Чтение онлайн

Шансов против опытного бойца у того было немного, и почти сразу же после начала поединка он упал на мостовую со множественными ножевыми ранениями в области груди. Однако кровожадному баратеро этого показалось мало. Он увидел, что кум ещё подаёт признаки жизни, сел на него сверху и со словами «Я тебе пошевелюсь!» продолжал наносить удары ножом, пока не убедился, что Бургос мёртв. В конце концов к месту этой кровавой драмы прибыла Гражданская гвардия и скрутила обезумевшего Люсену3.

_______

1. Arthur Wise. The History and Art of Personal Combat. Greenwich, Connecticut: Arma Press, 1972.
– P. 57.

2. Немирович-Данченко В. И. Очерки Испании. Из путевых воспоминаний. — Т. 1. — М.: Изд-во Е. Гербек, 1888. — С. 235.

3. Noticiero salmantino: diario imparcial de la tarde. Ano VII. Niimero 2188–1904 marzo 25.
– P. 2.

Умению убирать тело с линии атаки в испанской школе придавалось крайне важное значение. В фехтовании такие уклоны называют вольтами, а в аргентинской версии испанской традиции владения ножом эта техника была известна как «cuerpeada» — увиливание или уклонение1.

В основе куэрпеады лежало искусство уклоняться от ударов ножа корпусом, при этом не отступая и не сходя с места. В первой четверти ХХ столетия этот термин достался в наследство аргентинскому танго. Иногда для наработки подобного навыка учеников во время тренировок прислоняли спиной к стене, отрезая таким образом путь к отступлению и возможность каких-либо манёвров2. Этот способ отучать новичков бегать задом также считал крайне полезным и настойчиво рекомендовал к применению известный фехтовальщик XIX столетия Альфред Хаттон3.

Подобное искусственное ограничение подвижности и сегодня используется для обучения защите в ближнем бою во многих боевых искусствах и спортивных единоборствах. Так, например, в боксе спортсмены обучаются искусству защиты и уклонению от ударов без разрыва дистанции, поставив левую (переднюю) ногу в лежащую на полу автомобильную шину или же прижав стопу передней ноги к стопе противника.

Рис. 202. Защитные стойки. Испанская карикатура, 1896 г.

_______

1. Большой испанско-русский словарь. / Под ред. Б. П. Нарумова. — 3-е издание. — М.: Русский язык, 1999. — С. 243.

2. Osornio Lopez Mario. Esgrimacriolla: Cuchillo, rebenque, ponchoychuza. Buenos Aires: Henisferio Sur, 2005.
– P. 19–20.

3. Alfred Hutton. Cold steel. A practical treatise on the sabre. London, 1889.
– P. 87.

Так как нож, наваха или кинжал — оружие лёгкое, небольшое и маневренное, это затрудняет визуальный контроль вооружённой руки, а следовательно, позволяет атаковать внезапно — практически без телеграфных движений, сигнализирующих о начале атаки. Как следствие, традиционные техники передвижения из фехтования на длинноклинковом оружии часто оказывались недостаточно эффективными и подвергали бойцов риску ранения. Поэтому авторы многих европейских пособий по фехтованию и самообороне для безопасного ухода от внезапной атаки кинжалом или ножом рекомендовали не отшагивания, а значительно более быстрые прыжки и отскоки. В латиноамериканской версии испанской школы ножа такие отскоки назывались «para mezquinar el bulto» — «убрать тело» или «избежать драки».

Рис. 203. Низкая защитная стойка. Испанская карикатура, 1889 г.

Согласно рекомендациям экспертов, отпрыгивать от противника нужно было на носках, молниеносно и по-кошачьи — как развёрнутая пружина1. Как следует из многочисленных описаний поединков испанских диестро, большую часть их передвижений составляли именно такие молниеносные прыжки и отскоки. Часто перед началом поединка бойцы отскакивали друг от друга в разные стороны, чтобы успеть намотать на предплечье куртки и достать навахи.

Рис 204. Д. Стайерс демонстрирует вход в, клинч с захватом запястья, 1952 г.

_______

1. Osornio Lopez Mario A. Esgrima criolla: Cuchillo, rebenque, poncho у chuza. Buenos Aires: Henisferio Sur, 2005.
– P. 54.

