Чтение онлайн

Если рассматривать мобилографии с формальной точки зрения, то весьма часто их техническое качество оказывается весьма низким. Виноваты в этом простенький объектив, маленькая, иногда, несмотря на низкую светочувствительность, довольно шумная матрица. Я даже не говорю о довольно низком по современным меркам разрешении матрицы и сильном JPEG-сжатии. Но это все формальности. На самом же деле все вышеперечисленные, а так же некоторые другие «недостатки» часто являются очень интересными особенностями или даже достоинствами мобилографии.

Так, снимки, сделанные мобильником, практически все без исключения подвергаются довольно сильному JPEG-сжатию. Так называемые артефакты сжатия хорошо заметны на этих фотографиях. Причем, если на экране мобильного телефона все может выглядеть довольно пристойно, при рассматривании того же снимка на компьютере может оказаться, что изображение довольно сильно попорчено. Тут же возникает вопрос: а недостаток ли это? Для чисто утилитарных целей – да. И ниже мы рассмотрим способы улучшения внешнего вида фотографий именно с позиций повышения качества изображения. А вот с художественной точки зрения артефакты сжатия – это особенность, интересная и практически недостижимая какими-либо другими средствами.

Что интересно, разные мобильники дают разную «картину артефактов». Видимо, это вызвано тем, что вместе со вполне стандартным алгоритмом сжатия используются различные фирменные технологии улучшения качества изображения. Комбинация этих фактов и приводит к своеобразности фотоснимков, сделанных разными мобильниками.

Мобилография активно использует смазанность кадров, которая в традиционной фотографии обычно рассматривается как недостаток.

Посмотрите на рис. 1.6 (Дмитрий Резван, «Мобилография»). Здесь смазанность главного объекта съемки добавляет снимку динамизма, определяет направление и характер движения.

Рис. 1.6. Дмитрий Резван, «Мобилография».

Это отличный пример того, как использование длинных «выдержек» мобильного телефона может быть использовано в художественных целях.

Заметьте, это необработанный снимок, полученый прямо с матрицы мобильника.

Как уже было сказано, артефакты сжатия в данном случае не являются недостатками – как раз наоборот.

Двигаться при съемке может не только ее объект, но и сам мобильник.

Представьте себе фотографа, который пытается совместить движение фотоаппарата и спуск затвора – у меня это не получается.

С одной стороны возникает образ случайно разбитого фотоаппарата, а с другой – такой стиль съемок абсолютно не вяжется с образом традиционной фотографии.

В мобилографии же возможность движения, наоборот, очень ценна. Во-первых, движение мобильника способно весьма интересно «искривлять» пространство. Посмотрите на рис. 1.7 (фото автора, съемка в движении).

Рис. 1.7. Фото автора, съемка при движении аппарата.

Здесь пространство не только искривлено, но и смазано. К тому же кадр сделан в несколько необычном ракурсе. Кстати, интересного эффекта можно добиться, вращая мобильник вокруг какой-то оси, параллельной оси камеры в момент съемки. Рисунок 1.7 сделан с использованием подобной техники, только здесь вращение было скомбинировано со сдвигом.

Помимо вращения и сдвигов, интересные эффекты получаются в результате приближения или удаления телефона от объекта съемки в момент «спуска затвора». Вообще, для достижения наибольшей эффективности вышеописанных эффектов желательно перевести мобильник в режим ночной съемки. Тогда матрица будет экспонироваться достаточно долго, что и позволит делать эффектные смазанные кадры.

Техника приближения или удаления телефона от объекта съемки позволяет делать достаточно интересные кадры, иногда карикатурного характера. Если попытаться снимать таким образом освещенные предметы в темноте, то результаты могут быть весьма красивыми и неожиданными.

Интересными получаются кадры, изображающие людей, – нечто вроде портретного крупного плана. Техника их исполнения такова: переведя фотоаппарат в режим ночной съемки надо, начав съемку примерно сантиметров с 30 от снимаемого, быстро отвести или приблизить к нему фотокамеру, постаравшись совместить момент экспонирования матрицы с движением. В результате камера зафиксирует образ, являющийся измененным изображением снимаемого.

Вряд ли это у вас получится сразу, но немного попрактиковавшись, вы сможете делать такие снимки. Единственно, не советую фотографировать таким образом людей без чувства юмора. Посмотрите на рис. 1.8 (фото автора, съемка с приближением).

Рис. 1.8. Съемка с приближением.

Камерофоны, как правило, содержат программное обеспечение начального уровня для работы с фотографиями. Обычно оно позволяет тонировать изображения в различные цвета (обычно в синий, зеленый и красный), иногда кадрировать и применять различные спецэффекты, вроде создания рамок.

Эти эффекты имеют значение для мобильного использования, если же вы хотите редактировать ваши мобилографии на компьютере, самое лучшее, что вы можете сделать – оставить их в оригинальном виде.

1.11. Выводы

Техническую сторону и особенности мобилографии мы с вами обсудили. К некоторым вопросам мы будем возвращаться по ходу повествования. Дальше нас ждет очень важный и интересный раздел, посвященный вопросам композиции в мобилографии.

То, что громоздкий фотоаппарат был заменен легким и маленьким мобильником, не отменяет веками сложившихся правил композиции.

На первый взгляд может показаться, что мобилография свободна от таких «условностей», как правило золотого сечения, ритмические построения или законы перспективы.

Но на самом деле это далеко не так – просто законы в случае с мобилографией превращаются в приятное дополнение к свободному от предрассудков процессу съемок.

Часть 2
Съемка, композиция, мобилография

Мобилография отличается от традиционной фотографии, даже от цифровой, достаточно сильно. Если же сравнить пленочную и цифровую фотографию, то окажется, что между ними немного принципиальных различий. Конечно, меняются способы получения изображения, светочувствительная матрица и флэш-карта заменяют фотопленку, но в целом все остается точно так же. Те же сравнительно громоздкие фотоаппараты, тот же стиль съемок и те же правила.

Естественно, мобилография не может, да и не должна отказываться от всего того, что было наработано в области фотографии. Правила композиции, например, никто не отменял. Однако мобильная фотография имеет множество новых черт, которые отличают ее от других видов искусства съемки. Мы уже обсудили некоторые из них. А сейчас я предлагаю вашему вниманию рассказ о композиции применительно к мобилографии.

Глава 2
Выразительные средства мобилографии

• Выразительные средства фотографии, композиция.