Чтение онлайн

Вплоть до конца XV столетия ксилографические книги существовали параллельно с книгами, напечатанными с наборной формы. Да и рукописные книги были достаточно широко распространены. У каждой из технологий изготовления книги были свои приверженцы и свои излюбленные сюжеты.

После изобретения книгопечатания ксилографические книги стали печатать на ручном типографском станке уже с двух сторон листа. Такие книги историки называют опистографическими. Они предшествовали печатанию с наборной формы. Но это вовсе не означает, что книгопечатание в его сегодняшнем понимании всецело вышло из этих технологий печати книг.

Необходимо было разработать практичную и оптимальную технологию массового изготовления идентичных типографских литер. Именно это и сделал европейский изобретатель книгопечатания Иоганн Гутенберг.

Техника изготовления первых произведений печатного станка такова: бралась прямоугольная доска из твердого дерева – ореха, груши, пальмы и т. п. толщиной около 2 см, плоскость которой представляла продольный разрез дерева, и на ней после тщательной шлифовки и проверки правильности плоскости рисовалась или приклеивалась нарисованная на бумаге картина или текст. В первое время рисовали грубыми штрихами для облегчения работы, затем техника улучшилась, и рисунки выходили тоньше и изящнее. После того, как рисунок окончен или приклеенный листок высох, острыми на конце и твердыми ножичками прорезали вглубь все те части, которые не нужны. В результате получался выпуклый, лежащий весь на одной плоскости рисунок, который оставалось покрыть краской (смесь сажи с быстро высыхающей олифой – вареным маслом). Краска наносилась при помощи тампона, сделанного из кожи или крепкой, плотной материи, набитой шерстью, волосом и др.; затем на покрытую краской поверхность изображения и текста накладывался лист бумаги и притискивался к клише – печатной форме высокой печати. Когда лист бумаги принимал весь рисунок с клише, его осторожно снимали и вешали сушить. Затем клише снова покрывали краской и делали оттиски до разрушения отдельных печатающих элементов.

По мере развития спроса на книгу, с появлением в XII–XIV вв. дешевой бумаги, зарождаются ремесленные цеха. И прежде всего в Голландии и Германии, где при широком разделении труда было положено начало промышленного производства книги. Однако назревает вопрос об удешевлении производства, а следовательно, и самой книги. В результате поисков появляется резьба на деревянных, металлических, шиферных досках.

От ремесленного производства гравюр, напечатанных на бумаге, – только шаг до производства книг. Вероятно, здесь шла та же эволюция, что и с печатанием гравюр: сначала на доске вырезался только рисунок, а текст на листах с типографскими оттисками гравюр писался от руки, а затем перешли к вырезыванию (в зеркальном изображении) и текста, поясняющего рисунок. В дальнейшем дошли до вырезывания на досках одного текста, без иллюстраций.

С изобретением Гутенбергом подвижного шрифта текст стали набирать отдельными литерами-брусками с выпуклыми буквами и знаками на торце, а иллюстрации гравировали отдельно на досках или металлических пластинах. Текст и иллюстрацию объединяли в полосы книги. Получалась смешанная (текст + иллюстрация) печатная форма. Даже профессии разделились на иллюстраторов и текстовиков (шрифтовиков). Появилось целое направление – искусство шрифта, типографика.

На заре полиграфии весь процесс подготовки форм был сосредоточен в руках одного человека, вырезавшего, например, на доске текст, рисунки и другие элементы оформления печатной страницы. Изобретение набора из отдельных литер явилось первым шагом в автоматизации переработки текста для печатных изданий. Допечатная стадия разделилась на два параллельных звена: репродукционное (иллюстрационное) и наборное (текстовое).

В течение нескольких столетий эти направления реализовались специалистами разного профиля с использованием разнообразных технических средств и технологий.

