Чтение онлайн

С о ч.: Souborne dilo, sv. 3, Divadlo, Praha, 1948; Souborne dilo, sv. 2, c. 1,0 cem vim, Praha, 1946. Л. Сол.

КВАПЙЛОВА (Kvapilova), Гана (29.XI.1860- 10.1V.1907) - чешская актриса. Род. в семье ремесленника. В юности участвовала в любительских кружках. В 1886 поступила в труппу Э. Вояна, в том же году перешла в труппу антрепренёра П. Шванды. Первая роль К. в этой труппе - Дениза (о. п. Дюма). В 1887-88 К. сыграла роли: Фени ("Майорша" Шпа-жинского), Ребекки Вейс ("Росмерсхольм" Ибсена), Наташи ("Наш друг Неклюжев" Пальма), Норы. С самого начала своей творч. деятельности К. восставала против сценич. рутины, утверждала, что иск-во должно служить народу. Актриса яркой индивидуальности, К. обогатила нац. школу актёрского мастерства. С 1888 К.- актриса Нац. т-ра. Гл. темой её творчества становится активный протест против социального бесправия, мечта о свободе и лучшей жизни. К. утверждала на нац. сцене иск-во глубокого переживания. Творчество её способствовало развитию нац. драматургии; для К. писали пьесы Я. Врхлицкий и Ю. Зейер, А. Ирасек, Ф. Свобода и др. Большое значение для К. имело иск-во M XT, к-рый она считала т-ром будущего.

К. исполняла самые разнообразные роли - от высокой трагедии до бытовой комедии: Офелия; Йемена {"Антигона" Софокла), Реттигова и Войнарка (о. п. Ирасека), Татьяна ("Мещане"), леди Макбет; Розалин-да ("Как вам это понравится"), Виола ("Двенадцатая ночь"), Мария Стюарт; Маргарита ("Фауст" Гёте), Маша ("Три сестры") и др.

Соч.: Literarni pozustalosti, 3 vyd., Praha, 1946. Лит.- Horacek J., Hana Kvapilova, Praha, 1911;

Cerny F., Hana Kvapilova, Praha, 1960. JI. Сол.

КВАРЕЛАШВЙЛИ, Михаил Давидович [р.18 (31).III.1906]-грузинский советский артист оперы (лирический тенор). Засл. арт. Груз. ССР (1941). Учился в студии Т-ра им. Руставели (Тбилиси), нек-рое время играл в этом т-ре. В 1932 окончил BOK. отделение Тбилисской консерватории по классу проф. О. А. Ба-хуташвили-Шульгиной и был принят в труппу Т-ра оперы и балета им. Палиашвили. Обладал красивым голосом, был одним из ведущих певцов груз. оперного т-ра 30-х и 40-х гг. С 1957 занимается педагогич. работой.

Партии: Малхаз, Гурам ("Даиси", "Латавра" Палиашвили), Котэ ("Кето и Котэ" Долидзе), Закро, Лашкара ("Разбойник Како", "Лашкара" Андриашвили), Мусуэла, Лексо ("Бах-триони", "Ладо Кецховели" Киладзе), Нико ("Дареджан Коварная" Баланчивадзе), Киазо ("Мать и сын" Мачавариани), Алексеев ("Броненосец "Потёмкин"" Чишко), Лыков ("Царская невеста"), Альмавива и' др.

Лит.: X у ч у а П., Тбилисский гос. ордена Ленина театр оперы и балета им. Захария Палиашвили. Краткий очерк, Тбилиси, 1958. Л. Ив.

КВАРЕНГИ, Г в а р e н г и, Джакомо [20 или 21.IX.1744, близ Бергамо, - 11(23).III.1817, Петербург] -архитектор. Крупный представитель рус. классицизма последней четв. 18-нач. 19 вв. По нац. итальянец. С 1780 жил и работал в России (преим. в Петербурге). Построил много разнообразных зданий (городские и загородные дворцы, жилые дома, общественные и садово-парковые сооружения). В 1783-87 К. создал в Петербурге Эрмитажный театр - выдающееся произведение рус. и мировой театр. архитектуры. Значит, интерес представляет его неосуществлённый проект петерб. Большого т-ра. Четыре фасада этого значит, по объему здания, рассчитанного на обозрение со всех сторон, украшали монумент, восьмиколонные портики. С большим мастерством были решены вестибюль, двухсветное фойе с хорами, зрительный зал. В проекте грандиозного дворца Н. П. Шереметева в Москве (90-е гг.) К. предусмотрел театр. корпус со зрительным залом и сценой. К. принадлежат также проекты т-ра для г. Бассано в Италии, павильона "Концертный зал" в Царском селе (1782) и концертного зала в Зимнем дворце (нач. 1790-х гг.). И.Ф.

