Чтение онлайн

[Ноябрь 1907 г. (после разрыва с театром В.Ф. Комиссаржевской227)] «Едкий осадок мнительности, недоверия, которое подчас обращалось против людей, беззаветно ему преданных, с тех пор неизменно отравлял жизнь Мейерхольда. Он всегда и везде опасался тайных сговоров, интриг, сплетен, постоянно думал о них, торопился первым нанести удар тем, кого подозревал (часто без всякого повода, несправедливо, напрасно)… И сколько же таких внезапных ударов обрушилось на головы ни в чем не повинных людей, сколько судеб сломалось… Склонность Мейерхольда к всевозможным крайностям… Администратором Мейерхольд оказался смелым, но плохим». (Там же, с. 137, 247.)

[1926 г.] «На диспутах Мейерхольд поносил критиков последними словами, Шкловского он обозвал “фашистом”, Левидова оскорбил, и тот подал на него в суд. Ассоциация театральных и кинокритиков требовала “призвать т. Мейерхольда к ответу”… Всю жизнь Всеволод Эмильевич одевался обдуманно, напоказ, его внешний облик всегда соответствовал тому, как в данное время он понимал свою жизненную позицию, какое избирал социальное и театральное амплуа. Из дому он выходил на улицу, будто из-за кулис на сцену, назубок зная сегодняшнюю роль и выбирая самую подходящую манеру держаться, походку, пластическую форму, костюм. Художники и фотографы запечатлели множество мейерхоль-довских метаморфоз: то щеголеватый эстет, то богемного типа “свободный художник”, то суровый фронтовик поры Гражданской войны, то — ходячее воплощение строгого и рационального урбанизма, то — чуть ли не ученый, какой-то профессор. Очень редки домашние фотографии Мейерхольда, зафиксировавшие его “вне образа” — летом, где-нибудь на даче». (Там же, с. 351, 422.)

«Все время росло в нем так свойственное его характеру самомнение, убеждение в собственной гениальности». (Елагин, 1998, с. 170.)

«Круг гомосексуальных связей Мейерхольда был достаточно широк… В старой России свобода и нетривиаль-ность сексуальной жизни не поощрялись. Возможно Мейерхольд связывал с большевистским переворотом выход в царство подлинной свободы, в том числе творческой, в том числе и сексуальной. Он не мог предположить, что этот переворот принесет еще большую несвободу, закрепощение всех и каждого, что гомосексуализм будет преследоваться как уголовное или даже государственное преступление… В последние годы им владел, помимо прочего, и страх за гомосексуализм». (Лобанов, 1981, с. 711–712.)

«Он любил Райх болезненно и страстно. Точнее было бы сказать, что со временем его страстная любовь приняла болезненный оттенок под влиянием характера и поведения Райх. Мало-помалу его ревность развилась и приняла фантастические размеры, являясь постоянной темой разговора его друзей и вызывая изумление и сожаление. Он ревновал Райх ко всем, к кому только можно было ревновать, иногда даже и к женщинам… Вообще, пылкая страсть В.Э. к его второй супруге и вся чувственная, нездоровая атмосфера его личной жизни в те годы228 бесспорно нашли свое отражение в его творчестве, внеся в него элемент, ранее ему не свойственный». (Елагин, 1998, с. 248, 284.)

Особенности творчества

[1898 г.] «Этот провал229 говорил достаточно ясно об ограниченности его актерских возможностей, связанной с особенностями его физического сложения, конечно, совершенно непреодолимыми ни самой виртуозной в мире актерской техникой, ни блестящим образованием и высокой общей и театральной культурой. Его профессиональный потолок упирался в его внешние данные. Он был высок ростом… Хуже было то, что нос его был чрезвычайно велик, не устранимый никаким гримом… Именно с этого времени начинает пробуждаться в нем интерес к режиссуре с ранее небывалой остротой. Направление его большой творческой энергии отныне раздваивается на пути актерский и режиссерский… В силу органических особенностей его сценического темперамента в огромном большинстве из всех сыгранных им ролей создавал он изломанные, гротесковые образы болезненных, нервных, физически немощных, психически неустойчивых людей». (Елагин, 1998, с. 57, 64.)

[1908 г.] «Работал он, однако, как всегда, не покладая рук, берясь одновременно за несколько, иногда совершенно различных, театральных дел». (Там же, с. 124–125.

