Чтение онлайн

Лит.: Записки С. Н. Глинки, СПБ, 1895; Асафьев Б. В., Русская музыка от начала XIX столетия, М.
– Л., 1930.

КАШЙРИН (наст. фам.- Благушин), Александр Иванович (1858-1926) русский актёр. С 1881 работал в Воронежском т-ре (антреприза К. И. Бессонова). Затем играл в Ростове-на-Дону, Орле, Киеве, Харькове, Саратове, Казани и др. городах; занимал амплуа т. н. "рубашечного героя" и любовника-простака. В 1902-04 был актёром Александрийского т-ра. К. исполнял роли Бориса Годунова ("Царь Фёдор Иоаннович" А. К. Толстого), Рогожина ("Идиот" по Достоевскому), Никиты ("Власть тьмы"). "В "Власти тьмы", - писал про К. критик А. Р. Кугель,- он поистине превосходный Никита. Играет просто и ясно, душой чувствует народную жизнь". Оставив столичную сцену, К. снова играл в провинции. Актёр-самородок, К. обладал большой искренностью, непосредственностью, чувством юмора, игра его была отмечена сердечной теплотой и обаянием. Е. Ген.

КАШИРСКАЯ, Мария Ефимовна fp.l2(25).VI.1913j- русская советская актриса. Нар. арт. Чуваш. АССР (1962). Чл. Коммунистич. партии с 1947. Окончила Моск. театр. уч-ще (1937). С 1944 - в труппе Рус. т-раЧуваш.АССР (Чебоксары). Играя разнообразные роли - от драматич. до остро характерных комедийных - К. использует смелые, резкие краски. Особенно удаются актрисе образы женщин, внешне сдержанных, но обладающих богатым внутренним миром.

Роли: Ольга ("Так и будет" Симонова), Сюзанна, Лариса, Кручинина; Маша ("Три сестры"), Соня ("Аристократы), Глория Паттерсон ("Остров Афродиты" Парниса); в пьесах чуваш, драматургов: Пинерби ("Айдар" Осипова), Анюк "Из дремучего леса" Ржанова) и др. ffg

КАШКА (Kaska), Ян (20,VIII.1810-21.VIL 1869) - чешский актёр. В 1824 участвовал в любительских кружках. После посещения Сословного т-ра (Прага), где выступал И. К. Тыл, К. вошёл в труппу любительского т-ра Тыла, спектакли к-рого шли в т. н. "Каэтановом доме" (1834). К. стал горячим последователем своего учителя. Тыл поручал К. комич. роли. В 1842 К. был приглашён в труппу Сословного т-ра. Выступая здесь в ролях нац. репертуара, К. сформировался как реалистич. актёр. Был первым актёром в чеш. т-ре, создавшим живые, яркие образы простых чеш. людей: музыкант Калафуна ("Волынщик из Стракониц", роль написана Тылом специально для К.), чистильщика одежды Картачека ("Банкрот"). Играл своеобразные, отмеченные нац. колоритом роли сельских парней-увальней, сынков деревенских богатеев Гонзы, Килиана ("Видения Ир-хика", "Марьянка - мать полка" Тыла) п др. Сценич. образы К. отличались глубоким проникновением актёра в психологию героя, раскрытием их социальной сущности. Играя роль монаха Блажея ("Ян Гус" Тыла), К. так остро обличал шарлатанство и ханжество духовенства, что присутствовавший на одном из спектаклей яачальник полиции отдал распоряжение установить за К. полицейский надзор. Иск-во К .было исполнено гражданского патриотизма. К. стремился закрепить и развить традиции нац. т-ра, уделял много внимания любительским кружкам, где воспитывал новое поколение чеш. проф. актёров. Любительским коллективам К. посвятил свою книгу "Театральный любитель" (1845), в к-рой впервые в истории чеш. т-ра сформулировал осн. принципы актерского реалистич. иск-ва. В 1851 К. был выслан австр. полицией из Праги. В 1852 вернулся в т-р и продолжал выступать в пьесах Тыла, пропагандировать его иск-во.