КВАРТАЛОВА, Антонина Ивановна [р. 17.11 (1.1 II). 1883] - русская советская актриса. Отец К. (И. Г. Кварталов) и её сестра (Кварталова-Пальмина) были провинц. актёрами. К. окончила Моск. театр. уч-ще. 13 лет дебютировала в моек. т-ре "Скоморох", с успехом сыграла роль Анютки ("Власть тьмы", сезон 1896-97); исполнила эту роль более 100 раз. С 1896 в течение двух сезонов выступала в Моск. т-ре Корша (гл. роль в водевиле "Я большая" Трофимова и др.). Затем (до 1936) работала в провинции - Ярославле, Вильне, Казани, Киеве, Н.-Новгороде, Харькове, Баку, Ульяновске и др. городах. С большой задушевностью и теплотой играла К. роли порывистых. добрых, чутких женщин. Актриса настроения, тонких нюансов, К. создала овеянные лиризмом образы страдающих женщин с изломанной душой.

Роли: Купава ("Снегурочка"), Лариса ("Бесприданница"), Лидочка ("Свадьба Кречинского"), Лиза ("Дети солнца"), Анна Демби ("Кин" Дюма-отца), Кэте и Раутендслсйн ("Одинокие" и "Потонувший колокол" Гауптмана), Гедда, Агнес, Нора ("Гедда Габлер", "Брандт", "Кукольный дом" Ибсена), Роксана ("Сирано де Бержерак"), Кити и Мари ("Гибель Содома" и "Родина" Зудермана), Вера Мирцева (о.п. Ур-ванцова), Мария ("Крик жизни" Шницлера), Бронка ("Снег" Пшибышевского), Паула ("Вторая жена" Пинеро), Елена Николаевна ("Ревность" Арцыбашева), Мария Антоновна ("Злая яма" Фоломеева).

Лит.: Бруштейн А. Я., Страницы прошлого" М., 1952, с. 145-90. E. M.

КВАРТЕТ (итал. quartetto, от лат. quartus - четвёртый) - ансамбль из 4 музыкантов-исполнителей (вокалистов или инструменталистов). BOK. K. бывают женские, мужские, смешанные (сопрано, альт или меццо-сопрано, тенор, бас); они исполняются как самостоят. произв. камерной BOK. музыки и как отдельные номера (части) более крупных форм, напр. оперы, оратории. Особенно часто К. используются в операх, где служат дл одновременного выражения чувств и мыслей нескольких героев (т. н. "квартеты согласия"- из "Ивана Сусанина" Глинки, "Царской невесты" Рим-ского-Корсакова, "квартеты разногласия" - из "Риголетто" Верди). BOK. партии оперных К. тонко индивидуализированы, иногда они делятся на две группы, контрастные друг другу по настроению (К. 1-го акта "Евгения Онегина" - партии Ольги и Татьяны как бы противопоставлены партиям Лариной и Няни).

Лит.: Чёрная Е., Ансамбли, в её кн.: Опера, М. 1961, с. 107; Друскин М., Ансамбль, в его кн.: Вопросы музыкальной драматургии оперы, М., 1952. Р. Л.

КВИНТЕТ (итал. quintetto, от лат. quintus - пятый) - ансамбль из 5 музыкантов-исполнителей (вокалистов или инструменталистов). BOK. K. встречается гл. обр. в операх как законченный номер. Часто используется как форма осмысления и обобщения событий (К. в операх "Пиковая дама", "Руслан и Людмила", "Свадьба Фигаро") и экспозиции, для характеристики действ, лиц (К. во 2-м действии "Кармен"). Пример комич. К.- в опере "Черевички" Чайковского (К. поклонников Солохи).

Лит.: Чёрная E., Ансамбли, в ее кн.: Опера, М., 1961, с. 107; Д p у с к и н М-, Ансамбль, в его кн.: Вопросы музыкальной драматургии оперы, М., 1952. Р. Л.

КВЙСТГОР (Qvistgard), Берта (р.11.VIII.1910)- датская актриса. По окончании школы при Королевском т-ре (Копенгаген) в 1933 дебютировала в этом т-ре. Работала в разл. копенгагенских труппах ("Дагмар-театр", Народный т-р, "Риддерсален", "Аллесенен", "Фредериксбергтеатр"). С 1957-актриса Нового т-ра. Для К. характерно стремление к глубокой и подлинно современной трактовке роли, к созданию сложных и остро драматич. образов, воплощающих нравственные и социальные конфликты эпохи. Роли: Эва ("Всадник" Браннера), Карин ("Человек без души" Лагер-квиста), Фрекен Юлия (о. п. Стриндберга), Кандида (о. п. Шоу), Элизабет ("Охота на ведьм" Миллера), Катюша ("Воскресение" по Л. Толстому), Аркадина ("Чайка"). В 1956 К. выступила как режиссёр, пост. "Дневник Анны Франк" Гудрич и Хаккетта и др. Впервые в Дании пост. (в 1961) спектакль "На всякого мудреца довольно простоты", в к-ром сыграла роль Турусиной. К.- прогрессивный обществ, деятель, принимает активное участие в движении сторонников мира. Вл. М.

