Чтение онлайн

ведут к разным в различных случаях переменам: от развода на одном полюсе до

новой волны влюбленности друг в друга на другой. Но, по-прежнему уже жить не

получится (даже если внешне покажется, что ничего не изменилось).

Таким образом, сюжет представляет из себя совокупность событий, в

результате которых происходит смена ведущих обстоятельств по данной сюжетной

линии. Время развертывания сюжета - от нескольких минут до нескольких лет.

Многообразие сюжетов говорит о богатстве внутреннего мира. Так у одного

человека смена ведущих обстоятельств происходит лишь раз в несколько лет, в то

время как другой испытывает коренные переломы чуть ли не каждый день. Как уже

говорилось ранее, для человека, который работает над собой и познает себя, жизнь

усложняется, то есть обстоятельства начинают меняться и усложняться все чаще и

чаще, возрастает скорость и глубина проживания сюжетов, увеличивается их

многообразие и уникальность.

Итак, сюжет определяется ведущим обстоятельством. Оно является тем

главным условием, по которому начинается развитие событий: исходного,

главногои заключительногособытий данного сюжета. Для подробного описания

особенностей рассмотрения сюжетов, необходимо знакомство со специальной

литературой по Драманализу (теории постановки спектаклей, основанной на

работах К.С.Станисавского и его последователей)12, но, так как, во-первых, эта

литература не всегда под рукой, а во-вторых, то, что мы предлагаем не является

Драманализом – из него взяты основные понятия, которые удобно приложить к

Практике, мы очень кратко дадим несколько определений.

Сюжет начинается исходнымсобытием, которое проявляет некое

противоречие. Но, противоречие это только обозначается. Далее идет главное

событие. Оно является кульминацией, после которой начинается качественно

новый характер движения от того, что было, к тому, что будет. Сюжет завершается

заключительнымсобытием. Рассмотрим развитие сюжета, на примере пьесы

А.П.Чехова «Дядя Ваня»13. Исходнымсобытием является намечающийся, но еще

вялый и непроявленный конфликт дяди Вани и профессора Серебрякова, который

просматривается с первых страниц пьесы. Но конфликт этот пока внутри. А вот

семейный совет, который собирает Серебряков для объявления решения о продаже

имения, является главнымсобытием. К этому моменту накал обстоятельствдля

каждого действующего лица пределен: Серебряков убедился в невозможности

12 Я рекомендую работу М.В.Сулимова «Режиссер наедине с пьесой» (СПб 1992), где понятия Драманализа

проиллюстрированы подробнейшим образом на примере разбора Чеховского «Вишневого сада», а также

классическую работу К.С.Станиславского «Работа актера над собой» Собр.соч.Т1. М.1986

13 Подробнее об этом можно также прочитать у Сулимова.

36

жить в деревне и решил продать имение, его жена Елена уже не может

противостоять чувству доктора Астрова, и у этой ее тайны появился свидетель –

дядя Ваня; сам дядя Ваня, застав их любовную сцену, убедился в крушении своих

надежд (он тоже любит Елену); Соня только что узнала, что Астров ее не любит, и

последние ее иллюзии разбиты. На этот уровень накала и приходится сообщение

Серебрякова, становясь главнымсобытием. Заканчивается все отъездом

Серебрякова и его жены Елены, которые формально помирились с дядей Ваней.

Уехал и, очевидно, навсегда, доктор Астров, унося последние надежды Сони. Вот

это заключительноесобытие драмы с безысходной тоской, с полной

безнадежностью что-то изменить, воплощено в монологе Сони о том, что надо

терпеть, что награда и «небо в алмазах» будет не здесь, а уже за порогом земного

бытия...

Конечно, не каждый сюжет обыденной жизни имеет такой накал, как драмы,

описанные в классической литературе, тем не менее, построение и крупного и

мелкого сюжета одинаково. Ведущему важно научиться это осознавать в каждом

конкретном случае.

Несмотря на то, что внешняя форма каждого последующего сюжета может

сильно отличаться от предыдущего, очень часто многие сюжеты объединяются

неким общим механизмом сюжета. Его мы рассмотрим в следующем параграфе:

«Культурно-информационная матрица личности». Этот механизм пронизывает

обычно целую группу сюжетов, когда человек, образно говоря, «наступает на одни

и те же грабли». Внешняя форма разная, а суть одна и та же.

Далее нам понадобится разделение понятия сюжета. С одной стороны мы имеем

сценарные сюжеты, то есть те, которые определяются так называемым сценарием

жизни (по Э.Берну). С другой стороны – сюжеты Миссиичеловека. Сценарные

сюжетымеханистичны и обусловлены жесткими связями в культурно-

информационной матрице личности. Сюжеты Миссиипроживаются осознанно и

являются воплощениями Предназначения. Работа Ведущего большей частью

состоит в помощи человеку найти и не пропустить тот ключевой сюжет, с которого

происходит коренная трансформация жизни – переход от механического

проживания сценария к осознанной реализации Предназначения. То есть, тот

момент, когда противоречия перестают запускать защитные механизмы и,

соответственно, сценарные сюжеты, а подвигают человека к работе души.

Культурно-информационная матрица личности.

Те обстоятельства и предпосылки для формирования сценарных сюжетов и