Чтение онлайн

У пересечения Советской улицы с Комсомольской предлагается размещение Драматического театра, расположенного на специально организованной площади. Главный фасад должен выходить на Советскую улицу. Перед зданием театра было бы правильным соорудить памятник народному поэту Белоруссии Янке Купале.

Улицы Советская, Ленина и Карла Маркса, как исторически сложившиеся и имеющие больше значение для города, должны быть реконструированы в соответствии с специально составленными проектами, учитывая при этом их прежнее значение.

Должно быть обращено особое внимание на архитектурно-планировочное решение въезда в город со стороны вокзала, а также оформление по линии железнодорожных путей.

Вновь проектируемая Вокзальная площадь связывается с Советской улицей, с центром города, с Домом Наркоматов системой парадных озелененных магистралей, использующих сложившиеся улицы.

V. Для обеспечения полноценного архитектурного решения вопросов восстановления города Минска необходимы следующие мероприятия:

1. Разработка проекта генерального плана города Минска должна вестись на месте, под контролем участием Комиссии Комитета по делам Архитектуры при СНК СССР и Управления по делам Архитектуры при СНК БССР.

2. Учитывая грандиозные масштабы восстановительных работ, необходимо создание единого органа, руководящего всеми строительными работами по восстановлению города, концентрирующего в себе также вопросы сбора, утилизации и использования материалов от разборки.

3. Для скорейшего восстановления жилого фонда следует предоставить широкую инициативу жилищной кооперации. Такое мероприятие обеспечит быстрое строительство 2-х этажных домов, а также вилл и особняков.

4. Среди объектов восстановления первой очереди следует отметить здание гостиницы «Советская Беларусь», вокзала, а также наиболее сохранившихся жилых зданий, не мешающих реконструкции города.

Выполнение представленных предложений и эскиз-идеи, четкое соблюдение строительной и архитектурной дисциплины позволит восстановить город Минск как столицу белорусского народа, героически защищавшего родину и обеспечившего окончательный разгром немецко-фашистских захватчиков.

Восстановленная из пепла и развалин столица Белоруссии Минск будет символом счастливой жизни процветающего героического народа.

Академик архитектуры Мордвинов

Академик архитектуры Щусев

Академик архитектуры Семенов

Академик архитектуры Колли

Чл. – корреспондент Академии архитектуры Рубаненко

Заел, деятель искусств БССР Лангбард

Архитектор Трахтенберг».

Фамилии тех, кто подписал «Основные соображения…», свидетельствуют, что к выработке концепции восстановления и развития Минска были привлечены наиболее авторитетные в стране и весьма известные во всем мире специалисты. Уникальной личностью среди них был академик архитектуры Владимир Николаевич Семенов. Имя в зодчестве он себе сделал еще до революции, построив такие великолепные объекты, как Дворец эмира Бухарского в Железно-водске – ныне санаторий «Ударник», гостиницу «Бристоль» в Пятигорске, театр оперы и балета в Екатеринбурге. Он даже поучаствовал в планировке и застройке города-сада в британском Летчуэрте. Уже в советское время под руководством Семенова составлены проекты планировки Астрахани, Владимира, Кисловодска, Минеральных Вод, Сталинграда, Хабаровска, Ярославля, Смоленска, Ростова-на-Дону. В тридцатые годы он являлся главным архитектором Москвы и разработал утвержденный в 1935 г. генеральный план реконструкции советской столицы. В. А. Король в своих воспоминаниях утверждает, что это он – профессор В. Семенов – приезжал в Минск в мае 1926 г. и выступал на заседании исполкома Минского окружного комитета. За три года до этого Государственным ученым советом Наркомпроса РСФСР ему, в самом деле, было присвоено звание профессора градостроительства.

