Чтение онлайн

Что д[?]лжно передать в будущее? Чему отдать предпочтение? Что нельзя потерять ни при каких обстоятельствах?

Когда-нибудь эти непростые вопросы настигают каждого, кто задумывается над смыслом прожитой жизни. В нашем случае мы будем говорить о человеке, вся жизнь которого без остатка прошла поистине в уникальной среде. Константин Константинович Градополов - артист, прослуживший всю жизнь не только на одной-единственной театральной сцене - мхатовской.

Сегодня вы встречаетесь с высоким, ладно скроенным подтянутым человеком, всегда приветливым и доброжелательным, с задорной искоркой в глазах. Он элегантно опирается на трость, что придаёт ему особый шарм, и всегда готов к общению: он умеет ценить особую значимость момента. Едва заговорив с ним, вы обязательно попадёте в атмосферу, полную любви, - высокую, восторженную, которую никак иначе не определить, как только "наслаждение творчеством". Беседа сразу же увлекает вас: она наполнена редчайшими гроздьями уникальных воспоминаний. И незаметно вы переноситесь в тот "климат", в котором жил театр Станиславского и Немировича-Данченко, в ту атмосферу, которая отличала жизнь "художественников".

С самого детства судьба Кости (он часто просит называть его именно так) сложилась как сказка. Будучи сыном актрисы Майи Добрянской, уже в пору его рождения в 1927 году бывшей знаменитостью как дива немого кино, и не менее знаменитого боксёра, чемпиона РСФСР Константина Градополова, также ставшего популярным киноактёром, наш герой с малолетства оказался завсегдатаем артистического закулисья. А когда Косте исполнилось десять лет, его "домом" уже навсегда стал Художественный театр - Майя Добрянская подарила ему замечательного - доброго, любящего, внимательного - отчима. Им был один из ведущих актёров Московского Художественного академического театра Павел Массальский. Юноша постоянно находился в среде творческого поиска, увлечённости новейшими открытиями литературы, создания которой воплощались в сценических образах высокими мастерами.

Принято считать, что историю искусств составляют выдающиеся художественные создания. Это безусловно так. Но не менее важно для истории искусства уловить и запечатлеть ту атмосферу жизни, в которой творится искусство. Константин Константинович поистине творец этого "жанра".

Ну действительно, от кого ещё можно услышать, к примеру, поразительный рассказ о том, как Владимир Иванович Немирович-Данченко встречался с Дантесом? А это правда. И Костя Градополов был живым свидетелем рассказа Немировича-Данченко об этом. Вот его пересказ:

"Шла война. В октябре 1942 года театр возвращается из эвакуации. Я вместе со всеми ночами дежурю на крыше театра в Камергерском переулке. Мы сбрасываем зажигательные бомбы, подолгу во дворе театра пилим всё, что попадается под руку, на дрова - театр отапливали автономно. Я участвую в репетициях - в начале войны Иван Михайлович Москвин обратился к моим родителям с просьбой отпустить "молодого кудрявого спортсмена" (Косте 14 лет, и он чемпион Москвы среди юношей по боксу). Пусть, мол, бегает в народных сценах, молодых мужчин в театре катастрофически не хватает - все ушли на фронт". Так Константин Градополов стал артистом.

В конце 1942 года Вл. Ив. Немирович-Данченко, уже сильно постаревший, приезжает из Тифлиса, куда был эвакуирован вместе с другими выдающимися артистами - мхатовскими "стариками", артистами Малого театра Яблочкиной, Турчаниновой, Рыжовой.

В Москве Немирович сразу же включается в репетиционный процесс - В.Я. Станицын уже приступил к постановке пьесы "Последние дни" М.А. Булгакова. Натали - Степанова, Дантес - Массальский, Николай I - Ершов, Бенкендорф - Вербицкий, начальник 3-го отделения тайной полиции - Хмелёв. Замечательно играл Хмелёв, страшно.

Владимир Иванович, как правило, сидел в 7-м ряду на своём любимом месте, которое было отмечено именной табличкой.