КВИТКА, Григорий Фёдорович (псевдоним -Ос-новьяненко Грицко) [18(29).XI.1778- 8(20). VI 11.18431 - украинский писатель и драматург. К. род. в селе Основе под Харьковом (отсюда его псевдоним) в семье помещика. В 1804-06 участвовал в спектаклях домашнего крепостного т-ра, брал себе роли "самые весёлые и трудные". Был нек-рое время послушником монастыря. Лит. деятельность начал в 1816. Принимал активное участие в культурной и лит. жизни Харькова; в 1812 способствовал организации в Харькове т-ра, входил в состав редакции "Украинского вестника" (1816), в к-ром печатал свои стихи и заметки о т-ре. В 1821 К. помог полтавской труппе, в к-рой был Щепкин, впервые поставить в Харькове "Наталку-Полтавку" Котляревского. К. развивал реалистич. демократич. традиции рус. и укр. театр. иск-ва. Драматургич. деятельность начал в 1827 (писал на рус. и укр. яз.), написав комедию "Приезжий из столицы, или Суматоха в уездном городе". Комедия "Дворянские выборы" (соч. 1ч.-1829,2ч.- 1830), разоблачающая разложение поместного дворянства, была запрещена к постановке. Широкую известность получили и до наст. времени сохраняются в репертуаре комедии "Сватанье на Гончаровке" (1836, труппа Л. Ю. Млотковского) и "Шельменко-денщик" (соч. 1837, пост. 1840, там же), в к-рой К. развил типич. образ волостного писаря-проходимца, впервые созданный им в комедии "Шельменко, волостной писарь" (1834, труппа И. Ф. Штейна в Харькове), содержащей элементы социальной сатиры. Роль Шельменко играли Д. Д. Жураховский (труппа Штейна, 1834), К. М. Зелинский (1835), К. Т. Соленик(1840), П. И. Григорьев (Петербург, 1841), М. С.Щепкин (Москва, 1842). К. написал также пьесы "Ясновидящая" ("Странница, или Сомнамбула", 1828), "Искренняя любовь" (1842) (пост. в Малом т-ре в Москве).

По своим политич. взглядам К. принадлежал к консервативной дворянской интеллигенции; резко осуждая отрицательные явления крепостного строя, он в то же время считал этот строй незыблемым.

Соч.: Твори. В 6 тт., т. 1. Драматичн? твори, Кив, 1956. Лит.: Г?сторияукраинской литературы, т. 1, Киев, 1954,с. 172-84; В e p б и ц ь к а Е. Г.. Григор?й Фёдорович Кв?тка-Основ'яненко. Нарис життя ? творчост?, Харк?в, 1957. //. Д,

КЁГЭН - японский средневековый фарс. Сложился одновременно с аристократии, т-ром Но в 14-16 вв. Расцвет иск-ва К. относится к 18 в. Представления К. исполнялись на языке, близком к разговорному, и были широко популярны среди народа. Состояли из бытовых сценок, имеющих социально-сатирич. направленность. Позднее представления К., изменённые и приспособленные к вкусам правящей знати, вошли в качестве интермедий в спектакли т-ра Но. Первоначально К. был импровизационным; тексты пьес менялись при каждом представлении в зависимости от состава публики и исполнителей. Лучшие варианты сюжетов и актёрского исполнения по мере развития т-ра передавались по наследству в устной традиции. Канонизированные традиционные тексты были записаны (в основу известного сборника "Кёгэн-ки", содержащего 200 пьес, положены ксилографии 17 в.). Представление К. обычно продолжается 10- 15 минут, в нём действуют 2-3 персонажа, сюжет занимателен и динамичен. К. часто используют и для создания коротких комедий и танцевальных пьес в т-ре Кабуки. После 2-й мировой войны интерес к К., как к одному из наиболее демократич. видов япон. традиционного театр. иск-ва, значительно возрос. Устраиваются регулярные самостоят, представления К., не связанные с т-ром Но. Большое значение для возрождения этого жанра имела деятельность молодых кёгэнси - проф. актёров-исполнителей К. Л. Г.