Чтение онлайн

Реалистич. тенденции, стремление отразить в иск-ве жизнь народа получили воплощение в драматургии И. Иглесиаса, посвятившего многие свои пьесы обличению социальной несправедливости. В его драме "Старики" (1905, впервые пост. на исп. яз., "Т-р комедия", Мадрид) показано безвыходное положение безработного. Жанр сатиры развивал С. Русиньоль (1861- 1931) - художник и драматург, автор комедий и драм, в к-рых бытовые зарисовки сочетаются с обличением стяжательства, лицемерия, несправедливости: антиклерикальная драма "Мистик" (1900), "Цветочные состязания в Канпрасе" (1902), "Герой" (1903), "Хорошие люди" (1906) [все пост. в т-ре "Катала ("Ромеа"), Барселона]. В нач. 20 в. каталанские драматурги отказываются от сельской тематики, для них характерно стремление выйти из замкнутого круга тем, ограничивающих развитие драматургии 19 в. Влияние драматургии Бенавенте-и-Мартинеса сказалось в творчестве Поус-и-Пажеса (1873-1952). Приобрёл известность автор лирич. драмы Ж. М. де Сагарра (р. 1894).

Реформу в области нац. т-ра осуществил режиссёр и педагог А. Гуаль (1872-1943). В 1898 он создал т-р "Интим", на сцене к-рого шли пьесы Метерлинка, Ибсена, Гёте, Эсхила, Софокла, Шекспира, Мольера, Бомарше, Пиранделло, Переса Гальдоса, Гимеры, Бенавенте-и-Мартинеса. В 1913 по его инициативе в Барселоне был создан ин-т театр. иск-ва, где он руководил кафедрой теории декламации.

В конце 19 - нач. 20 вв. в Барселоне работали т-ры "Лисео" (1847), в к-ром оперные спектакли чередовались с драматическими, "Принсипаль" (создан в 1857), т-р "Одеон" (1850), "Ромеа" (1869). В репертуар т-ров входили пьесы каталанских драматургов - Русиньоля, Льянаса, де Сагарры.и др. В т-ре "Тиволи" (1848), "Новедадес" (1872) наряду с драматич. спектаклями ставились сарсауэлы на каталанском и испанском языках. Кроме этих т-ров, в Барселоне в 19 в. работали Т-ры: "Тирсо де Мо-лина", "Кампос Элисеос" (1853), "Комедия", "Буэн Ретиро" и др. С конца 19 в. и в нач. 20 в. в Барселоне действуют тры: "Ривас" (с 1892 наз. "Каталунья") и "Эльдорадо ("Консерт"), чГран виа" (1850), "Нуэво Ретиро", "Дель Боске", "Эспанья", "Гойя", "Барселона", "Колисеум" (1928), "Комедия", "Театро Интим". В 1949 основан "Театро де Камара де Барселона".

Режим Примо де Риверы лишил Каталонию политич. свобод, преподавание каталанского языка в школах и ун-тах было запрещено. В 1931 Каталония получила нек-рую автономию, но реакция 1933-36 опять ля-шила страну всех прав. Победа народного фронта создает предпосылки для развития нац. культуры. Во время героич. борьбы исп. народа с фашизмом в Каталонии действовал фронтовой кукольный т-р республиканской армии, в т-ре "Аполо" (Барселона) ставились революционные пьесы. В годы франкистской диктатуры нац. культура пришла в упадок. Правительство подавляло все прогрессивные устремления каталанского народа: было запрещено издание книг на каталанском языке, публичные выступления, по радио, преподавание родного языка. Всё это вызвало упадок театр. иск-ва. В 50-х гг. в Барселоне работали т-ры: "Лисео" (опера), "Полиорама", "Комико", т-р "Кальдерон", т-р "Боррас", "Комедия", "Аполо", "Паласио де ла мусика каталана".

Лит.: Ruiz i Calo nja J., Historia de la literatura catalana, Barcelona, [1954]; D i a z-P laja G., De litera-tura catalana. Estudis i interpretacions, Barcelona [1956];

Garcia Silvestre М., Historia sumaria de la literatura catalana, Barcelona, 1932; Со merma V i 1 a n o v a J., Historia de la literatura catalana, Barcelona, [1923]. Л.Крас.

