный джаз и переключилась на "Погоду в доме" и "Льдинку", призывая последнюю растаять. Смена репертуара приводит к переменам внешним и внутренним, особенно если к этому уже были предпосылки в натуре.

Матвейчук Глеб - очень самовлюбленная персона. Даже Градский отдыхает рядом с ним. Вот с Кормухиной, пожалуй, они могли бы посоревноваться в том, кто от себя пребывает в большем восхищении. При этом поет Матвейчук крайне неровно и чаще всего бездушно. А куда душу вкладывать, если все пространство занимает самоупоение?!

Меладзе Валерий - когда он стал банкиром, пазл сложился. Он всегда производил впечатление человека, который выходит на сцену, чтобы заработать. И поет в расчете на материальную оценку в первую очередь. Попытки обозвать его продолжателем творчества Валерия Ободзинского (тембрально) не соответствуют действительности. Он и близко не подкрался к человеку, который имел в жизни только голос, а все остальное растерял или не приобрел без сожалений. И будучи гипер эгоистом и нарциссом, умудрялся петь так, что душу пробирало и прибирало.

Минаев Сергей - он все-таки больше массовик-затейник, ди-джей, чем певец. Сродни Доменику Джокеру.

Михайлов Стас - для меня это не певец, а агент влияния - вброс в народные массы с подрывной целью: проверить стойкость людей со вкусом и мудростью. И расслоить общество почище соцопросов о рейтинге президента.

Михальчик Юлия - помню о ней только то, что после Валерии стала женой композитора Александра Шульгина, исполнила несколько классных его песен (как было и у Валерии), потом развелась (без скандала, как было у Валерии) и пропала (для меня). Была голосистой выпускницей (одной из множества) Фабрики звезд.

Моисеев Борис - не могу считать его певцом. Как танцор очень нравился мне в трио "Экспрессия", которое долгое время (за отсутствием возможности сравнивать с чем-то достойнее - западнее) считалось у нас эталонным. Запел, как я думаю, от того, что перестал танцевать (возраст, другие обстоятельства), а сцену покидать не хотелось. Ну и стал под музыку бормотать слова своим обволакивающим голосом с обворожительным тембром, которым когда-то произносил на концертах (после танцев "Экспрессии") всего одну фразу: где ваши руки?
– чем вгонял в краску публику, которой казалось, что их руки в самом деле занимаются чем-то сексуально-неприличным для публичного мероприятия. А Борис еще и отстукивал ритм для аплодисментов, как чечетку бил, организовывая зал.

Мон Алиса - несколько песен, особенно "Алмаз", сделали ее популярной на недолгий период. Примерно как Натали с песней "Ветер с моря дул". Только Натали вернулась спустя годы (иногда они возвращаются...), а Алисы Мон не видно. Хотя внешне она была поприметнее, поярче. И тембр поинтереснее, чем у той же Натали. Мне, правда, не очень нравились перепады с фальцетными вкраплениями, но звучало оригинально. Я даже думала, глядя на нее: вот во что вырождается типаж Ирины Понаровской. После Алисы Мон я вписала в этот ряд Жанну Фриске.

Муромов Михаил - когда он появился на эстраде с "Яблоками на снегу", я чуть не поссорилась с корректорами редакции, где тогда работала. Потому что разразилась заметкой об официанте (каковым он был до сценической карьеры), который вышел с подносом фруктов и задребезжал треснутым голосом что-то вроде "кушать подано". И женщины среднего и старшего возраста (как раз наши корректоры) сомлели от якобы мужской стати, которую они там разглядели. В общем, когда проявился Стас Михайлов, я не удивилась его популярности. Потому что помнила предшественника и сумасшествие примерно по такому же поводу и на тех же основаниях. Михаил Муромов, кстати, спился. Единственное его отличие от Стаса Михайлова - простодушие. Он проще и добрее.

Магомаев Муслим - как будто сам чувствовал, что красив, импозантен, и всячески это подчеркивал. Потому и пародии на него были исключительно поверхностные, касавшиеся манер и внешности: нарциссизм зашкаливал. Но ведь и голос тоже. Просто песни иногда терялись за таким самолюбованием.

Мондрус Лариса - красавица, талантливая певица, от которой остались немногочисленные записи, так как уехала в Германию и, на мой взгляд, прекрасно там вписалась, даже артисткой побыла сколько хотела, и приняли как родную, наверное, потому, что родом из Прибалтики, внешне похожа на немку. Да и характером, судя по некоторым интервью. А советская эстрада потеряла. Вот так и пришли к тому, что осталась Шульженко, которая передала эстафетную палочку Пугачевой...

Мулерман Вадим - не видела его на сцене, не застала, не помню. Когда услышала его имя, уже говорили, что он в Израиле, что потом, кажется не подтвердилось. Примерно то же говорили про Ободзинского. Вот если сравнить два исполнения "Восточной песни", то Мулерман проигрывает, на мой вкус. Он все сглаживает голосом, не расставляет акценты, не песню показывает, а одеяло расправляет. И в этом смысле напоминает мне Эдуарда Хиля.

Мяги Тынис - он представлял на нашей сцене образ того эстонца, которого нам приятнее было видеть. Не смурного и явно умного Яака Йоалы, а вот такого задорного бодрячка.

Мигуля Владимир - композитор, который исполнял свои произведения. Очень мягко, женственно, как Евгений Мартынов, например. И вот сейчас мне подумалось, что в принципе все работали в одном ключе: Мигуля, Добрынин, Антонов, Мартынов... Очень похожи их песни. Был такой шансонье - Клод Франсуа. Вот все перечисленные мной композиторы будто под него "косили", хоть и не танцевали как он, хотя по его лицу всегда читалось, что он бы пел другое и по-другому.

Мартынов Евгений - возвышенный певец собственных песен. Он исполнял их всегда вверх, так мне запомнилось, чтобы голос как будто улетал, а не приземлялся. И его брови поднимались домиком. Он словно умилялся всему, что исторгал. И порой любовался вокалом в ущерб смыслу.

Мазаев Сергей - помню слова Лаймы Вайкуле, увидевшей на сцене Мазаева: вот бы записать с ним дуэт, - на что я пошутила: вы это так сказали, как другая бы женщина, не певица, выдохнула: вот бы его соблазнить... На что Лайма ответила: ну а куда ж его еще, как не на сцену? По мне, так он на сцене никакой, разве что фактурный внешне, то есть многим женщинам наверняка мила такая брутальность. А я оцениваю его в качестве артиста. И не вижу никакого артистизма. Очень он не пластичный, даже можно сказать статичный. Вокал скучный, однообразный. От монотонности звука мои нервы пускаются в пляс, чтобы победить невыносимость застоя.