Забытые пьесы 1920-1930-х годов
Шрифт:
ГРААЛЬ. Вы что-то путаете. Мой отец — пролетарий.
КОМИК. Я так и говорю: папенька ваш, бывало, слесарь, выбежит на босую пролетарскую ногу… Самогонка рекой…
ЮНОНА. Терентий Лукич… Валентин Степанович.
ЛЮБОВНИК. Виноват, я занят.]
СТАРАЯ АКТРИСА (целуя Грааль). Подумать только: Юнона Антоновна вашу роль играть хотела.
ГРААЛЬ. Не знаю, что нашли в этой роли. Я даже пьесы еще не читала.
САТУРН. Роль замечательная, а если у актрисы красивые ноги, прямо клад. Ноги в этой пьесе — главное действующее лицо.
Вот и автор. Вы не знакомы? Автор «Нашего горя».
ГРААЛЬ (здороваясь). Грааль-Гаремная.
САТУРН. Ну, как? Переделали?
МИТЯ. Готово.
САТУРН (беря у Мити рукопись). Вот, Зиночка… [роль завтра же для тебя будет переписана.] Какая роль… Изящество, гибкость, нравственное падение, фокстрот…
ГРААЛЬ. Я хочу сейчас посмотреть.
САТУРН. Постой, я сам прочту одно место… Вот, начало второго акта, прямо для тебя… (Развертывает рукопись, читает.) М… м… м… «Осенний вечер. У освещенного подъезда ресторана стоит племянница с лотком в руках…» Странно. «Она изнурена, плохо одета и часто переступает озябшими ногами в валенках»… Что за черт. (Мите.) Может быть, это у вас тетка зябнет?
МИТЯ. Нет, это племянница.
САТУРН. Как, племянница?
ГРААЛЬ. Покажите мне.
Действующие лица: Анна Петровна Зарудная, женщина сорока пяти лет. Ксения Дмитриевна, ее племянница, молода, но выглядит старше своих лет, бедно одета и на протяжении всей пьесы в валенках… (Тихо.) Это я? (Молчание.) Я вас спрашиваю: в валенках, старше своих лет — это я?
САТУРН. Да как же вы смели племянницу в валенки втиснуть?
МИТЯ. Она сама просила.
ГРААЛЬ. Я? Просила?
МИТЯ (указывая на Юнону). Нет, жена директора. Я для нее писал.
ГРААЛЬ. Я жена директора, я. А если вы писали для этой особы — ваша бездарная пьеса не пойдет. Вот. Вот. Вот.
МИТЯ. Единственный экземпляр.
ЮНОНА. Ха-ха-ха… Конечно, автор писал для настоящей актрисы, а не для какой-нибудь Гаремной.
ГРААЛЬ. Понимаю, здесь интрига, меня затравили.
САТУРН. Граальчик…
ГРААЛЬ. Вы обманули меня. Вы хотите, чтобы я на сцене танцевала в валенках.
САТУРН. Я сам эти валенки впервые вижу.
ГРААЛЬ (срывая туфлю и бросая ею в Сатурна). Я валенок не надену.
ЮНОНА(уходя). Сатурн, вспомни, я тебя при посторонних никогда не била.
ГРААЛЬ. Оставьте меня.
САТУРН. Зиночка, мы все исправим.
ГРААЛЬ. Уходите, все уходите.
МИТЯ (рассматривая рукопись). Сцену в кафе разорвали, монолог тетки сладким чаем облили, а на идеологический момент кто-то ногой наступил.
Послушайте… Неужели из-за каких-то валеных сапог вы меня погубить хотите?
ГРААЛЬ. Уходите.
МИТЯ (становясь на колени). Мне идти некуда.
САША. И это ревнивый муж…
Пять — пятнадцать — шестьдесят. Любочка? Что поделываете? Дожидаетесь супруга? Не дождетесь. Он в театре заболел. Чем? У него с сердцем нехорошо.
Он даже голову не может приподнять. Приезжайте скорей.
ГРААЛЬ. Вы еще не ушли?
МИТЯ. Нет, не ушел.
ГРААЛЬ. Я в вашей пьесе все равно играть не буду.
МИТЯ. Товарищ Грааль-Гаремная, бросьте (заглядывает в словарик) ретроспективный взгляд на будущее. Когда историки станут сочинять мою автобиографию, [они упомянут о сегодняшнем дне,] они расскажут, как вы камнем преткновения лежали на диване, преграждая путь подающему надежды гениальному писателю. Пройдет много лет, но и тогда при одном воспоминании ваше старческое лицо вспыхнет краской раскаяния.
ГРААЛЬ. Не смейте говорить гадостей о моем лице.
МИТЯ (другим тоном). Товарищ Грааль-Гаремная, если моя пьеса не пойдет, я все потеряю. Пожалейте человека, пьесу я переделаю, все что хотите напишу.
ГРААЛЬ. В таком случае уберите тетку на задний план, а мне вместо валенок сделайте серебряные туфельки, кроме того, припишите в первом действии танец, во втором романс, а в третьем… в третьем и танец, и романс.
МИТЯ. Какой же романс написать? Современный?
ГРААЛЬ. Нет, пожалуйста, хороший. Что-нибудь вроде этого.
ГРААЛЬ (поет).
Ах, дайте, дайте мне простора. Ах, опусти скорее штору… Целуй сильней, целуй сильней… Ах, плечи, ах, встречи, Ах, речи, ах, вечер, Огонь в груди, Ах, уходи, Ах, подойди, Огонь в груди…