Чтение онлайн

К. не обладал крупным композиторским даром, однако он чутко уловил потребности рус. об-ва в создании нац. муз. т-ра и содействовал этому выбором сюжетов для своих произв. Признав, как и большинство современников, неизмеримое превосходство оперы Глинки "Иван Сусанин" над своей оперой, К. сам дирижировал первым исполнением оперы Глинки. К. способствовал организации оперного театра в России, воспитал первых рус. оперных певцов.

Лит.: Грачёв П., К. А. Кавос, в кн.: Очерки по истории русской музыки. 1790-1825, Л., 1956, с. 283-305; Дехтере-ва-Кавос С., Катерино Альбертович Кавос, Русская старина", 1895, т. 83, апрель; Блох Г., К. А. Кавос, "ЕИТ". Сезон 1896- 1897 гг. Приложения, кн. 2, СПБ, 1898.

КАВСАДЗЕ, Владимир (Ладо) Лонгинович [26. XII. 1886 (7.1.1887)-30. X Г. 1953] - грузинский советский артист оперетты и оперы (лирический тенор). Нар. арт. Груз. ССР (1943). Пению обучался в Тбилиси у Э. Броджи. Сценич. деятельность начал как опереточный актёр в Москве в 1908. До 1917 работал в различных т-рах оперетты Москвы, Оренбурга, Петербурга, Смоленска и др. городов. Роли: Гипперт ("Фринаш" Эверта), Катан("Гейша" Джонса), Геннадий ("Ночь любви" Валентинова), Парис, Орфей ("Прекрасная Елена", "Орфей в аду" Оффенбаха), Барон ("Цыганский барон" И. Штрауса) и др. К. обладал небольшим, но необыкновенно красивым по тембру голосом, сценич.культурой. Принимал участие в организации Ташкентского т-ра оперы и балета, был одним из основателей Груз. т-ра муз. комедии (1921). С этого же года К.-солист Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Партии: Абесалом ("Абесалом и Этери" Палиашвили), Шота Руставели (о. п. Ара-кишвили), Котэ, Сако ("Кето и Котэ" Долидзе), Ленский, Альфред, Альмавива и др. С большим успехом исполнял К. комич. роли. Снимался в кино. Л. Ц.

КАГАНЕЦ, Карусь (наст. имя и фам.
– Казимир Карлович Костровицкий) (1868-20. V. 1918)- белорусский драматург, поэт. Один из основоположников белорус. драматургии. В своих пьесах К. затрагивал тему социального неравенства ("В ином счастье несчастье заключено", 1903). Автор историч. драм "Сторожевой курган", "Сын Данила". Особенной популярностью пользовалась комедия К. "Модный шляхтюк" (1910), ставившаяся в т-ре И. Буйницкого и др. белорус. т-рах, в 1928 в т-ре им. Я. Коласа.

Лит.: Мачульск? В., К. Каганец, як п?сьменьн?к ? грамадзян?н, газ. Савецкая Беларусь", М?нск, 1928, 20. V, № 115. О. С.

КАГУРА - японские древние мистерии, связанные с религиозным культом Синто. Возникли в 7-8 вв. и к 9-Ю вв. приобрели наиболее законченную форму. Истоки К. восходят к народным земледельческим игрищам (возделывание риса) и культу Солнца. По форме исполнения К.танцевальная пантомима, в древности сопровождавшаяся пением двух небольших хоров (полухорий) в форме вопросов и ответов (реже пением ведущего жреца и хора). К. сопровождалась также игрой на барабанах и флейте, наиболее старинные представления - игрой на кото (щипковый инструмент). Исполнители К.-жрецы, впоследствии актёры-профессионалы (К.-си). Содержанием К. служит миф о богине солнца Аматэрасу, в основе к-рого лежит идея умирающего и воскресающего бога. Действующие лица обязательно держали в руках атрибут (торимоно): священную погремушку (судзу), храмовое приношение (гохэй), мотыгу, удочку, листья тутового дерева и др. Представления К. происходили в древности прямо на земле (позднее были перенесены на специальную храмовую сцену - К.-дэн). Наиболее древняя К. состояла из 75 актов, действие начиналось ночью и заканчивалось на рассвете. Синтоистское жречество, использовавшее К. как средство идеологич. воздействия, придавало представлениям большую пышность; появляются парчёвые и шёлковые костюмы, маски, парики и др. театр. реквизит. К. сохранились до наст. времени, но в несколько изменённой форме. Самый популярный вид совр. храмовых К.- танец синтоистской жрицы (мико), заимствованный из мифа о Солнце, исполняющей его с судзу или с гохэй. В К. принимают участие жрецы, актёры-профессионалы, иногда исполнителями бывают прихожане данного храма (удзико). К. исполняются на храмовых площадках, на подмостках, воздвигнутых специально вблизи храмов вне храмовой территории. Иногда К. принимают вид массовых нар. представлений, в к-рых разыгрываются комические или нравоучительные сценки, имеющие характер светского развлекательного зрелища.

