Чтение онлайн

поступали из множества источников, включая средства местных правителей и

именитых граждан города, которые были регулярными подписчиками билетных

касс. Неполные данные по прибыли и издержкам для Модены за 1701 и для Бо-

лоньи за разные годы XVIII века показывают, что доходы театра составляли 60–

84% от общих издержек (King T. Patronage and Market in the Creation of Opera…).

141

ЧАСТЬ 2. УХУДШАЮЩИЙ ОТБОР В ИНДУСТРИЯХ КУЛЬТУРЫ

венских премьер приходится менее 6%, но, если взять все оперы тех лет

и посмотреть, какие из них идут до сего дня, окажется, что на четверть

они венские. Все прочие сошли с дистанции гораздо быстрее79. Таким

образом, благотворное влияние патронажа императора Иосифа II, пра-

вившего с 1756 по 1790 год, вроде бы налицо. Остроумная идея Кинга

состояла в том, что он проследил судьбу разных сочинений, созданных

одними и теми же авторами, работавшими и при дворе, и в откры-

той коммерции (титаны пробовали себя в разных местах). При таком

взгляде вывод о пользе меценатства подтвердился.

Положение композитора при дворе не требовало сочинения опер с

большой скоростью, а в коммерции – наоборот. В Европе тогда по боль-

шей части не существовало эффективной системы авторского права.

В Италии, например, композитор, вне зависимости от успеха его произ-

ведения, обычно получал только единовременный платеж. Такая же си-

туация преобладала и на немецкой сцене. Это вынуждало писать часто.

К примеру, Паизелло сочинил больше 80 опер, 47 из них в Италии в

1764–1776 годах, работая на прибыль. За это время он трижды написал

по пять опер в год. В 1777 году Паизелло занял должность при дворе

в Санкт-Петербурге и сначала снизил темп до 2-3 опер в год, а в 1781–

1784 годах стал сочинять еще медленней – только по одной. Две его зна-

менитые композиции Il barbiere di Siviglia (1782) и Il re Teodoro in Venezia (1784) были написаны именно тогда, во время передышки. Затем он

вернулся в Неаполь, заняв должность при дворе короля Фердинанда.

Количество опер вновь выросло, но только до 2-3-х в год, и лишь одна

из появившихся в то время, Nina (1789), обрела широкую известность.

Похожий пример – Чимароза, писавший в Италии еще быстрей, чем Паизелло. За 1781-1784 годы он сочинил двадцать две (!) оперы.

В 1787-м он занял должность при русском дворе, где за три года пред-

ставил всего три новых произведения. В 1791-м он покинул Россию

ради места при австрийском дворе, где создал шедевр – оперу «Тайный

брак» (Il matrimonio segreto).

Напрашивается вывод, что «кассовым» сочинениям, появившим-

ся в Италии, не удалось пройти тест на «выживание» или получить

высокую оценку экспертов из-за того, что они написаны в спешке.

79 Кинг оговаривает, что «не следует думать, что это произошло только из-за по-

пулярности опер, созданных Моцартом и Глюком. В случае с Моцартом только

четыре из 14 опер, включенных в список, были впервые поставлены в Вене, а

что касается Глюка – только пять из восьми» (King T. Patronage and Market in the Creation of Opera…).

142

ГЛАВА 2.6. РЕАКЦИИ АГЕНТОВ НА УХУДШАЮЩИЙ ОТБОР

Композиторы не располагали временем, чтобы придумать нечто ори-

гинальное и довести оперу до совершенства. При этом невозмож-

но стопроцент но утверждать, что придворные композиторы тратили

больше времени на сочинительство. Единственное, о чем можно го-

ворить точно, что они не были поставлены в столь жесткие условия, как в Италии, и что у них была менее однообразная деятельность. Вер-

ди будет называть период между 1839 и 1853 годом, когда он написал

18 опер, – «годы на галерах». Николо Пиччини написал 56 опер за одно

десятилетие (с 1761 по 1770 год), в том числе по 8 опер в 1761 и 1762

годах и 9 опер в 1770-м. Лучшим его произведением считается коми-

ческая опера La buona fi gliuola, созданная в самом начале декады бес-

прерывного сочинительства, при том что за предшествующий год он

написал всего две композиции.

Если взять период 1751-1790 годов, то большинство премьер состо-

ялось в рыночных условиях, но сочинениями-долгожителями, полу-

чившими высокую экспертную оценку, стали те, которые финансиро-

вал патрон. Композиторы, работавшие в рамках той и другой системы, создали свои лучшие произведения по заказу королевских семей, в то

время как оперы, написанные для музыкальных рынков Италии и Анг-

лии, по большей части забыты.

Таким образом, Кинг почти подтвердил версию Баумолей о тлет-

ворном влиянии рынка, но тут, при изучении второй декады XIX века

в Италии, возникла неувязка. То, что казалось справедливым для XVIII века, не сработало в XIX-м. Всего за несколько лет юный Дж. Росси-

ни, чья карьера началась в Венеции, вернул лидирующие позиции Ита-

лии. Более двух третей всех опер, написанных им между 1811 и 1840

годами, ставятся до сих пор. Саверио Меркаданте и Джованни Пачи-

ни, работавшие практически в то же время, что Россини, сочинили 60

и 90 опер соответственно. (Такого темпа написания не могло быть без

некоторых элементов массового производства. Очень часто перераба-

тывались либретто. Иногда Россини использовал свою же музыку из

более ранней оперы. Арии, написанные им, также были стандартной

формы. Подобные приемы легко находили подражателей.) После Рос-

сини в Италии были и другие композиторы, в первую очередь Гаэта-

но Доницетти и Винченсо Беллини, позволившие Италии сохранить за

собой лидерство. В конце 1820-х Доницетти сочинял по 3 или 4 оперы