Чтение онлайн

Публикация в областной газете об очередной удаче ОСТ. На экране: артисты Одесского русского драматического театра Л. Полякова и Е. Котов

Игорь Николаевич был рад и такому промежуточному исходу дела, надеясь, что молодой режиссер не может не увлечься интересной работой телевизионщика. Он, к счастью, не ошибся, уже через три месяца Люция Александровна полностью перешла на ОСТ и попросила отправить ее в командировку в Киев для ознакомления с работой Киевской студии телевидения, которая к тому времени действовала уже несколько лет. Возражений не было, так как такая поездка всем была на пользу. В следующем году Люция Александровна проходила производственную практику в Москве, на Центральном телевидении.

Регулярные передачи начались 1 декабря 1956 года. В областной газете «Комсомольское племя» от 9 декабря было опубликовано интервью с Игорем Кривохатским: «Наша студия – самая молодая в стране. Пока будем выдавать свои передачи трижды в неделю: в среду и субботу вечером, с 19 часов, а в воскресенье в два часа дня для детей. Одесские зрители в этом месяце увидят концерты мастеров искусств Одессы и других городов, спектакль театра имени Иванова «История одной любви», обзоры театральных постановок, новые художественные кинофильмы и многое другое, предназначенное для всех слоев населения».

Старший преподаватель ОНАС (в продолжение пятидесяти лет) Павел Саввич Рига, который был студентом и одним из лаборантов в учебном телецентре, то есть очевидцем всех тех событий, вспоминает: «У нас была своя студия, которой мы очень гордились. Тем более, одесситы настаивали: «Давайте больше передач!». Однако, как известно, тогда записи не было, все транслировалось «живьем». И вот однажды молодая оперная певица Галина Поливанова была приглашена режиссером в студию. Она как раз вернулась с Варшавского фестиваля, где проявила весь свой талант и артистичность, и Люция Глибко-Долинская попросила Галину спеть в прямом эфире все арии, исполненные ею на фестивале.

Фото на память после одной из передач в экспериментальном ТЦ ОЭИС. 1956 год. Среди других – Наталья Рубанова, Елена Папроцкая, Клавдия Замуруева

Качество передающей трубки было очень низкой чувствительности. Чтобы создать хорошую картинку, недостаток нужно было компенсировать мощным потоком света. Мы очень старались, чтобы показать любимую певицу в наилучшем виде: сзади направили прожектора, обеспечивающие хорошую подсветку. Однако температура поднялась настолько высоко, что у Поливановой задымились волосы». Галина Анатольевна, ныне академик, профессор Одесской национальной музыкальной академии имени А. В. Неждановой, хорошо помнит этот курьезный случай: «У меня на шее была красивая чешская бижутерия. Когда я заканчивала третью арию, увидела наполненные ужасом, широко раскрытые глаза Люции. Через пару секунд почувствовала, что немилосердно что-то жжет на шее и уже клубится дым. Вы думаете, я ушла? Ничего подобного. Я продолжала петь».

Инга Матьяшек, первый ассистент режиссера ОСТ

Все присутствующие в телестудии перепугались не меньше Люции Александровны, однако не останавливали работу, это ж был прямой эфир! После финальных титров со смехом обсуждали эпизод, а Галина Анатольевна, шутя, говорила: «Я подумала: Зоя Космодемьянская не сломилась под пытками. А я что? Пусть это будут пытки творчества. Артисты тоже не сдаются». Потом студийцы часто вспоминали это как один из многочисленных курьезов, а Галина Поливанова шутливо упрекала Нелли Харченко: «Ты меня чуть не сожгла!». Это только один из сотен примеров, когда телевизионщики и герои передач подстраивались к несовершенному оборудованию. К слову, со временем стала применяться видеокамера на суперортиконе, дающая хорошую картинку при малом освещении.

