Чтение онлайн

Дом-музей М. Цветаевой

Борисоглебский, 6

14 декабря - презентация книги Рамиза Абуталыбова "А.М. Топчибаши: документы из личных архивов, 1903-1934 гг.", начало в 17.30.

18 декабря - "Всё написанное мною лишь Россией и дышит[?]", вечер памяти Бориса Зайцева, начало в 18.00.

Книжный магазин "Додо"

Таганская, 31/22

13 декабря - встреча с Сергеем Гандлевским, начало в 20.00.

ПЯТИКНИЖИЕ

Николай Ключарёв.

Чистый кип. – Выкса: Объединённая металлургическая компания, 2012. - 340 с.
– 1000 экз.

Николай Петрович Ключарёв - почётный краевед, журналист, писатель. Автор дилогии "Работные люди", в основе которой история зарождения и становления выксунских чугунолитейных заводов братьев Баташёвых, романов "Большая Волга", "Чёрный цианид", "На берегах Оки". Выксунский металлургический завод в год своего 255-летия и выпустил ранее не издававшуюся повесть Ключарёва. Издание посвящено истории завода и города 70-х годов XX века. Заглавие книги - "Чистый кип" - металлургам понятно. Так они называют кульминационный момент плавки. Иллюстрациями к книге стали пейзажи, графика и просто зарисовки о жизни рабочих местных художников. Это далеко не первый книжный проект Объединённой металлургической компании, в состав которой входит ВМЗ. То, что связано с прошлым отечественной металлургии, с биографией уникальных предприятий объединения, можно узнать из своеобразной библиотечки, в которую складывается целая серия книжных премьер.

Леонид Губанов.

И пригласил слова на пир. – СПб.: Вита Нова, 2012. - 592 с.
– 1000 экз.

Губанов - знаменитый подпольный поэт 1960-1970 годов и основатель скандального СМОГ (Самого Молодого Общества Гениев) - объединения поэтов и художников московского андеграунда того времени. В официальной советской печати "чудовищно талантливого", по слову Ю. Мамлеева, поэта почти не существовало, он публиковался в самиздате, часто собственноручно набирая на машинке и сшивая собственные сборники. Кроме стихотворений и поэм в книгу "И пригласил слова на пир" вошли акварельные рисунки и графические наброски Губанова, фотографии, архивные материалы, критическая статья Л. Аннинского, а также биографическая статья, примечания и библиография, составленные А. Журбиным.

Мне забывать тебя не хочется,

Как Паганини - муки творчества.

Как даром пролитую кровь -

Войну, охоту и любовь.

Как лист осенний, недышавший,

Что я нашёл в страницах книг,

И вот он - без вести пропавший -

Учитель мой и ученик.

Все умерли и все сгорели,

А он случайною рукой

Был сорван так, для акварели,

И в книжку брошен на покой[?]

Лев Аннинский.

Лесковское ожерелье .
– СПб.: Библиополис, 2012.
– 560 с. - 3000 экз.

Книга литературоведа и публициста Льва Аннинского "Лесковское ожерелье" выходила в восьмидесятые и уже тогда привлекла к себе горячее внимание заинтересованных читателей. Более четверти века прошло с тех пор, и нынешнее издание получилось изрядно переработанным и дополненным наблюдениями постсоветского времени. "Волшебником слова" назвал Лескова Горький, предположительно спасая его от идеологических подозрений советской цензуры. Аннинского же более всего интересует именно идейная насыщенность лесковской прозы - такая плотная, что в ней и форма есть содержание. Этот писатель, упрямо кладущий собственную борозду меж двух огней - государственной цензуры и "либеральной жандармерии", - притягивает взгляд критика, сознающего острую нехватку таких первостепенных основ, как здравомыслие, трезвая, отнюдь не слепая, но несомненная любовь к родной почве. Книга Льва Аннинского, прекрасно написанная, страстная и пристрастная, стала классикой отечественной литературной критики в первую очередь потому, что годы лишь подтверждают её насущность.

Вера Прохорова.

Четыре друга на фоне столетия. Рихтер, Пастернак, Булгаков, Нагибин и их жёны. – М.: Астрель, 2012. - 338 с.
– 5000 экз.

Сборник родился в результате бесед Веры Прохоровой с журналистом Игорем Оболенским. В книге много действующих лиц: Борис Пастернак и Михаил Булгаков, Константин Станиславский и Марина Цветаева, знаменитый профессор Московской консерватории Генрих Нейгауз и сталинский нарком Ежов, Юрий Нагибин и Белла Ахмадулина, художники Валентин Серов и Роберт Фальк, академик Андрей Сахаров и министр культуры Екатерина Фурцева, а также многие другие - великие и не очень - персонажи. Вера Ивановна родилась в 1918 году, преподавала в Московском лингвистическом университете им. М. Тореза. Её отец - Иван Прохоров - был последним владельцем Трёхгорной мануфактуры. С семьёй были связаны судьбы многих известных людей: С. Боткина, Н. и А. Гучковых, А. Алёхина, К. Станиславского, А. Фета. Вот что пишет автор в предисловии: "Всё началось просто с разговора о Святославе Рихтере, самом близком и дорогом мне человеке. И как-то само собой переросло в беседы о тех прекрасных людях, которых мне посчастливилось знать".