Соч.: Divadelni ochotnik, Praha, 1845; Zapisky stareho komedianta, Praha, 1864. Л.Сол.

КАШКЙН, Николай Дмитриевич [27.XI(9.XII) 1839-15.III.1920] - русский музыковед, критик, педагог. С 18-летнего возраста обучался музыке у А. Дюбюка, пел в хоре Рус. муз. об-ва. Обратив внимание на выдающиеся муз. способности К., Н. Г. Рубинштейн пригласил его преподавать историю музыки в Моск. консерватории. Здесь К. работал до 1908. Более 50 лет (с небольшими перерывами) К. вёл муз. хронику в моек. газетах. Написал много статей, вт. ч. о Глинке, Чайковском, Н. Рубинштейне и др. С нач. 1890-х гг. К.пропагандировал творчество Балакирева, Римского-Корсакова,

Бородина, Мусоргского, Чайковского. Написал "Очерк истории русской музыки" (М., 1908)-первую работу, дающую краткое изложение истории рус. музыки с древних времён до начала 20 в.

Соч.: Оперная сцена Московского имп. театра, М., 1897 (подпись Н. Дмитриев); Частная русская опера и её задачи, газ "Моск. вед.", 1902, 25. VI, № 172; Кризис оперных сцен, газ. "Русское слово", 1910, № 201, 207, 209, 214, 216;

"Троянцы в Карфагене". Опера в 5 д. Г. Берлиоза, газ. "Моск. вед.", 1899, 16.XII, № 346; "Валькирия", опера в 3 д. Р. Вагнера, там же, 1902, 10.11, .No 41; "Каменный гость" А. Даргомыжского, газ. "Русское слово", 1906, 21.XII, № 309, 310;

"Вильям Ратклиф", опера Ц. А. Кюи, газ. "Моск. вед.", 1900, 15.XII, ;№.№ 346, 355.

Лит.- Яковлев Вас., Н. Д. Кашкин, М.-Л., 1950. КАШМЕН (Cushman), Шарлотт (25.VII.1816-18.II. 1876)-американская актриса. Творч. деятельность начала в 1835 в "Тремонт тиэтр" (Бостон) как оперная певица, но вскоре потеряла голос. В 1836 К. успешно дебютировала в "Бауэри тиэтр" (Нью-Йорк). Играла преим. героич. роли, создавала образы волевых героинь, протестующих против бесправия и угнетения женщины, унижения человеческого достоинства. С успехом играла в пьесах Шекспира: леди Макбет, Ромео; Гонерилья ("Король Лир"), Порция ("Венецианский купец"). Гуманистич. направленность творчества К. ярко проявилась в изображении её современниц-Ненси Сайке ("Оливер Твист" по Диккенсу). Большое место в творчестве К. занимала мелодрама - Mer Мерилайс ("Гай Меннеринг" по В. Скотту).

Другие роли: Бельвидера ("Спасённая Венеция" Отвеяв, Роксана ("Королевы-соперницы" Ли), Лидия ("Соперницы" Шеридана) и др. "

Лит.: Р г i с е W. Т., A life of Charlotte Cushman, N. Y." 1894; Stebbins Е., Charlotte Cushman, her letters and memoirs of her life, Cambr., 1879; C o a d O. S., M i m s Е., The American stage, New Haven, 1929; Clement C., Charlotte Cushman, в кн.; American actors series, v. 4, Boston, 1882. К. Б.

КАШМИРСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Кашмирский т-р восходит к древним образцам народного и храмового искусства Индии. С древних времён правители Кашмира содержали при своих дворах труппы придворных актёров, оказывали покровительство храмовым музыкантам, певцам и танцовщикам. Представления, разыгрываемые при дворах по случаю религ. праздников и разл. знаменательных событий, представляли собой пышные, красочные зрелища на мифологич. темы, с большим количеством действующих лиц, сочетали танец, слово, пение, музыку и пантомиму.

