Чтение онлайн

5. Фрагмент оборотной стороны золотой панагии из Ярославского музея-заповедника с эмалевым изображением евангелиста Матфея. Инв. № 7882

6. Фрагмент оборотной стороны золотой панагии 1692 г. из Ярославского музея-заповедника с эмалевым изображением евангелиста Луки. Инв. № 7882.

7. Фрагмент оборотной стороны золотой панагии 1692 г. из Ярославского музея-заповедника с живописным изображением Богоматери. Инв. № 7882.

8. Золотая панагия 1692 г. из Музеев Московского Кремля. Инв. № МР 5772/1-2. Лицевая сторона.

9. Золотая панагия 1692 г. из Музеев Московского Кремля. Инв. № МР 5772/1-2. Оборотная сторона.

1. Снимок подписи сделан при дневном освещении с использованием подсветки люминесцентной лампы.

2. После ряда преобразований оригинального изображения на компьютере.

3. Подпись и дата после реконструкции.

1. Т. Ромбоутс «Иоанн креститель с агнцем», ранее – копия с Б.Э. Мурильо.

2. Дж. Ланфранко «Раскаяние Петра».

3. К. Маратта «Святое семейство».

4. А. Ф. Депорт «Плоды».

1. А.И. Шарлемань. Схватка на окраине деревни (эпизод польского восстания 1863 года). Эскиз. 1864-65. Картон, масло. 26,5 х 34,6. Частное собрание. Публикуется впервые.

2. А.И. Шарлемань. Схватка на окраине деревни. Оборотная сторона картона с маркировкой и авторской надписью.

3. А.И. Шарлемань. Схватка на окраине деревни. Монограмма и авторская надпись на лицевой стороне.

4. А.И. Шарлемань. Царская охота в XVI столетии. Эскиз. 1858. Картон, масло. 17,7 х 26,4. ГТГ.

5. А.И. Шарлемань. Конка в Санкт-Петербурге. 1863. Бумага серая, сепия, белила, кисть, перо. ГТГ.

4. Образцы газетной бумаги 1960 года выпуска:

1 – контрольный образец;

2 – после промывки в дистиллированной воде в течение 1 часа при 20оС; 6 – после промывки в дистиллированной воде в течение 1 часа при 20оС с применением ультразвукового прибора

Газета 1942 года после промывки в течение 1 часа при 18–20оС слева: в дистиллированной воде; справа: то же с применением УЗ-обработки

1. Примеры реставрации ковров и ковровых изделий в ЦНРМЦР.

1. Вышивка тамбурным «люневильским» швом. Фрагменты изделий, нач. XX в., Франция:

а) изнаночная сторона,

б) лицевая сторона.

2. «Шитая бисерная сетка», или «сабле». Фрагменты изделий 1-й пол. XVIII в., Франция.

1. Любование душой райскими обителями. Синодик 1708 г. (РГАДА, ф. 196, оп.1, № 1710, л. 32).

2. Евангелист Матфей, XVIII в. (НБ МГУ, 2 Bg 42, л. 8 об.)

4. Евангелист Лука и заставка, XIII в. (НБ МГУ, 2 Bg 42)

3. Евангелист Марк, XIII в. (НБ МГУ, 2 Bg 42, л. 81 об.)

5. Ангел, вписывающий в «книгу жизни» имя поминаемого. Синодик 1708 г. (РГАДА, ф. 196, оп.1, № 1710, л.8).

1. Мраморная статуя из скульптурной группы Santi Quattro Coronati (скульптор – Н. Банко, музей Орсканмикеле, г. Флоренция, Италия) в процессе лазерной очистки

2. Шедевр эпохи Возрождения – позолоченные бронзовые Врата Рая (скульптор – Лоренцо Гиберти, музей Дуомо, г. Флоренция, Италия) в процессе лазерной очистки

3. Лазерная очистка фресок

1. Гравюра в книге ”Sovereign”, Лондон, 1800 г. Фоксинги на полях и вдоль натиска гравировальной доски.

2. Оборот гравюры. Фоксинги располагаются преимущественно на полях и на участках, побуревших под действием типографской краски.

3. Люминесценция в УФ-области спектра. Свечение периферической части фоксинговых пятен и границ участков, побуревших под действием типографской краски.

4. Исследование гравюры XIX в. до и после реставрации в УФ-области спектра. Слева – до реставрации. Поля гравюры в процессе ее бытования были отогнуты на оборотную сторону. Желто-зелено-бурые поля и желто-бурые пятна на полях и на гравюре наиболее сильно окис ленные участки. Углы полей более светлые, так как в сложенном состоянии они были защищены от действия света. Справа – после реставрации. Участки, подвергшиеся наиболее интенсивному отбеливанию, поля, сгибы, бурые пятна люминесцируют белым цветом на фоне менее окисленных участков голубого цвета.

5. Резцовая гравюра, Дориньи с оригинала Рафаэля Санти «Фреска виллы Фарнезина. Меркурий созывает богов», конец XVII в., раскрашенная (акварель, гуашь), реставрировалась в 1965 году. Небольшое общее пожелтение, отдельные бурые пятна.

5а. Люминесценция той же гравюры в УФ-лучах. Выявляются бурые пятна, незаметные в видимой области спектра.

5б. Оборот той же гравюры. Пожелтение бумаги под участками красочного слоя, написанными с использованием ярь-медянки, и под рамкой, сделанной медьсодержащей краской, имитирующей золото. Немногочисленные бурые пятна.

5в. Люминесценция оборота той же гравюры в УФ-лучах. Люминесцирующие белым светом пятна, незаметные в видимой области спектра, показаны стрелками, часть из них в центре окрашена в желтый цвет.

6. Резцовая гравюра Дориньи с оригинала Рафаэля Санти «Фреска виллы Фарнезина. Венера, просящая о помощи Юпитера». Конец XVII в., раскрашенная (акварель, гуашь), реставрировалась в 1965 году. Сильное неравномерное общее пожелтение полей.