Чтение онлайн

Передача объемов на фотографии неразрывно связана со всеми вышеописанными художественными средствами. Например, делу передачи объема может очень помочь удачно выбранное боковое освещение объекта съемки, как на рис. 2.7 или на 2.12. Как правило, удачный свет, когда возникают не только четко очерченные тени, но и полутени как переходы между ярко освещенными участками и теневыми, удачное освещение позволяет очень хорошо передать объемность предмета. Этой же цели служит уже обсужденное нами свойство перспективы, сходов параллельных линий, иногда удачно выбранный ракурс позволяет сделать предмет необыкновенно объемным и почти осязаемым на фотографии.

Кадрирование – это отсечение рамкой кадра того, что не входит в снимок. Обычно кадрирование происходит в момент построения композиции фотоснимка. Видоискатель довольно хорошо справляется с этой ролью. Однако порой возникает необходимость дополнительного кадрирования снимков после съемки. Обычно это «отрезание лишнего» в графическом редакторе.

Рис. 2.16. Ракурс.

При дополнительном кадрировании желательно придерживаться правила золотого сечения – длинная сторона кадра должна быть примерно в полтора раза длиннее короткой. Однако это правило не является непреложным – если ваши художественные замыслы реализуются в формате кадра, отличающемся от золотого сечения (например, это может быть панорама), – можете смело делать то, что считаете нужным.

Достаточно распространенным является кадрирование в квадрат. Как правило, такое кадрирование неплохо подходит для достаточно статичных снимков, хотя здесь тоже не может быть жестких правил. Обычно каждый снимок сам подскажет, нуждается ли он в дополнительном кадрировании или нет. Единственно, кадрируя снимки после съемки, надо учесть, что неудачное кадрирование способно загубить даже самый удачный снимок.

Если говорить о форматах кадров, то вертикальный и горизонтальный формат равноправны, хотя последний встречается чаще. Вертикальный формат чаще используется для портретов в полный рост, некоторых пейзажей, съемок высоких зданий, в других же случаях горизонтальный формат наиболее органичен.

2.11. Свет и цвет как выразительные средства

Фотографию недаром иногда называют «светописью». Фотоснимки «нарисованы» светом, а без света фотография просто невозможна. Другой вопрос – при каком свете. В любительской фотопрактике чаще всего можно встретить естественное и искусственное освещение. Как правило, и в том и в другом случае предварительная подготовка света практически отсутствует.

Если говорить о естественном освещении, то здесь единственная доступная фотографу возможность управлять им – это подбирать подходящее место съемки и ждать определенного времени суток или каких-либо погодных условий. А искусственный свет обычно создается разного рода лампами, которые так же редко когда специально устанавливаются и настраиваются.

От вида света и от того, каким образом он освещает объект съемки, зависит очень многое. Например, объект съемки может быть освещен рассеянным дневным светом. Такой свет является результатом многократного преломления лучей солнца в атмосфере. Рассеянный свет освещает все предметы, в том числе находящиеся в тени. Характер этого освещения равномерен. Он не дает резко светотеневого рисунка.

В противовес рассеянному свету, прямое солнечное освещение дает четкий светотеневой рисунок. В природе существует и отраженный свет, который отражается от снега, воды, других объектов. Как вы понимаете, в реальных условиях можно говорить лишь о преимущественном влиянии того или иного вида света на результат. Так, если вы снимаете в облачный день, то почти наверняка преобладающим светом будет рассеянный, не дающий резких теней.

Помимо вида света существует еще и такое понятие, как направление основного светового потока. Если основной поток света направлен на объект съемки, так называемый «фронтальный свет», тогда предметы получаются плоскими, невыразительными, практически нет теней и игры светотени. Близкие и отдаленные предметы освещены одинаково хорошо, все цвета яркие и насыщенные.

В обычной фотографии частным случаем фронтального света является свет вспышки фотоаппарата. Мобилографу же обычно приходится использовать источники света, не зависящие от аппарата.

Если рассматривать различные направления света, то, в сравнении со фронтальным, гораздо более интересен боковой свет. Этот свет выявляет рельефность объекта съемки. Снимаемые объекты приобретают объемность, а снимок – пространственность. Посмотрите на рис. 2.7. Этот портрет снят при боковом освещении. Не правда ли, свет позволил открыть много интересного?

Попытайтесь снять пару кадров – один при фронтальном свете, другой – при боковом, – тогда вы почувствуете разницу, что называется, на себе. Переднебоковой солнечный свет принимает активное участие в создании утреннего пейзажа на рис. 2.12. Посмотрите на рис. 2.10. Здесь боковой свет весьма четко выявляет объем и фактуру изображенных на фотографии камней и бревен. Конечно, фронтальный свет нельзя однозначно считать неудачным – все зависит от ваших художественных целей.

Посмотрите на рис. 8 цветной вклейки (Эрнест Брендель, «Onlytime»). Потрясающий снимок, выполненный в темных тонах, выделяется удачно подобранным боковым светом, который рельефно обрисовывает дерево в правой части кадра.

Далее, свет бывает контровым – направленным в объектив со стороны объекта съемки. Такой свет также весьма интересен, создавая на фотографии, с одной стороны, более глубокие тени, которые направлены от источника света к фотоаппарату, а с другой – ярко очерчивая контуры предметов. Задний план фотографии при таком освещении обычно получается более ярким, чем передний, что также достаточно интересно.

Посмотрите на рис. 2.17 (Михаил Рейфман, «Сказка и ее жители»).

Рис. 2.17. Михаил Рейфман, «Сказка и ее жители».

Этот снимок выполнен при контровом свете. Задний план фотографии значительно светлее переднего, к тому же здесь мы видим интересный эффект, вызванный комбинацией сразу нескольких факторов. На рис. 2.17 представлен не просто контровой свет, а рассеянный контровой свет, однако достаточно яркий для того, чтобы задавать тон всей фотографии. Туман, подсвеченный солнцем, сам как бы является источником достаточно яркого света. На фоне этого яркого тумана видны силуэты деревьев, на некоторых из них можно даже заметить птиц.

Контровой свет обычно хуже передает объемы, если сравнивать его с боковым светом, хотя вышеописанная фотография, видимо, невозможна при другом освещении. По крайней мере, в таком виде.

Посмотрите на рис. 9 цветной вклейки (Эрнест Брендель, «Old Country»). Этот снимок выполнен при контровом солнечном свете. Свет достаточно ярок, поэтому тени от деревьев вышли достаточно резкими. Силуэт старинного здания вышел не слишком темным на светлом фоне неба и каким-то таинственным в скрывающих его деревьях.

При искусственном освещении, если оно специально не предназначено для съемки, что довольно часто бывает в любительской фотографии и мобилографии, наблюдаются те же эффекты, что и при естественном.

Помимо света, весьма серьезное участие в создании целостной композиции играет цвет объектов. Если говорить об общей тональности фотографий, можно сказать, что тени или черный цвет обычно ассоциируются с ночью, чем-то таинственным, загадочным. Светлые тональности связывают с солнечным светом, хорошим настроением, открытостью и понятностью.