Чтение онлайн

Работая там в театре Абая сценографом, Сергей Калмыков продолжал заниматься станковой живописью и графикой, исполнял офорты и монотипии. При этом зачастую использовал подручный материал: куски обоев, географические карты, обёрточную бумагу, писал на обороте своих же работ. Его творческое наследие только алма-атинского периода (чудом спасённое) насчитывает более полутора тысяч работ. Художественное наследие Сергея Калмыкова теперь – гордость Государственного музея искусств Казахстана им. А. Кастеева, а собранием его рукописей по праву гордится Государственный архив Республики Казахстан, даже после переезда столицы в Астану оставшийся в Алма-Ате.

Сергей Калмыков создавал абстрактные полуфигуративные и фигуративные композиции, выработал свой стиль, близкий сюрреализму, для которого характерны экспрессия, яркость цветов, чёткий линейный рисунок, создавал треугольные, круглые полотна… Калмыков алма-атинского периода отличался весьма экстравагантным поведением. Его яркие зачастую самодельные одежды до сих пор помнят в городе.

Никогда не имевший официального диагноза, свидетельствующего о психиатрическом заболевании, Калмыков, особенно в последние годы, вёл довольно асоциальный образ жизни и скончался в психиатрической клинике в 1967 году. Место его захоронения неизвестно. Его работы и рукописи, спасённые после смерти, пришлось подвергать санобработке.

Красные кони. 1911

В начале 2000-х в Казахстане началась охота за работами Калмыкова. Американский бизнесмен российского происхождения Алекс Орлов создал фонд Сергея Калмыкова и начал скупать работы художника. А они уже были в Москве, Калининграде, Павлодаре, в частных коллекциях дочери президента Казахстана Дариги Назарбаевой, нынешнего мэра Астаны Имангали Тасмагамбетова. У этих людей есть вкус и понимание значимости творчества этого вовсе не казахского живописца, графика, автора многочисленных литературных текстов, так называемых «Необычайных абзацев». На сегодня Сергей Калмыков – один из наиболее часто подделываемых художников Казахстана. Его работы выставляются на аукционах со стартовой ценой от 15 тысяч долларов!

Не сразу, но постепенно осознание масштабности Сергея Ивановича Калмыкова появилось и в России. В 60-е годы ХХ века Алма-атинский художественный музей сделал по нынешним меркам царский подарок Оренбургу. В первую столицу Казахстана (а таковой Оренбург являлся с 1920 по 1925 год) была передана большая коллекция графики Сергея Калмыкова – его работы оренбургского периода. Несколько десятилетий эти зарисовки города 20–30-х годов, скрупулёзно датированные, составляющие целые циклы («разрушение собора», «строительство цирка»), лежали, дожидаясь своего исследователя.

Контакты с казахскими архивами и Музеем искусств А. Кастеева, возобновлённые оренбургскими краеведами в 2011 году, в сочетании с исследовательским энтузиазмом оренбургского художника и искусствоведа Игоря Смекалова, занимающегося художественной жизнью российской провинции довоенной поры, породили целый ряд серьёзных оренбургских публикаций. Три книги (альбома) посвящены непосредственно Сергею Калмыкову. Это изданный при поддержке федеральной целевой программы «Культура России» иллюстрированный графикой Калмыкова роман Давида Маркиша «Белый круг» («Оренбургская книга», 2013, тираж 1000 экз.), монография Игоря Смекалова «Сергей Калмыков. Оренбургский период, 1891–1937» (выпущена оренбургским меценатом-издателем Михаилом Конновым в 2012 г., тираж 500 экз.) и двойной альбом, автором и составителем которого выступил И.В. Смекалов, выпущенный на средства гранта правительства Оренбургской области «Сергей Калмыков. Последний из русского авангарда / Похвала Оренбургу» (Оренбургское книжное издательство им. Г.П. Донковцева, 2014, тираж 500 экз., на русском и английском языках). Эти публикации – некий момент истины, прозрение, наступившее лишь в ХХI веке: оказывается, именно оренбургский период – вот взлёт творческой мысли нашего общего «российско-казахского достояния». Это взлёт Сергея Калмыкова как художника и литератора.

Игорь ХРАМОВ, Оренбург

P.S. 28 августа в Оренбурге открывается мемориальная доска Сергею Калмыкову.

Теги: искусство , скульптура , живопись

Солдаты вермахта ломают шлагбаум на пограничном пункте в Сопоте (Польша). 1 сентября 1939 г.

События конца 1930-х годов оказались в тени Первой мировой войны, что соответствует распространённому на Западе подходу к освещению двух мировых катаклизмов.

В Европе и США теперь редко вспоминают об огромных потерях, понесённых советским народом, и тем более о решающем вкладе СССР в разгром нацистской Германии и её сателлитов. Историк и политолог Александр Фоменко, например, объясняет это тем, что "действительно страшным испытанием для Европы стала Первая мировая война, а не Вторая...

Вторая мировая, в отличие от Первой, велась со страшными разрушениями и с нечеловеческим напряжением всех сил лишь на Восточном фронте - и только два государства, Советский Союз и германский рейх, заплатили по всем её счетам.

Вооружённое же сопротивление Гитлеру в Европе в силу разных причин имело вполне локальный характер: ни одно из государств континента не смогло или не захотело тогда меряться силами с Берлином".

На Западе сегодня мало интересуются Второй мировой войной и почти ничего не знают о Великой Отечественной войне – главном событии нашей истории в ХХ столетии.

Эту разницу в отношении к двум мировым катаклизмам мы должны объяснять и подчёркивать, а не замалчивать. Особенно в ситуации, когда ведомый американцами Запад близок к тому, чтобы развязать Третью мировую войну.

«Мины» Версальско-Вашингтонской системы

Вскоре после начала Первой мировой войны президент США Вудро Вильсон пророчески заявил, что если она завершится «несправедливым миром», то это «лишь породит новые бедствия». К ноябрю 1918 года, когда «всемирная бойня» была наконец-то остановлена, правильные слова были забыты и Вильсоном, и другими западными лидерами.

Геополитические итоги Первой мировой войны зафиксировали мирные договоры между державами-победительницами с Германией, Австрией, Венгрией, Болгарией и Турцией. Нашему народу война принесла не приобретения, а огромные потери – территориальные, материальные, людские, духовные. Российская империя, внёсшая огромный вклад в победу над Германией и её союзниками, распалась, а русский народ оказался на положении побеждённого.

Главной виновницей войны в Версале признали Германию. Она лишилась колоний, а её территория в Европе уменьшилась – Эльзас-Лотарингия отошла Франции, Познань и часть Поморья – Польше и т.д. Миллионы немцев оказались за пределами Родины. Берлин должен был выплатить репарации странам Антанты.

Перекроив политическую карту планеты по своему усмотрению, Лондон, Париж и Вашингтон определили развитие международных отношений между двумя мировыми войнами. Их стержнем стала борьба за возврат утраченных территорий и сфер влияния одними государствами и защита своих завоеваний другими. В стороне от схватки не остались и государства, появившиеся на политической карте мира после Первой мировой. Опираясь на поддержку той или иной великой державы, они также рассчитывали на территориальные приобретения. Всё это вело к территориальным спорам, обострению национальных и религиозных противоречий и дестабилизации целых регионов. Сильным раздражителем для Запада стало появление СССР – государства, провозгласившего своей целью построение коммунизма.