Галина Поливанова, в настоящее время академик, профессор Одесской национальной музыкальной академии

Если вы спросите у Галины Анатольевны, какой период времени связывает ее с Одесской студией телевидения, она ответит: «Ровно столько, сколько эта студия существует – 60 лет! Причем непрерывных 60 лет, и все эти годы я чувствовала большую любовь творческой группы, как тогда в учебном экспериментальном центре института связи, где прошел мой телевизионный дебют. В дальнейшем мне приходилось на телевидении выступать не только в роли исполнителя, у Владимира Михайловича Люстгартена, который с января 1959 года стал главным режиссером студии, я вела «Музыкальный кругозор», где была и диктором, и певицей, и музыковедом. Тогда Одесское телевидение активно пропагандировало классику, нам давали возможность часто бывать в Большой студии, навсегда ставшей для меня родной. Здесь звучали в прямом эфире, а впоследствии записывались целые оперы, фрагменты из спектаклей, готовились зарисовки о жизни театров и портреты артистов. Помимо этого практиковались встречи с ветеранами, на которых я, аккомпанируя себе набаяне, пела военные песни. Позднее меня приглашали в состав жюри, когда проводились различные фестивали и конкурсы музыкальных коллективов, как профессиональных, так и самодеятельных. И сегодня я с радостью посещаю Большую студию ОСТ».

Камера КТ-87, подаренная учебному телецентру ОЭИС Ленинградским телецентром

К концу декабря газета поместила фоторепортаж Василия Колосова об интересной передаче для детей, посвященной жизни и творчеству Аркадия Гайдара: «Это первый самостоятельный спектакль, поставленный коллективом студии в ее стенах. В спектакле были заняты актеры Театра юного зрителя имени Островского, Русского драматического театра имени Иванова, а также учащиеся 5–6 классов 47-й и 36-йодесских школ. Над постановкой работали режиссер Л. Глибко-Долинская, редактор М. Баскина, оператор Д. Белявский. Восторженные отзывы говорят об успехе молодой студии». Не меньший восторг зрителей вызвал телеспектакль «История одной любви» и телепередача, посвященная 50-летию со дня смерти великого норвежского композитора и общественного деятеля Эдварда Грига, а также и другие телевизионные программы.

Люция Александровна сегодня говорит: «Камера была нам подарена Ленинградским телецентром, она стояла и двигалась только по рельсам: вперед – назад. Но у меня были замечательные операторы Белявский и Лидерман. Они на этой одной камере, в которой, к тому же, изображение было вверх ногами, придумывали эффектные способы съемки. Ведь что такое ТВ? Тут действительно можно придумывать все. На сцене нет общего, крупного и среднего плана. На сцене зритель видит то, что ему показывают, в целом. На телевидении все совершенно по-другому. Например, передачу об Эдварде Григе по новелле Паустовского «Корзина с еловыми шишками» мы снимали на пленку в Ботаническом саду. Нашли там большую сосну, у которой находился народный артист Павел Михайлов, игравший главную роль. Звук оттуда подать мы не могли, только со студии. Художник Всеволод Федоренко сделал замечательный слепок-копию той сосны.

Снимок Василия Колосова об инсценировке рассказа «Корзина с еловыми шишками», 6 сентября 1956 года. На фото: артист П. Михайлов и школьница Люда Лисогор

На фоне этой декорации со студии мы выдавали голос актера, а также музыку Эдварда Грига, и у зрителя создавалось впечатление, что действие происходит в том же интерьере. Так мы приспосабливались многократно, а конечный результат и возможности телевидения нас радовали все больше, тем более, благодаря инженерам техника совершенствовалась и предоставляла творческой группе все более широкие возможности».

Люция Александровна и сейчас с благодарностью вспоминает делавших вместе с ней первые шаги на телевидении: диктора Н. Харченко, режиссера А. Мамонт-Завьялова, ассистента И. Матьяшек, операторов А. Лидермана и Д. Белявского, осветителей Н. Рубанову, В. Пушкина и Э. Лужкина. Большинство из них со временем стали «звездами» телевидения и сделали немало для его развития. Только из перечня их общих работ можно издать Большую энциклопедию. Но дело даже не в количестве: от передачи к передаче раскрывался суммарный талант творческого коллектива ОСТ, объединенного единым стремлением – делать телевизионную продукцию яркой, интересной телезрителю.

После каждого выхода в прямой эфир сподвижники Люции Александровны переживали маленькое душевное потрясение. Как правило, еще долго не расходились, будто никак не могли расстаться со своим детищем, которое вышло в эфир и осталось только в памяти телезрителей. Еще и еще раз проговаривали ход передачи, подчеркивали удачные моменты, обсуждали казусные, даже смеялись над ними. Им было хорошо вместе, за короткий срок они проделали путь, на котором были, конечно, поражения, но все-таки больше было побед.