Лит.: Кодэра Ю к и т и, Изучение кагура с точки зрения искусства, Токио, 1929 (на япон. яз.); Нисицунои М а с а ё с и, Исследование кагура. Токио, 1934 (на япон. яз )Глускина А. Е., Театр и религия, "Воинствующий атеизм*, М.-Л., 1931, № 5, с. 123-45. АН. Г.

КАДАЛЬСО (Cadalso), Хосе (8.X.1741-27.11. 1782) - испанский писатель и драматург. Трагедия К. "Дон Санчо Гарсия, граф Кастильский" (изд. в 1771 под псевд. Хуан Валье, пост. в том же году в т-ре "Дела Крус", Мадрид) знаменует собой начало перехода от классицизма к романтизму: она написана ещё в клас-сицистской манере, но сюжет её заимствован из ср.-век. исп. эпоса. Пьеса не имела сценич. успеха, но оказала большое влияние на формирование исп. романтич. драматургии.

КАДЖАР, Сурия Садраддиновна [р. 18.IV(1.V). 1910] - азербайджанская советская артистка оперы (сопрано) и эстрады. Нар. арт. Азерб. ССР (1954) и нар. арт. Арм. ССР (1954). Пению обучалась в Бакинской консерватории. Впервые выступила на оперной сцене в Баку в 1927. В 1927-39 К.- артистка Т-ра оперы и балета им. Ахундова. Партии: Ле"ли, Асли, Гюльназ ("Лейли и Меджнун", "Асли и Керем", "Не та, так эта" У. Гаджибекова), Шахсенем ("Ашик Га-риб" 3. Гаджибекова) и др. С 1940 К.солистка Азерб. гос. филармонии, выступает с исполнением песен народов СССР во мн. сов. городах и за рубежом. Обладает сильным голосом приятного тембра, создаёт яркие муз .-сценич. образы. К. Кае.

КАДМИНА, Евлалия Павловна fl9.IX(l.X).1853, Калуга,- 10(22).XI. 1881, Харьков] - русская артистка оперы (меццо-сопрано). В 1873 окончила Моск. консерваторию по классу А. Д. Александровой-Кочетовой и в том же году поступила на сцену Большого т-ра. В сезоне 1875-76 пела в Мариинскомт-ре. В течение двух лет жила в Италии, выступала в оперных т-рах Милана, Флоренции, Неаполя. Последние годы жизни работала в оперных антрепризах И. Я. Сетова в Киеве и П. М. Медведева в Харькове; гастролировала во мн. др. городах. В конце 1880 дебютировала в Харькове как драм. актриса (в роли Офелии); в 1881 выступала в операх и в драмах. С сентября 1881 перешла на драм. сцену.