«Угловатость, резкость и нетерпимость его артистической индивидуальности, его пристрастность и творческий эгоизм — вот качества его натуры, всегда игравшие разрушительную роль в его попытках воспитать группы преданных его идеям молодых актеров… Он всегда был художником остродискуссионных, “крайних" творческих убеждений, нейтральное, безразличное отношение к которому бывало невозможным. Все эти годы возбуждал он лишь самые крайние чувства: либо пламенную ненависть, либо беспредельное восхищение». (Там же, с. 158, 168.)

Основными признаками истерии являются: непреодолимое стремление показать себя в более выгодном свете, постоянная озабоченность своей привлекательностью, влечение к смене своего образа. Истерик хочет быть другим и использует для этого все доступные ему средства. Наиболее социально приемлемым и творчески ценным способом достижения этой цели является профессия актера. Так что выбор В.Э. Мейерхольдом именно этого пути совсем не случаен и обусловлен всей структурой его личности. Мало кто пытался до такой степени изменить себя, начав не только с изменения фамилии, но даже со столь необычной смены имени, и продолжив эту бесконечную трансформацию знаменитыми «мейерхолъдовскими метаморфозами». Помимо присущей ему самодра-матизации и театральности, диагноз истерического расстройства личности подтверждается также следующими признаками: постоянной склонностью к возбужденности, эмоциональной неустойчивостью и завышенной самооценкой. Среднестатистическому человеку психопатия чаще всего мешает достижению успехов в жизни. Но для человека гениального психопатичностъ характера может стать тем самым трамплином, который высоко подбрасывает над людской массой, сделав знаменитостью. Т. о. именно истерические черты в немалой степени способствовали достижению Мейерхольдом его творческих высот. Не менее часто вслед за таким взлетом следует смертельное падение, причиной которого прямо или косвенно является все та же патология личности. И это замечание в полной мере относится к великому режиссеру.

МЕНДЕЛЕЕВ ДМИТРИЙ ИВАНОВИЧ (1834–1907), русский химик, разносторонний ученый, педагог, общественный деятель; профессор Санкт-Петербургского университета (1865–1890). Открыл Периодический закон химических элементов — один из основных законов естествознания.

«В медико-хирургической академии Менделеев не мог заставить себя работать в анатомическом театре; он испытывал сильные приступы тошноты и мучился головной болью… В связи с этим перешел в педагогический институт, где ему пришлось догонять своих сокурсников и самостоятельно изучать материал, который его коллеги прошли в первый год… Огромное умственное напряжение отразилось на здоровье юноши. Он потерял аппетит, сильно похудел… сухой кашель мучил его все больше и больше. Менделеев вынужден был обратиться за советом к врачам институтской больницы… Продолжительное пребывание в больнице и постоянное нездоровье помешало Менделееву догнать своих сокурсников, и ему пришлось повторить первые два года обучения». (Манолов, 1985. т. 2, с. 108.)

«Если принять во внимание, что ему было только 19 лет, что отец его и три сестры умерли от чахотки, что петербургский климат был для него, сибиряка, непривычен и вреден, а усиленные занятия слишком утомляли, то действительно нельзя не признать, что положение его было очень опасно…» (Младенцев, Тищенко, 1938, с. 82–83.)

«…Менделеев вообще являлся противником гигиенического распределения занятий и говорил, что только при односторонних, непрерывных и упорных усилиях, направленных к одной цели, хотя бы и отзывающихся болезненно на организме, возможно создать что-либо ценное, что-либо такое, чем сам останешься доволен». (Густавсон, 1973, б. 19.)

«Перед самым открытием закона Д.И. провозился над искомою таблицею целую ночь до утра, но и все же ничего не вышло; он с досады бросил работу и, томимый желанием выспаться, тут же, в рабочем кабинете, не раздеваясь, повалился на диван и крепко заснул. Во сне он увидел вполне ясно ту таблицу, которая позднее была напечатана. Даже во сне радость его была настолько сильна, что он сейчас же проснулся и быстро набросал эту таблицу на первом клочке бумаги, валявшемся у него на конторке». (Иностранцев, 1973, с.32.)

В первом выпуске за 1926 год своего «Клинического Архива Гениальности и Одаренности» Г.В. Сегалин пишет о творческой активности во время сна и приводит в качестве примеров имена Кольриджа (см.), Грибоедова (см.), Вольтера (см.), Шумана (см.), Пушкина (см.) и других, но забывает почему-тоупо-мянутъ наиболее грбмкий эпизод в мировой науке, связанный с подобным обстоятельством. Имеем в виду «открытие» Д.И. Менделеевым во сне своей Периодической таблицы химических элементов. Возникновение творческой активности (разумеется, не столь значимого уровня) во сне нельзя назвать редким психологическим явлением, и некоторые обычные люди испытывали его на собственном опыте.