В 14 в., с приходом к власти могольских падишахов-мусульман, не поощрявших развития т-ра, театр. иск-во Кашмира пришло в упадок. Сохранились только нар. сатирич. представления бродячих актёровбхандов. Представления бхандов, известные под названием джахи, популярны в Кашмире до наст. времени. В свободное от полевых работ время бханды переезжают из одной деревни в другую, разыгрывая свои импровизац. представления. Выступления бхандов сопровождаются игрой на нар. инструментах (нагара, дхол, шахнаи). Особенно популярна театр. форма дерза патхер-сатирич. представления, отражающие жизнь кашмирской деревни, борьбу крестьян против англ. колониализма. Бханды часто строят свои выступления на местном, злободневном материале.

Первые попытки создания в Кашмире т-ра совр. типа относятся к 40-м гг. 20 в.: в это время появились первые любительские театр. коллективы-"Клуб любителей драматического искусства", "Раштрия Кала Мандир" и др.

После завоевания Индией независимости (1947) писатели, художники, актёры и музыканты объединились в организацию - Кашмирский нац. культурный фронт, к-рый возглавил видный обществ, деятель Кашмира Ходжа Гулам Мухаммад. Национальный культурный фронт руководит работой любительских коллективов Кашмира, ставит своей задачей возрождение нац. иск-ва, изучение и использование лучших традиций классич. наследия. Становлению совр. К. т. и д. способствовали также переводы пьес с разл. инд. яз., гл. обр. с хинди и урду. Переводные пьесы подготовили появление оригинальных произведений. В 40-50-е гг. кашмирский т-р обогатился новыми жанрами - оперой, муз. драмой. Значит, роль в развитии этих театр. форм сыграл драматург Дина-натх Надим. В своих произв. он широко использует классич. сказочные мотивы кашмирского фольклора. Большой популярностью пользуется его драма-сказка "Пчела и Нарцис", к-рая символизирует победу добра и мирного созидания над силами зла и разрушения. Глубоким гуманизмом проникнута пьеса-сказка "Гималаи" Рошана и Надима.

Драматурги Кашмира пишут преимущественно одноактные пьесы, дающие возможность писателям быстро откликнуться на животрепещущие вопросы общественной и политич. жизни. Мел. Б.

КАПГОАРЕК (Kasparek) - персонаж чешского т-ра кукол, главный комич. герой нар. кукольных представлений. До появления К. (ок. 1820) этот персонаж назывался Пимпрле (Петрушка). К.
– добродушный жизнерадостный чеш. крестьянин, шутник и балагур. Образ К. пользуется в Чехословакии широкой популярностью. Политич. сатиры с участием К. имели большое значение в период борьбы чеш. народа с австр. владычеством. В годы 1-й мировой войны 1914-18 особой известностью пользовались политич. представления с участием К., ставившиеся И. Скупой в Кукольном т-ре Пльзеня. К. сохранился и в совр. чеш. т-рах кукол, особенно в спектаклях для детей.

Лит.: Малик Я., Чехословацкий кукольный театр. Прага, 1948.

КАШПБРЛЕ, Кашперль (Kasperle, Kasperl)- комический герой австрийских и немецких кукольных представлений. Образ К. появился в конце 18 в. в Австрии (Вена), затем в Германии. В различных местностях ему придавали особые характерные черты.

Иногда К. был крестьянином, прибегающим, для того чтобы просуществовать, к наивным хитростям. В других случаях К.-пройдоха и плут, пробирающийся на высокие посты. Представления с участием К. порой поднимались до острого памфлета. К. действует в марионеточных и петрушечных представлениях. В 20 в. назв. "Кашперле театр" закрепилось за т-ром ручных кукол (т. н. петрушек).