Не менее известен был и Аркадий Григорьевич Мордвинов, возглавлявший Управление по делам архитектуры при правительстве СССР, ставший вскоре президентом Академии архитектуры и строительства СССР. Здания, построенные по его проектам, украшают главные улицы Москвы – Тверскую, Калужскую, Набережную Москвы-реки, Новинский бульвар. Среди них и гостиница «Украина» на Кутузовском проспекте. Ему дважды присуждалась Сталинская премия. Четырежды лауреата Сталинской премии Алексея Викторовича Щусева больше помнят как автора мавзолея Ленина. Однако академиком архитектуры он стал еще до революции. Это он создал проекты храма-памятника Сергия Радонежского на Куликовом поле, Марфо-Мариинской обители, Казанского вокзала в Москве, гостиницы «Москва», станции метро «Московская-кольце-вая», театра имени Навои в Ташкенте. А Николай Джемсович Колли проектировал «Днепрогэс», Большой Каменный и Новоарбатский мосты в Москве, вместе с А. С. Щусевым создавал проект Казанского вокзала, с французским архитектором Ле Корбюзье работал над проектом здания Центросоюза, а с уроженцем Пинска И. В. Жолтовским – комплекса ВДНХ в Москве. Дома Бориса Рафаиловича Рубаненко, построенные до войны, украшают санкт-петербургские проспекты – Невский, Лесной, Стачек, стоят на Малой Охте. После войны ему суждено было создать дома-врата на Привокзальной площади белорусской столицы. Он стал третьим из зодчих, участвовавших в послевоенном восстановлении и реконструкции Минска, удостоенным звания «Народный архитектор СССР» по совокупности заслуг.

Весьма авторитетным для белорусского руководства и общественности был и Иосиф Григорьевич Лангбард, создавший для Минска Дом правительства, окружной Дом офицеров, театр оперы и балета, придавший современный вид комплексу зданий Национальной академии наук. Его известность перешагнула границы СССР еще в 1937 г., когда он был удостоен диплома Гран-при на Всемирной выставке искусств и техники в Париже. Наум Ефимович Трахтенберг тоже имел значительный опыт городского проектирования – в Бобруйске, Могилеве, Минске, основательно приложил руку к «Проекту детальной планировки Минска» в 1937–1939 гг. На момент составления «Основных положений…» он работал начальником отдела планировки и застройки городов Управления по делам архитектуры при Совнаркоме БССР. Одно перечисление этих имен подводит к несомненному выводу: те, кто составлял «Основные соображения…», на которых основывалось возрождение белорусской столицы, в градостроительстве и зодчестве являлись профессионалами столь высокого уровня, что было бы как минимум странным, если бы их мнение не приняли во внимание…

Шел август 1944 г. Фронт только-только перевалил за реку Западный Буг, но еще не на всех участках покинул пределы СССР. Тем не менее уже всем, кто дрался с гитлеровцами, было предельно ясно, за кем будет победа. Нужно было принимать решения, направленные в будущее, в мирную жизнь. Потому в том же месяце было разработано постановление СНК БССР «О мероприятиях по планировке и восстановлению города Минска». В соответствии с постановлением до 15 октября требовалось представить на утверждение в Совнарком эскиз-проект планировки города «с показаниями решения нового городского центра, размещения основных правительственных и общественных зданий, мостов, магистралей, массивов зеленых насаждений, районом малоэтажного и индивидуального строительства…». К тому же сроку предписывалось подготовить «проект первой очереди строительства и восстановления города, основные соображения для разработки генерального плана Минска, предварительные соображения по установлению новых красных линий основных магистралей, схемы районов, соображения по очередности восстановления основных улиц и площадей». Подписал постановление П. К. Пономаренко, перед этим документ завизировали председатель Минского горсовета К. Бударин и начальник Управления по делам архитектуры при СНК БССР А. Воинов. А в декабре 1944 г. постановлением правительства были утверждены «Основные положения восстановления столицы Белорусской ССР г. Минска».

Первым пунктом тех положений намечалось «запроектировать в городе Минске новый политический, административный центр города между Октябрьской, Пролетарской, Карла Маркса и Ленинской улицами. В новом центре предусмотреть строительство зданий Верховного Совета, Совета Народных Комиссаров, Наркомата Обороны, Наркоминдела, площадь для демонстраций и военных парадов и деловые площади». Второй же пункт свидетельствует, что рядом с политическим планировался и «новый культурный центр города в районе между Почтовой, Лекерта, Комсомольской, Карла Маркса и Володарского улицами». Улица Леккерта и Почтовая примыкали к стадиону «Динамо». В районе, очерченном названными городскими трассами, предполагалось строительство оперного и драматического театров, Дома Кино, дома работников искусств и науки. Весьма важное для будущего столицы решение сформулировано и в третьем пункте «Основных положений…», которым намечалось «запроектировать расширение Советской улицы на участке от улицы Свердлова до Пролетарско-Набережной с включением в нее полосы зеленых насаждений».