Марина и Сергей Дяченко. Последний кентавр. – М.: РОСМЭН-ПРЕСС, 2012. - 95 с. -

Тираж не указан.

Эта история произошла в придуманном лесу и в вымышленном городе, и главный её герой - кентавр Себастьян - пришёл из мифов и легенд. Однако эмоции, которые наполняют эту сказочную повесть, настоящие: одиночество, дружеская привязанность, зависть, жадность. Как известно, зло становится сильнее от безнаказанности и побеждает, когда ему не сопротивляются. "Последний кентавр" - это рассказ о поиске друзей, непохожих на тебя самого, но ещё и о том, как важно вовремя распознать зло и не дать ему разыграться в полную силу. "Взрослые" фантасты Марина и Сергей Дяченко открывают этой повестью цикл о кентавре, потерявшем свой народ, и пока ещё не известно, куда выведет эта история. Начало, пожалуй, получилось более сентиментальным, чем это было необходимо (сказалась попытка взрослого писателя приноровиться к ребёнку?), и, скорее всего, интонация поменяется, но уже сейчас понятно, что это будет добрая и красивая сказка.

Приговор «маленькому человеку»?

Объектив

Елизавета Александрова-Зорина.

Маленький человек.  - СПб: Алетейя, 2012.
– 320 с.
– 3000 экз.

Писатель и публицист Елизавета Александрова-Зорина написала роман, который давно напрашивался в нашей современной литературе. Мы все говорим о безгеройном времени, а между тем в литературе, как правило, действуют персонажи, одарённые теми или иными талантами, как-то выделяющиеся в обществе, которое предстаёт фоном для них. При этом сам этот фон крайне мало изучен, литераторы в основном шарахаются от него или, зажав крепко нос и брезгливо сморщившись, совершают кратковременное хождение в народ, чтобы поскорей оттуда выскочить. На этом фоне роман с заголовком "Маленький человек" не только вызывает ностальгию по нашей могучей классике, но и крайне своевременен[?]

Место действия "Маленького человека" - небольшой заброшенный город "с ноготь" рядом с финской границей, в котором всевластвуют чиновники, право[?]охранители да бандиты, которых боятся больше всех прочих. Причём это не пресловутые и беспредельные девяностые, а наши дни, когда уже милицию переименовали в полицию. Герой книги - классический "маленький человек" с антонимической его характеру фамилией - Савелий Лютый. Зашкафный житель на работе, дома - таракан, забившийся в угол, "пятое колесо" в любой компании. И при этом человек, полностью свыкнувшийся со своей судьбой, с тем, что "всегда в проигрыше". Лютый - типичный окарикатуренный антипод креативного, пытающегося время от времени бурлить класса. Он плёлся тенью по жизни и бормотал себе под нос заговор, будто бы оправдывающий его бытие: "Маленький человек в маленьком городе".

Савелий Лютый сам "не понимал, есть он или нет", и вся его реальность переместилась в мечты, где он проживал "по девять жизней на дню". Причём не замыкался только лишь на себе, оценивал и окружающее: города, которые воспринимал скоплением живых мертвецов с душами тёмными, как "в могиле". Задавался он и вопросом, который типичен, к примеру, для творчества Романа Сенчина: "В какой момент человек умирает, продолжая жить через силу? Что убивает его: работа, женитьба, дети?" Или причиной всему - размеренная жизнь в маленьком городе, в котором человек застывает, "как муха в янтаре"?

Вот именно это человеческое недоразумение совершенно случайным образом, будто в "русской рулетке", избавляет город от Могилы - местного Вельзевула, перед которым все трепетали. Через это случайное убийство главного авторитета Лютого будто насильно вытащили из-за его привычного шкафа и выставили на всеобщее обозрение, от которого пришлось пуститься в бега, прятаться, как и от бандитской мести.

После убийства Могилы, которое было равносильно раскольниковской дилемме про дрожащую тварь и право, с Лютым произошла метаморфоза: он на какое-то время в людской молве превратился в народного мстителя. Дальше от его руки пал нечистый на руку начальник местной полиции, похотливый депутат и мэр, умерший с перепугу естественной смертью, после того как Лютый пальнул в его сторону пару раз. Если первая насмешка коварной судьбы - фамилия героя, то теперь она превращает его в маленького Рэмбо, бегающего от погони по окрестным лесам. Бегать пришлось особенно резво, когда за голову "народного мстителя" объявили награду и город опустел: жители кинулись на сулящую выгоды охоту. Только в тайге Лютый нашёл людей с добрыми сердцами - саамов, пасущих скот и не имеющих с цивилизацией ничего общего.