КАТАРСИС (греч. ???????
– очищение; обычно как медицинский или религиозный термин) - в терминологии Аристотеля "очистительное" воздействие определённых видов иск-ва. Давая определение трагедии (см. "Поэтика", гл. ?1,1449 в), Аристотель замечает, что она осуществляет "посредством страха и сострадания очищение (катарсис) подобных аффектов". О К., производимом нек-рыми муз. произведениями, Аристотель вскользь говорит в "Политике". Однако полного разъяснения понятия К. в сочинениях Аристотеля нет. Европейская эстетич. мысль нового времени неоднократно обращалась к выяснению подлинного смысла К. До сер. 19 в. преобладало моралистич. понимание К. как нравоучительного воздействия трагедии. На эту интерпретацию понятия К. опирались теоретики классицизма (П. Корнель) и Просвещения (Э. Лессинг), стремившиеся придать т-ру воспитательное значение. С критикой моралистич. понимания К. выступил Гёте. Однако его собственная теория, согласно к-рой К. есть "гармоническое примирение страстей" в финале, трагедии, не раскрывает учения Аристотеля. Новый этап в истории вопроса о К. был открыт Я. Бер-найсом. Согласно его "медицинской" теории (высказана впервые в 1857), Аристотель имел в виду не этическое, а психологическое ("психотерапическое") воздействие трагедии, к-рая искусственно усиливает в ду ше зрителя аффекты страха и сострадания и тем приводит его к разрядке и облегчению. Теория Бернайса служит отправной точкой для большинства современных исследований.

Однако имеются попытки возродить предшествующие точки зрения (напр., возвращение к взглядам Гёте у Г. Отте и Дж. Элса, 1957). Ряд исследователей стремится сочетать в раскрытии этого понятия психологич. и этич. аспекты (Э. Целлер, А. Ростаньи). Понятие К. в системе эстетич. идей Аристотеля еще не выяснено. Споры вызывает вопрос об отношении К., к-рый является, очевидно, актом эмоциональным, к познавательной функции иск-ва. В рус. и сов. науке вклад в изучение вопроса о К. внесли Н. И. Новосадский, Б. В. Варнеке, А. А. Грушка и др.

Соч. А р и с т о т e л я: La poetica di Aristoteie. Con introduzione, commento e appendice critica di A. Rostagni, Torino, 1928; то же 1945; в рус. пер.-Об искусстве поэзии, греч. тексте пер. и объяснениями В. Г. Аппельрота, М., 1893; то же, пер. В. Г. Аппельрота, со статьями А. С. Ахманова и Ф. А. Петровского, под ред. Ф. А. Петровского, М." 1957;

Поэтика, пер." введение и примеч. Н. И. Новосадского, Л." 1927; Политика, пер. с греч. С. А. Жебелева, СПБ, 1911.

Лит.: Р а д ц и г С. И., История древнегреческой литературы, 2 изд., М., 1959; Тройский И. М., История античной литературы, 3 изд.. Л., 1957; Новосадский Н. И., Введение к переводу "Поэтики" Аристотеля, Л., 1927; В e ?? а у s J.,Zwei Abhandlungen uber Aristotelische Theorie des Drama, B., 1880; Butcher S. H., Aristotle*s theory of poetry and fine art. N. Y., 1955; Else G. F., Aristotle*s poetics: the argument, Cambr. (Mass.), 1957. С. А.

КАТЕБ, Ясин (p. 26.VIII.1929) -алжирский драматург и писатель, журналист. Пишет на франц. яз. В 1945 был арестован за участие в антиколониалист-ской манифестации. В 1955 написал первую часть дра-матич. тетралогии "Кольцо репрессий"-"Труп в кольце" (1958, Брюссель, Т-р Мольера). Пьеса воссоздаёт атмосферу первых дней алжирской революции. В 1959 пьесами "Порошок разума" и "Предки усиливают жестокость" закончил тетралогию. В пьесе "Порошок разума" драматург рассказывает о недавнем прошлом Алжира; бичующим смехом К. разоблачает былой произвол деспотов, лихоимство власти, фанатизм церковников. О драматических событиях нац.-освободительной борьбы рассказывает пьеса "Предки усиливают жестокость". Народ выступает в пьесе в образе античного хора. В трагедии подчёркнута необходимость единения всех сил для борьбы против гнёта, во имя торжества воли над анархизмом и индивиду а лизмом.

