Чтение онлайн

основе предыдущих 3-х лицензий.

Все лицензии Open Music License требуют указания имени

правообладателя.

Mozilla Public License (MPL) – лицензия на свободное програм-

мное обеспечение (с открытым исходником), разработанная Mitchell Baker6 .

Эта лицензия является легкой формой copyleft . Она требует указа-

ния имени автора оригинального ПО, измененные файлы должны быть

помечены, производное ПО должно распространяться на условиях

первоначальной лицензии, но оно может объединяться с «закрытым»

ПО, защищенным копирайтом. Таким образом, «закрытая» версия ПО

может выпускаться на основе программы с открытым исходным ко-

дом, защищенной MPL. Из-за этого данная лицензия несовместима с

GNU GPL.

Berkeley Soft ware Distribution License (BSD License) – еще одна ши-

роко распространенная лицензия на свободное ПО. Она была разрабо-

тана в University of California в Berkeley, а ее последняя версия представ-

лена в 1999 году. Эта лицензия разрешает каждому желающему делать

все что угодно с программным кодом, защищенным BSD, но с услови-

ем обязательного упоминания автора (правообладателя) в сопроводи-

тельной документации. Благодаря этому лицензия приемлема как для

создателей коммерческих продуктов, так и для тех, кто хочет, чтобы их

разработки были внедрены в программные продукты, которые в пер-

спективе могут стать чьей-то собственностью. BSD близка к «обще-

ственному достоянию» и совместима с GNU GPL7.

MIT License – эта лицензия разработана в Массачусетском техно-

логическом институте (Massachusetts Institute of Technology) для рабо-

ты с определенными видами ПО. Она дает те же свободы, что и BSD, при условии упоминания автора (правообладателя). Совместима с

GNU GPL.

6

Первая версия лицензии была разработана Mitchell Baker в то время, когда она

занимала должность юриста в Netscape Communications Corporation. Дорабаты-

вался документ, когда его создательница перешла в Mozilla Foundation.

7

Совместимость с GPL означает, что разработчик вправе объединить два моду-

ля – собственно GPL и совместимый с GPL. Дальнейшее распространение полу-

ченной программы должно осуществляться в соответствии с условиями GPL.

585

ПРИЛОЖЕНИЕ 4: Проекты

«Театрон» и «Синема»1

«Театрон» и «Синема» – это две серии экспериментов, проводив-

шихся с мая 2003 по март 2004 года фондом «Прагматика культуры» в

театрах и кинотеатрах Москвы. В ходе экспериментов публике, пришед-

шей на спектакль или фильм, предлагалось оценить в деньгах свое от-

ношение к культурному продукту и качество проведенного времени.

Процедура экспериментов описывается ниже, вначале поясним, что моделировали посредством них.

Проблемная ситуация:

Цены на культурные продукты выровнены2, в результате чего день-

ги не выполняют своей сигнальной функции и не облегчают навигацию

потребителя в культурном предложении. Поскольку оплата произво-

дится «до», а ценность распознается «после» просмотра/чтения/посе-

щения, деньги не работают в качестве индикатора культурного потреб-

ления. У человека нет способа сигнализировать о своем восприятии

качества, равно как нет и технологичного механизма получения сигна-

лов других людей. Каждый член сообщества в основном самостоятель-

но тестирует культурные продукты. Колоссальная по объему сертифи-

цирующая деятельность, осуществляемая параллельно множеством

людей, имеет низкий КПД из-за отсутствия обмена опытом.

В то же время из-за того, что цены не маркируют качество художест-

венных произведений, оно оказывается не приоритетным, и им жерт-

вуют в угоду количеству. В результате в культуре набирает силу тенден-

ция ухудшающего отбора.

Возможное решение проблемы в том, чтобы вовлечь аудиторию

в процесс оценивания. Если наладить быстрый обмен мнениями, то

издержки проб разделятся между потребителями. Это и станет про-

тивоядием от ухудшающего отбора и приведет к улучшению качест-

1

Идея проектов «Театрон» и «Синема» принадлежит автору данной книги, явля-

ющемуся главой фонда «Прагматика культуры». С материалами можно ознако-

миться:http://www.artpragmatica.ru/ab_dolgin/.

2

К примеру, все билеты в кино, все CD – и хиты, и классика, и 2-трековый диск, и

maxi – продаются по одной и той же цене. То же самое с книгами, аудио- и видео-

записями и т.д.

586

ПРИЛОЖЕНИЕ 4: ПРОЕКТЫ «ТЕАТРОН» И «СИНЕМА»

ва товаров. Если рекламные уловки будут распознаваться до покупки, производители недоброкачественной продукции лишатся информаци-

онного преимущества.

Чтобы система общественной экспертизы работала корректно, необходимо договориться об аспектах оценивания. Зрителям/слу-

шателям/читателям не нужно анализировать произведение искусст-

ва как таковое. Оцениваться должны лишь порождаемые им субъек-

тивные эффекты – то, в чем потребитель бесспорно компетентен. Не

беда, что суждение будет индивидуальным, субъективным и завися-

щим от множества факторов (место, время потребления, компания

и т.д.) – для пользы дела оно и должно быть именно таким. Но как от

распознавания «для-себя-ценности» перейти к оценке, значимой для

других?

Для этого необходимо соблюсти ряд требований:

• чтобы потребительский сигнал о качестве получался информатив-

ным, он должен генерироваться после того, как качество распозна-