Виктор Михайлович Кудлак
Домашний видеофильм на компьютере. Самоучитель

От автора

В этой книге не предлагаются алгоритмы сотворения шедевров кинематографии, так как для творческой деятельности не бывает готовых рецептов, здесь приведены советы, позволяющие избежать ошибок, часто допускаемых начинающими домашними режиссерами в процессе постановки, съемки и монтажа своих фильмов. Все этапы создания фильма до такой степени взаимообусловлены, что невозможно получить хороший конечный продукт без учета особенностей и ограничений каждого из них в отдельности. Так и чтение этой книги (ее части перекликаются и дополняют друг друга) можно начинать с любой главы, сразу переходить к нужному подразделу, но иногда будет полезно возвратиться к ранее просмотренным материалам. Все приведенные советы надо воспринимать лишь как возможный вариант реализации идеи, даже если некоторые из них сформулированы в категорической форме.

Современные персональные компьютеры (ПК) с устройствами видео ввода и вывода среднего класса позволяют получать техническое качество на уровне S-Video или Mini-DV за цену, соизмеримую со стоимостью соответствующих видеокамер. Программы (приложения) видео монтажа, имеющие зачастую интуитивно понятный дружественный интерфейс, делают процесс создания фильма приятным и увлекательным занятием, предоставляют громадные возможности для реализации самых нескромных замыслов, существенно сокращают затраты сил и средств на получение неплохих конечных результатов. В книге описано, как это делается с помощью программного комплекта Media Studio Pro фирмы Ulead. Разобравшись в принципах, можно без особого труда освоить другие приложения, тем более что серьезные разработчики стремятся к унификации и упрощению интерфейса пользователя.

В книге рассмотрены способы записи видеофильмов, сохраняющие качество исходных материалов на долгие годы. Особое внимание уделено созданию собственных оптических дисков DVD или CD-R(W) в различных форматах, воспринимаемых DVD-проигрывателями, получившими в последнее время широкое распространение.

В конце книги даны сведения общего характера об аппаратуре, описано, как настроить компьютерную систему для получения наилучших результатов в условиях ограниченных ресурсов, ведь уже через год после модернизации ПК многим любителям кажется, что вычислительной мощности явно не достаточно.

Надеюсь, что приведенная информация не окажется бесполезной. Все замечания о книге будут с благодарностью приняты. Успехов Вам!

От издательства

Ваши замечания, предложения, вопросы отправляйте по адресу электронной почты comp@piter.com (издательство «Питер», компьютерная редакция).

Мы будем рады узнать ваше мнение!

На web-сайте издательствавы найдете подробную информацию о наших книгах.

Глава 1
Фильм

Кинематографическая правда заметно отличается от правды повседневной жизни. То, что кажется очевидным при съемке, может вызывать недоумение во время просмотра. Простой пример – Волк и Заяц в темной комнате с кривыми зеркалами (мультфильм «Ну, погоди!»). Кадр без видеоряда был бы непонятным, поэтому этих персонажей изобразили белыми контурами на черном фоне, и зрителю стало ясно, о чем идет речь. (Кстати, темноту можно показать, используя узконаправленный встречный свет, позволяющий отобразить лишь силуэты и блики.)

Чтобы любительский видеофильм был интересен не только его создателю и запечатленным в нем родственникам, надо соблюдать элементарные правила и традиции киношников, ведь пассивное владение языком кинематографии приходит с детства, и мы принимаем многие условности, сами того не замечая. Целенаправленно просматривая на видеомагнитофоне или DVD-плеере полюбившиеся фильмы великих мастеров с остановками и подробным анализом каждого фрагмента, можно научиться использованию выразительных средств кино и телевидения. Критический просмотр некоторых телепередач и сериалов позволит понять, как делать не надо. Знание плюс собственный опыт в дальнейшем приведут к мастерству, но только после придирчивых многократных пересмотров своих собственных работ. Лучше это делать вместе с друзьями, даже если те не проронят ни единого слова, и спустя некоторое время, когда забудутся детали, а свое станет почти чужим.

Фильм получится увлекательным, если в его основе лежит интрига, а события развиваются динамично и с нарастающей напряженностью. Главное правило постановки заключается в том, чтобы снимать и показывать то, что самому интересно. Можно и наоборот, искренне заинтересоваться тем, что снимаешь, тогда и зритель не останется равнодушным. Фильм должен иметь идейную направленность, пробуждать чувства, иначе он получится скучным. Раскрывая характеры героев, покажите свое отношение к ним, только тогда вам поверят. После просмотра фильма у зрителя должна возникнуть хоть одна полезная мысль.

Постановка фильма

Работу над видеофильмом можно, конечно, начинать и в лоб, то есть с обдумывания темы, потом взяться за разработку сюжета (системы событий), составить фабулу (план событий). Далее придется создать литературный сценарий с характеристикой образов, отработать постановочный сценарий (разбить фильм на эпизоды, сцены и кадры). Потом составляются монтажные листы, где подробно указывается содержание каждого кадра, его длительность, технические приемы съемки (наезд, отъезд, масштаб изображения героев и т. п.), способы оформления стыков и прочее. Наконец, надо снять черновой вариант, смонтировать видеоряд и наложить звук. Само перечисление этапов работы способно отпугнуть начинающего любителя.

Реальный же алгоритм создания домашнего фильма может значительно отличаться от приведенной выше последовательности. Имея на примете какую-то тему, идею или, по крайней мере, цель последующей демонстрации видеофильма, не стоит надолго откладывать начало работы. Сценарий, конечно, будет не лишним, ведь даже не слишком строгое планирование позволяет лучше понять свой же замысел. Но трудно заранее все предусмотреть. Только в процессе работы постепенно прорисовываются каркас фильма, детали эпизодов и сцен, приходит кураж. От первоначального замысла остаются, порой, крохи. Не лишней может оказаться и пауза в работе – для переоценки пройденного пути и восстановления свежести восприятия.

Работать полезно по развивающейся спирали: идея, съемка, черновой монтаж, уточнение темы, пересъемка или дополнительная съемка, опять монтаж, отработка сценария и т. д. На любой стадии надо помнить об особенностях других этапов работы: снимать с учетом будущего монтажа, при монтаже не забывать о теме, тема, в свою очередь, ограничивает использование кадров некоторого рода. Старайтесь записывать свои (и чужие) мысли и замечания, возникающие на каждом этапе работы и предварительных просмотрах, так как хорошие идеи имеют плохое свойство быстро забываться.

В любительской практике часто все начинается с просмотра архивов и составления подробного описания кадров каждой видеопленки с учетом показаний счетчика ленты. Неплохо выработать у себя привычку записывать на вкладыши кассет содержание пленки уже во время съемки. Накопившиеся за годы работы сырые материалы, которые просматриваются чаще всего от случая к случаю, вызывая скуку гостей, можно постепенно превратить в интересный сериал. И тогда жены (близкие) простят нам потраченное не на них время. Работу над семейными видеоархивами не стоит откладывать на потом, это «потом» часто отодвигается на неопределенно длительное время, тем более что фильмы для друзей монтируются вне очереди. На получасовой фильм тратится около трех месяцев.

Длительность, жанр и структура фильма

Домашний видеофильм создается для просмотра в кругу семьи или друзей. В последнем случае – зачастую для заполнения пауз в общении. Наблюдения показывают следующее:

последнего гостя ждут не более получаса;

перемена блюд длится примерно столько же;

для чисто мужских разговоров оставлять женщин без присмотра и без последующих разборок допустимо опять же на полчаса;

дети могут воспринимать новую информацию с интересом максимум половину урока (компьютерные игры не в счет).