Соя: Le cercle des repressailles, P., 1959. В. Бал.

КАТЕЛЬ (Catel), Шарль Симон (10.VI.1773-29.XI. 1830) - французский композитор. Чл. Ин-та Франции (с 1815). Музыке обучался в Королевской школе пения и декламации у Ф. Гобера (фп.) и Ф. Ж. Госсека (композиция). Одновременно в 1790-1802 был репетитором т-ра "Гранд-Опера". К.- автор "Трактата о гармонии" (1802) и др. теоретич. работ. Как композитор приобрёл популярность оперой "Баядеры" (1810, т-р "Гранд-Опера"; в 1820 пост. в Петербурге под назв. "Баядерка") и др.

Другие оперы: "Семирамида" (1802, "Гранд-Опера"), "Баньерская гостиница" (1807, т-р "Опера комик"), "Валлас, или Шотландский менестрель" (1817, "Опера комик"; 1821, Петербург), "Зирфиль и Флёр-де-Мирт" (1818, "Гранд-Опера"; в переработке Кавоса 1822, Петербург, под названием "Светлана, или Сто лет в один день").

Оперы К. сценичны, отличаются мелодич. изяществом, чистотой гармонии, стройностью ансамблей, но их успеху часто мешали недоброкачественные либретто. Произведения К. высоко ценили Мегюль, Гос-сек, Керубини. К. принадлежит также балет "Александр у Апеллеса" (1808, "Гранд-Опера") и инструментальные соч.

Лит.: Cariez J., Catel, etude biographique et critique, Caen, 1894; H e 1 1 о u i n F., P i с a r d J., Un musicien oublieACatel, P., 1910.

КАТЕНИН, Павел Александрович [11 (22). ? II. 1792-23.V(4.VI). 1853] русский поэт, драматург, театральный деятель. Полковник, герой Отечеств. войны 1812, К. был одним из руководителей декабристской организации тайного Военного об-ва (1817). Печататься начал в 1810 как поэт. На протяжении многих лет был тесно связан с т-ром как драматург, критик, страстный любитель и знаток театр. иск-ва, педагог. Считая вместе с др. литераторами декабристского направления, что т-р должен показывать зрителям образцы героизма, силы духа, гражданского мужества, К. переводил произв. франц. писателей-трагиков, насыщая их вольнолюбивой лексикой, характерной для декабристской лит-ры. На петерб. сцене были пост. в переводе К. трагедии "Ариадна" Т. Корнеля (1811), "Эсфирь" Расина (1816), "Сид" П. Корнеля (1822); в 1819 шёл коллективный перевод "Горациев" П. Корнеля, в к-ром К. перевёл 4-й акт. Им же был переведён и опубликован политически острый монолог республиканца Цинны ("Цин-на" П. Корнеля). В исполнении совр. актёров и особенно в игре Е. С. Семёновой образы этих трагедий обретали большую силу идейного и эмоционального воздействия. Крупнейшее произв. К.- трагедия "Андромаха" (соч. 1809-19, пост. 1827). Написанная архаизированным языком, сохранявшая основные элементы классицистской формы, трагедия вместе с тем во мн. была связана с новаторскими устремлениями рус. романтизма. Восприняв античный эпос как реальный историч. материал, К. создал цельные и стихийные характеры героев, наделённых естеств. силой чувств, нравственным мужеством, непреложной потребностью действия. Трагедию "Андромаха" высоко ценил Пушкин.

К. был соратником Грибоедова в борьбе за народность и нац. самобытность лит-ры. В 1817 ими (при преобладающем участии К.) была написана комедия "Студент", высмеивавшая Н. М. Карамзина, В. А. Жуковского и всю эстетику чувствит., салонного иск-ва. Сатирич. изображением быта и нравов, индивидуализацией и жизненным опрощением языка, бытовой характерностью образов пьеса "Студент" обозначила новый этап развития рус. комедии. В 1821 К. осуществил переделку комедии "Злой" франц. драматурга Грессе, написав на её основе пьесу "Сплетни". К. изменил общую идею франц. комедии, направив её на обличение рус. дворянского общества, ввёл реалистич. бытовые черты; язык этой пьесы во многом подготовил язык "Горя от ума".