Со временем совершенствовалось оборудование и технологии этих процессов, расширялись их возможности, повышалась квалификация персонала, углублялась его специализация. Возникли такие специальности, как наборщик ручного набора, линотипист, корректор, верстальщик, травильщик, фотограф, ретушер и др. Причиной разделения допечатных процессов на репродуцирование и набор послужил разный характер текстовой и иллюстративной информации: знаки текста – зрительные коды звуков (понятий в иероглифической письменности), иллюстрации – оптический аналог зрительно воспринимаемого окружающего мира.

В последние два десятилетия XX в. и в начале XXI в. в полиграфии происходят революционные процессы. Развитие лазерных и компьютерных (цифровых) технологий теснит традиционные аналоговые технологии, и постепенно они сдают позиции. Цифровое мышление, цифровые методы информационного обеспечения полиграфических процессов активно внедряются в технологический цикл «оригинал – оттиск». Появились и довольно нелогичные новые термины: «компьютерная ксилография», «цифровая печать», «цифровой офсет», «цифровая печатная машина».

В полиграфическом производстве технологию подготовки иллюстративной информации всегда рассматривали отдельно от текстовой, так как различия в них, проблемы и способы их решения имели специфический характер. Объединение данных видов информации, представленной в едином цифровом файле, стерло эти различия. При обработке текстовой и изобразительной информации происходит преобразование аналоговых оригиналов в цифровые числовые коды. Затем числовые массивы на допечатной стадии подготавливаются и согласовываются с параметрами оттиска репродукции, а также цветовыми и предметными ощущениями, возникающими на стадии зрительного восприятия полиграфической продукции.

Однако объединение текстовой и изобразительной информации происходило в течение второй половины ХХ в.

Период 1950 – 1990-х гг. характеризуется вытеснением горячего набора из типографии и заменой его пиксельным (цифровым, компьютерным) фотонабором. Хронология развития наборного производства интересна и очень поучительна.

С 1985 г. в СССР началась перестройка, и в начале в Москве, Ленинграде, Киеве, Екатеринбурге, Новосибирске, а затем и в других местах ручной и линотипный набор все больше и быстрее стал сдавать свои позиции под напором настольно-издательских систем на базе маломощных (с позиции оценки нашего сегодня) персональных компьютеров типа РС 282.

Однако в истории России есть удивительные страницы, связанные с фотонаборными машинами. вот как описывает историю создания фотонаборной машины Евгений Немировский: «Считалось, что первые действующие фотонаборные машины появились лишь в 1922–1923 гг. Но в 1950 г. автор этих строк (Е. Немировский) нашел в Центральном государственном историческом архиве в Ленинграде текст, выполненный фотонабором 11 сентября 1897 г. Это шутливый "рапорт" о завершении работы над "фототипно-наборной машиной":

Почему В.А. Гассиев не мог сам подать привилегию, а просил об этом отца? Оказалось, что ему только-только исполнилось 18 лет, и по российским законам он был еще недееспособен. Отец его подал по инстанции все необходимые документы. Заявка рассматривалась почти три года. Но вот 24 мая 1900 г. Комитет по техническим делам (так называлось патентное ведомство России) выдал «сыну коллежского советника» Виктору Афанасьевичу Гассиеву официальную привилегию, подтвердив тем самым оригинальность и новизну изобретения.

Умер В.А. Гассиев в 1962 г., как раз в то время, когда (аналоговые) фотонаборные машины начали более или менее широко внедрять в производство».

Сегодня подготовку издания к печати проводят повсеместно на системах, базирующихся на программно-аппаратном решении. До недавнего времени они назывались настольной издательской системой НИС или DTP (DTP от английского Desk Top Publishing), а сейчас – просто компьютерной издательской системой или компьютерно-издательским комплексом.

Сегодня все процессы по подготовке текста и иллюстраций издания к печати снова могут быть выполнены одним специалистом на одном рабочем месте, например в настольноиздательской системе (НИС). Развитие информационных компьютерных технологий позволило привести текстовую и иллюстративную информацию к единой форме – цифровому коду, который может быть воспринят и обработан одними и теми же техническими средствами. Допечатный процесс теперь практически полностью исключает ручные и полукустарные операции, широко использует объективные количественные методы оценки промежуточных и конечных результатов.