Именно опасность захвата вооружённой руки противником послужила одним из решающих факторов при формировании канонической стойки испанского навахеро-бойца на ножах: когда рука с навахой не выставлена вперёд, а держится рядом с телом — у бедра, перед животом или даже отведена назад или в сторону. Эта тактика, кроме прочего, также значительно снижала вероятный риск ранения запястья или предплечья. Хотя во многих современных компилятивных школах приоритет нередко отдаётся попыткам ранения вооружённой руки, иногда превращающимся в бессмысленную охоту за конечностями, однако в действительности в поножовщинах руку чаще старались не порезать, а именно схватить. Особенно если речь идёт о настоящих схватках до смерти. Так как большая часть поединков, как правило, все равно заканчивались в клинче, подобная превентивная мера могла быстро решить исход схватки.

Известный фехтовальщик викторанской эпохи Альфред Хаттон назвал этот элемент «управлением» и писал, что «захват противниками его оружия в современных фехтовальных залах считается устаревшей техникой, хотя в прежние времена этот элемент являлся постоянной частью системы обучения»1. А в главе, посвящённой схватке двух противников, вооружённых кинжалами, в большинстве приведённых техник Хаттон рекомендует начинать именно с захвата запястья соперника2.

Эти советы профессионалов особо актуальны в наших широтах, где вам вряд ли когда-нибудь выпадет шанс сражаться на улице в любимой тренировочной футболке или голым по пояс, как, скажем, героям сцены поединка на ножах из фильма «Буч Кэссиди и Санденс Кид». За исключением пары-тройки особо знойных летних деньков, скорее всего, на всех будет одежда с длинными рукавами. Поэтому в первую очередь обычно хватали не за кисть или предплечье, а за рукав, который в горячке боя было значительно легче поймать и удержать, а также сложнее вырвать из рук. А уж потом можно было развить успех и перейти на более надёжный захват, зажав вооружённую руку противника под мышкой, прижав её локтем к боку или перехватив двумя руками. Именно поэтому перед поединком бойцы часто закатывали рукава рубахи выше локтя. После успешного захвата предплечья противник не мог применить своё оружие, а также терял мобильность и в результате получал тяжёлые ранения или погибал.

Рис. 205. Дуэль на навахах — клинч, 1918 г.

Попытка порезать запястье или предплечье значительно более сложная и ненадёжная техника, так как на её успешное выполнение влияет слишком много факторов: количество слоёв и плотность верхней одежды, угол клинка при соприкосновении с предплечьем, острота заточки, масса оружия, сила и точность удара и т. д. Охоту за запястьем усложнял и тот факт, что опытные бойцы никогда не вытягивали руку вперёд и не держали нож статично — оружием постоянно «играли», и кисть руки с клинком двигалась по сложным и непредсказуемым траекториям. Судя по сохранившимся описаниям дуэлей, навахи и ножи рисовали в воздухе круги, спирали и зигзаги. И правда — к чему упрощать противнику задачу, помогая ему визуально контролировать вооружённую руку? Кроме этого, учитывая, что практически во всех ножевых культурах бойцы были амбидекстрами, то есть обоерукими, после ранения предплечья нож могли мгновенно переложить в другую руку, что значительно снизило бы эффект от выполнения этой техники. И следует помнить, что излишняя увлечённость попытками порезать конечность может привести к получению куда более серьёзных ответных ранений.

Рис. 206. Испанец закатывает рукав вооружённой руки, чтобы усложнить захват. Американская политическая карикатура, 1898 г.

Изображение различных видов захватов мы можем увидеть на иллюстрациях к большей части фехтовальных пособий XV–XVII столетий. Так, например, захват вооружённой руки противника, пытающегося нанести колющий удар, мы встречаем и в работе Ханса Тальхоффера в 1459 году3, и в бельгийском пособии, изданном в 1520-х4, а также, разумеется, в испанских трудах по фехтованию5. Именно поэтому большинство мастеров прошлого настоятельно рекомендовали держаться от кинжала или ножа противника подальше. Так, например, известный английский мастер XVI столетия Джоолж Сильвер в схватке на оружии с коротким клинком советовал бойцам постоянно находиться в движении именно для того, чтобы избежать клинча и захвата6. Такие же советы мы находим и у прославленного мастера болоньской школы Акилле Мароццо в работе «Opera Nova», датированной 1536 годом. Фехтовальщикам, вооружённым одиночным кинжалом, маэстро рекомендует отскакивать на четыре-пять шагов после выполнения каждой техники7. Все эти советы не были излишней предосторожностью — как следует из описаний поединков на ножах XIX — первой половины XX века, захват противника практически всегда обозначал его верную смерть8.