С первых артистич. шагов К. проявила редкую одарённость. Слушателей привлекал её голос тёплого, задушевного тембра, глубоко продуманное и прочувствованное исполнение, одухотворённое лицо, "гипнотизирующий" взгляд. "Громадную талантливость" К. отмечал в своих статьях Чайковский; он посвятил певице романс "Страшная минута" на собств. текст. К. выступила в премьере "Снегурочки" Островского с музыкой Чайковского (1873, Большой т-р), исполнив вок. партию Леля, и в первой на моек. сцене пост. "Опричника" Чайковского (1875, там же) - партию Морозовой. Среди лучших партий К.- Ваня, Ратмир (в операх Глинки), Княгиня ("Русалка"), Рогнеда (о. п. Серова), Азучена ("Трубадур"), Амнерис ("Аида"). В последние годы исполняла и партии сопрано: Наташа ("Русалка"), Маргарита ("Фауст"), Селика ("Африканка" Мейербера) и др. Как драм. актриса К. успешно играла роли Офелии; Катерины ("Гроза"), Василисы Мелентьевой (о. п. Островского и Гедеонова), Адриенны Лекуврер (о. п. Скриба). На драм. сцене обнаружила большое дарование, особенно в трагич. ролях. Судьба К. легла в основу повести Тургенева "Клара Милич" (1883), одноим. оперы А. Д. Кастальского (1907), пьесы А. С. Суворина "Татьяна Репина" (1886).

Лит.: Чайковский П. И., Музыкально-критические статьи, М., 1953 (см. Именной указатель); У м а н о в-Каплуновский В., Из воспоминаний о Е. П. Кадмй-ной, "Исторический вестник", 1905, декабрь. Д. /7г.

КАДОША (Kadosa), Пал (р. 9.IX.1903) - венгерский композитор, музыкально-общественный деятель, педагог. Муз. образование получил в Муз. академии в Будапеште (1921-27) у 3. Кодая (композиция) и А. Секея (фп.). В 1923 выступил как пианист. В 1927- 1943 преподавал в муз. школе; с 1945 - профессор Муз. академии в Будапеште. Автор оперы "Приключение в Хусте" (по мотивам Ш. Петёфи) (1951, Будапештский оперный т-р) и соч. в др. жанрах. Музыка К, глубоко национальна, муз. язык отличается яркостью, чистотой, эмоциональностью.

Лит.: Weissmann J. S., The contemporary movement in Hungary, "Music Today", L., 1949. ff. Дубр.

КАДРЙ, Фатьма Кадыровна [р. 1(14).IV.1907]- азербайджанская советская актриса. Нар. арт. Азерб. ССР (1943). По окончании бакинского театрального техникума (1926), где училась у П. Сладкопевцева, А. Туганова, Ш. Мамедовой, поступила в Бакинский рабочий т-р, где играла роли: Инги (о. п. Глебова), Гулюш ("Севиль" Джабарлы), Ксении ("Разлом"), Эсмеральды ("Собор парижской богоматери" по Гюго). В 1932-35 работала в Бакинском русском т-ре. Роли: Солмаз, Сона ("Невеста огня", "В 1905 году" Дж. Джабарлы), Жанна ("Интервенция" Славина), баронесса Штраль ("Маскарад"). С 1935 - актриса азерб. Т-ра им. М. Азизбекова, где особенно полно раскрылось яркое дарование актрисы, присущая ей сила темперамента, эмоциональность, искренность чувств. Лучшие роли К. в этом т-ре: Гюльтекин ("Ай-дын" Джабарлы, 1940), Мухаббет (о. п. Ибрагимова, 1942), Джульетта ("Ромео и Джульетта"), Луиза ("Коварство и любовь", 1938), Эмилия ("Отелло"), Полина ("Мачеха", 1939). Подлинное. трагедийное звучание получили в исполнении К. образы: Хураман ("Вагиф" Самеда Вургуна, 1938), Ларисы, Катерины ("Бесприданница", 1939, "Гроза", 1943).

Лит.: Тальников Д., Актер-современник, в кн.: Советский театр. К тридцатилетию советского гос-ва, М., 1947, с. 437-438; Веприцкая Л., Встречи с Фатьмой Кадри, "Театр", 1949, № 3.

КАДЫР-ГУЛЯМ - группа акробатов-прыгунов. Организатор и руководитель номера - В. К. Яну-шевский (засл. арт. РСФСР с 1939). Номер был подготовлен впервые в 1926 в системе цирков Ср. Азии. К.-Г.-один из своеобразнейших аттракционов сов. и мирового цирка, соединяет; дрессировку верблюдов, акробатику на верблюдах, акробатику с подкидной доской, партерную акробатику. Позднее в номер вводились элементы, заимствованные из игр и спортивных соревнований народов Ср. Азии. М. Зон.