В ходе репетиции он любил встать, пройтись по залу, подняться на сцену. Однажды он довольно раздражённо обратился к Павлу Владимировичу: "Массальский! Вы не Дантес! Я отлично помню Дантеса! Это был элегантный человек".

Последовал гул недоумения. "Вы напрасно иронизируете, - спокойно произнёс Немирович. И далее рассказал, как в конце 80-х годов ХIХ века отдыхал в Монте-Карло. Во время прогулки по набережной встретил знакомую даму и пригласил её выпить чашечку кофе. Они расположились в летнем кафе и мирно беседовали. Мимо проходил господин, который пристально смотрел на мою собеседницу и снял шляпу в приветственном поклоне. Она демонстративно отвернулась. "В чём дело?" - поинтересовался Немирович.
– "Я не желаю его знать!
– отчеканила дама.
– Это убийца Пушкина! Это Дантес!"

Представляете, что должен был пережить 15-летний юноша, услышав в Москве 1942 года о встрече Немировича-Данченко с Дантесом?!

Справка отдела кадров: Градополов К.К. Принят на службу в МХАТ им. М. Горького 14 октября 1941 года. В послужном списке 154 роли, не считая участия в народных сценах и небольших эпизодах. За семьдесят сезонов сыграно более 12 000 спектаклей.

Один из них - "Синяя птица" М. Метерлинка. Знаковый спектакль в судьбе Константина Градополова. Берём программку: "Премьера состоялась 3 октября 1908 года. Спектакль поставлен К.С. Станиславским, Л.А. Сулержицким, И.М. Москвиным. Режиссёр возобновления 1989 года - К.К. Градополов".

Более ста лет живёт на сцене МХАТ им. М. Горького эта постановка, и многие годы именно усилиями К.К. Градополова сохраняется не только рисунок и смысл удивительного по своей сути спектакля, но и его духовная озарённость, и детская непосредственность, и возвышенность чувств. К. Градополов неутомим и бесконечно щедр, когда из года в год, невзирая на смену поколений, без устали вводит в спектакль всё новых и новых исполнителей. Он и сам до сих пор играет в этом спектакле.

Но если вы спросите самого актёра, какая же роль была его первой индивидуальной работой на сцене Художественного театра, ответ вы получите обстоятельный: "Это была душа Сахара. В спектакль меня вводил потрясающий человек обширнейшей эрудиции Борис Ильич Вершилов. Добрейший, обладавший удивительным тактом, он позже стал любимым педагогом в Школе-студии МХАТ Т.В. Дорониной. А когда он вводил меня в "Синюю птицу", душу Света, например, играла Еланская. Только душу Сахара я сыграл в этом спектакле 1110 раз. А ещё была душа Огня, душа Хлеба и Пса. Сейчас я Дедушка", - говорит, чуть улыбаясь, словно иронизируя, и задумывается, а потом вдруг с какой-то удвоенной энергией и убеждённостью произносит: "Я ни разу не изменил театру! Все знают, что ни Станиславский, ни Немирович не любили кинематограф, потому что считали: искусство создаётся только при живом человеческом участии! Зритель должен слышать живую речь, видеть живые глаза, живые слёзы, переживать вместе с актёром живые чувства. "Здесь, сегодня, сейчас" - любимая присказка Станиславского имела магическое влияние на актёров. Это и моё кредо".

Влюблённость Константина Константиновича Градополова поразительна. О чём бы он ни рассказывал, он всегда умеет опоэтизировать тот или иной эпизод, ту или иную сценку своих воспоминаний, и никогда нет в его рассказах ни тени пошлости, и истории его, значимые и возвышенные, зачастую искрят светлым, мягким юмором.

– Моя первая сценическая встреча с Немировичем-Данченко не менее для меня значительна! Состоялась она во время репетиции "Пушкина". Вот Владимир Иванович встаёт со своего места в зале, поднимается на сцену, подходит ко мне: "Почему вы открываете дверь вовнутрь? Открывайте так, чтобы Николай I выходил к народу". В этом замечательном спектакле "Последние дни" М. Булгакова значительно позже я стал Поэтом, которого знал и любил, - В.Я. Станицын ввёл меня на роль Кукольника. Я с упоением читал его стихи.