В какой-то мере картина будущего Минска рисовалась как бы с чистого листа. Правда, в некоторых случаях она подкреплялась соображениями конъюнктурного порядка, которые вытекали из профессиональных дискуссий тех же зодчих. Например, предложение возвести новый оперный театр во многом подогревалось спорами о достоинствах того, который по проекту Лангбарда был построен до войны и продолжает украшать столицу до наших дней. Разумеется, речь шла о еще более роскошном. А раз так, то намечались новые пенаты и для артистов драмы и кино. Фактически в Минске должно было появиться два соседствующих центра – административный и культурный, границы которых почти соприкасались. Большинство из перечисленных в том документе улиц сохранили свои названия до наших дней, но некоторым пришлось их менять несколько раз, а отдельные вовсе исчезли. К примеру, в 1922 г. 1-й, 2-й и 3-й Нижне-Ляховским улицам было дано имя Гирша Леккерта, который за двадцать лет до этого был приговорен к повешению за то, что стрелял в виленского генерал-губернатора В. В. фон Валя. Однако через некоторое время одну назвали в честь маршала Ворошилова (ныне она именуется Октябрьской, это в ее начале стоит столичный концертный зал «Минск»), другую – Ульяновской, третья превратилась в пешеходный переход у стадиона «Динамо». Пролетарско-Набережная стала частью улицы имени Янки Купалы. До революции она была Полицейско-Набережной, но, конечно же, после победы рабочего класса не могла называться по-прежнему. Если власть стала пролетарской, то почему бы не стать таковой и набережной реки, тем более, что в уличных схватках пролетариат противоборствовал как раз с полицией. Пролетарской стала и улица Полицейская. Переименовывали в те годы многое, временами, долго не раздумывая, просто исходили из противоположного. В Государственном архиве Минской области хранится весьма показательный в этом отношении документ – протокол № 118 заседания президиума Минского окружного исполнительного комитета от 26 февраля 1929 г. Пунктом 20 в повестке дня этого заседания значилось рассмотрение «хадайніцтва гр-н в. Божы Дар Раваніцкага с/с і прэзідыуму Чэрвеньскага РВК аб перайменаванні в. Божы Дар у в. Чырвоны Дар (дакл. Т. Варфман)». Члены окружкома, разумеется, поддержали ходатайство червеньских властей и решили просить президиум Центрального Исполнительного Комитета – так назывался предшественник Верховного Совета БССР – о переименовании. ЦИК благосклонно отнесся к просьбе трудящихся и принял соответствующее постановление. В наши дни Красный Дар – агрогородок в том же Червеньском районе. В то время сложно было деревне оставаться Божьм Даром, а столичной набережной называться Полицейской.

В послевоенных «Основных положениях восстановления столицы Белорусской ССР г. Минска» наконец-то было сказано, какой виделась та площадь, которой предстояло стать главной в главном белорусском городе. Для нее еще не было придумано название, потому она именовалась просто Центральной. Притом даже в официальных документах это слово далеко не всегда писалось с большой буквы. Бралось во внимание, в первую очередь, то, какое место предстояло занимать ей в структуре города. Точно такое же положение было и с другой площадью, которую в постановлениях, различных планах и схемах называли то Круглой, то просто круглой, отталкиваясь от ее внешнего признака. Впрочем, округлость ее была означена лишь с одной стороны, и сделано это было двумя зданиями, строительство которых началось до войны по проекту архитектора Р. Столлера. А по поводу той, которой предназначалось стать главной, в «Основных положениях…» говорилось, во-первых, где ей быть: «Центральная площадь планируется на месте кварталов между ул. Ленинской, Энгельса и Советской с включением в нее площади Свободы». Во-вторых, подчеркивалось, что «проект планировки должен учитывать в своей композиции рядом расположенные площадь у дома ЦК КП(б) Белоруссии и вновь проектируемую театральную площадь, которые в своей совокупности образуют центр столицы». Эти строки указывают на то, что предполагалось создать площадь и у пережившего войну театра оперы и балета. В-третьих, уточнялось, что «Центральная площадь застраивается следующими зданиями: