Чтение онлайн

По изд.: Курочкин В. С. Собр. стихотворений. БП, бс. 1-е изд. Л., 1947.

Д. Д. Минаев. 69 Х4 ХАХА (ср. III, 65 ). 70, 71 Современники прозвали Минаева «Королем рифм» за виртуозные каламбурные рифмы в язвительных эпиграммах ( 70 ) и шутливых стихах ( 71 ).

По изд.: Минаев Д. Д. Собр. стихотворений. БП, бс. 1-е изд. Л., 1947.

Л. Н. Трефолев. 72 ПМК: 6-ст Х4, А'А'Б'Б'В'В чередуются с 6-ст ПеIII 3, ааббвв. ПеIII здесь необычен по теме и экспрессивному ореолу. 73 Я7 ц (4 + 3), (А'А').

По изд.: Трефолев Л. Стихотворения. БП, с. 1-е изд. Л., 1951.

К. К. Случевский. 74 ПеIII 3, (аа), необычный по теме. 75 Я в 7–5 (Я6 бц). Такой расшатанный размер — предвестие зыбкого метра. Второй стих Х5.

А. Н. Апухтин. 76 Ан3, (А'А'А'…) Монорим.

М. Н. Соймонов. 77 Х 442442, (ААБВВБ).

Л. А. Мей. 78 Я6. Секстина рифмованная. 79 Д 655633, ААбВ'В'б. Прихотливое 6-ст: чередование стопностей расходится с чередованием рифм. 80 Я8, А'А'бб…. Необычное изменение Алдр: с м парами рифм чередуются не ж, а д.

Начало XX в. — период пролетарского этапа освободительного движения, развития марксистских идей в России, эпоха трех революций. Крайнее обострение социальных противоречий определило пестроту идейных течений и литературных направлений этой поры: с одной стороны, развивается реалистическое направление, закладываются основы социалистического реализма, с другой — возникают модернистские школы, объединяемые неприятием гражданского искусства, стремлением уйти от актуальных общественных проблем. Ценность поэзии этого времени определяется многообразием художественных поисков, обогащением поэтической техники, интонационно-ритмического строя.

Метрика, ритмика. Главные завоевания этого времени — новые метры (дольник, тактовик, акцентный стих) и новые, необычные размеры старых. Начнем с последних.

Прежде всего это сверхдлинные размеры у К. Д. Бальмонта, В. Я. Брюсова, а за ними у многих: 8-, 10-, даже 12-стопные хореи и ямбы (IV, 1 , 16 , 25 , 36 , 123 ); 6-, 7-, 8-стопные трехсложники (IV, 14 , 28 , 124 , 125 ); Бальмонтовские 4-стопные пеоны, в их числе небывалый I (IV, 7 , 8 , 15 ) и счетверенный 5-сложник (IV, 13 ). (Пеон III и 5-сложник теряют при этом ореол народно-песенного размера — ср. также III, 74 ; IV, 23 .) Такие сверхдлинные стихи не могут обойтись без цезуры, двух (IV, 36 ), даже трех (IV, 13 , 123 ). Часто возникает цезурное наращение, т. е. прибавление перед цезурой безударного слога, реже двух — как в длинных и сверхдлинных размерах (IV, 3 , 16 , 28 , 119 , 120 , 121 ), так и в средних. Широкое распространение получил 4-стопный ямб с цезурным наращением (IV, 5 , 43 , 61 ). Реже встречается цезурное усечение (IV, 91 , 124 ).

Иногда в сверхдлинных размерах на цезурах стоят регулярные внутренние рифмы, порой перекликающиеся с концевыми. Однако, как уже говорилось, такие строки нельзя разбить на ряд коротких, например 4-стишную цепь рифм «Фантазии» Бальмонта (IV, 1 ) А|А||А|б||В|В||В|б превратить в 8-стишие АААбВВВб: сверхдлинные строки создают ту напевную «изысканность русской медлительной речи», к которой стремился Бальмонт и его последователи (см. также IV, 36 ).

Так же замедляют стих ставшие привычными дактилические рифмы, даже в 4-стопном ямбе (IV, 53 ), еще более — редкие гипердактилические с ударением на 4-м с конца слоге (IV, 22 , 54 ) и даже на 5-м (IV, 35 ).

Необычно звучат вольные стихи разных метров, строфические и нестрофические (IV, 20 , 21 , 66 , 67 , 69 , 84 ).

Начиная с Брюсова и особенно Блока, широко употребительными становятся редкие ранее дольники. Первоначально в них преобладает исходная форма — строки чистых 3-сложников (IV, 30 ); наряду с постоянными анакрузами (IV, 60 ) нередки переменные (IV, 49 , 94 , 101 , 102 ). Возможно, именно под влиянием таких дольников возрождается почти забытый во второй половине XIX в. метр — 3-сложники с переменной анакрузой (IV, 39 , 89 , 91 ). Очень разнообразны дольники Блока: отмеченные выше урегулированные и неурегулированные — переходная форма к тактовикам (IV, 52 ), даже редкие белые (IV, 63 ; см. также IV, 94 ).

Многие поэты развивают формы еще более свободные — тактовик и акцентный стих, а также разнообразные способы ритмических перебоев (это тенденция, противоположная подчеркнутой мелодичности Бальмонта и Северянина): Блок (IV, 50 , 51 , 58 ), Анненский (IV, 42 , 45 ), Саша Черный (IV, 86 , 87 ), Мандельштам (IV, 113 , 114 ). Вообще у этих поэтов много неясных, переходных форм — и не только от дольников к тактовику, а от тактовика к акцентному, но даже от ямба, хорея, анапеста — к тактовику (см., напр., IV, 111 , 116 или перебои размера в концовке у Анненского — IV, 45). Появляются стихотворения, написанные разными размерами — не только урегулированными (строфические логаэды), но и неурегулированными (IV, 45 ). До предела довел эту тенденцию своим зыбким метром Хлебников (IV, 128 , 129 , 132 , 135 ).

Ранние тактовики и в особенности акцентный стих заметно прозаизированы и по словарю, и по структуре фразы (IV, 50 , 51 , 86 ); в них еще нет той подчеркнутой выделенности слова, которая отличает стих Маяковского. Однако тенденция к такому выделению слов проявляется у А. Белого и С. Черного даже в силлабо-тонических размерах, только вольных, особенно если в них часты короткие строчки, дробящие фразу на части (IV, 67 , 69 , 89 ). Это неожиданно проявляется даже в строфическом вольном стихе, в котором парадоксально сочетаются известное место рифмы и непредсказуемая длина стиха (IV, 66 ).

Как и другие размеры, дольники могут быть и разговорными, например у Ахматовой (IV, 99 , 102 ), и напевными, как нередко у Блока (IV, 52 , 60 ).

Чаще, чем в XIX в., встречаются логаэды, как строфические, в которых упорядочение чередуются строки, написанные различными размерами (IV, 32 , 46 ; ср. II, 61 ), так и строчные, в которых два полустишия одного стиха написаны разными размерами (IV, 77 , 122 ).

Поиски новых форм стиха порой доходят до прямого экспериментирования. Брюсов в 1918 г. выпустил книгу «Опыты по метрике и ритмике, по эвфонии и созвучиям, по строфике и формам (стихи 1912–1918 гг.)». Там есть чистые пеоны («Застонали, зазвенели золотые веретена…»), одностопные хореи, в которых все слова зарифмованы («Моря | вязкий | шум, || Вторя | пляске | дум…»), 5-сложные рифмы (IV, 35 ) и т. п. А. Белый, автор известных статей о ритмике 4-стопного ямба, пишет стихотворение, в котором 3/4 строк — VII его форма — самая редкая (IV, 70 ). Творчество Хлебникова — это сплошной эксперимент (IV, 128–135 ).