Чтение онлайн

Мобилография в этом плане весьма зависима от выбора сюжетно-композиционного центра. Ведь мобилографии вызваны к жизни эмоциональным воздействием тех или иных явлений на человека. Как правило, это воздействие можно передать во вполне осмысленном фотоснимке, который автоматически строится вокруг сюжетно-композиционного центра.

Когда фотограф нашел главные объекты, ему необходимо лишь сделать на них акцент, выделить при помощи любых выразительных средств фотографии. Остальные элементы фотографии могут подчеркивать главный замысел фотографа, аккомпанируя сюжетно-композиционному центру. Ненужные же элементы, мешающие восприятию основного объекта, могут быть «уведены» в сторону, для того чтобы не смещать акцентов, которые расставил фотограф.

На каждой фотографии значение имеет абсолютно все. Конечно, если вы снимаете, скажем, на вечеринке, то здесь ваша главная цель – фото на память. Основная ценность таких фотографий – именно в их документальности, хотя и здесь можно сделать очень хорошие снимки.

А вот если вы снимаете пейзаж, портрет, когда у вас есть время для того, чтобы тщательно поразмыслить над композицией будущего снимка, тогда документальность фотографии отходит на второй план, а на первое место выступает именно художественность исполнения. Однако фотография практически всегда остается документальной, а удачные кадры лишь показывают нам прекрасный мир вокруг нас.

Что может послужить сюжетно-композиционным центром в мобилографии? Да все, что угодно. Если вы хотите сохранить в памяти вид из окна, пробегающую мимо собаку или ваше настроение, все, что вам нужно сделать – это взять мобильник и снять кадр. Вы можете поместить в ваш фотоснимок любые объекты, предметы фона, которые в обычных условиях не находят должного внимания на фотографиях. В мобилографии главное – эмоции и передача настроения, поэтому здесь возможно все.

Посмотрите на рис. 7 цветной вклейки (Дмитрий Резван, «Мобилография»). Здесь вы можете видеть прекрасную балерину, снятую в ее рабочем окружении. Балерина – это сюжетно-композиционный центр фотографии, а различные детали интерьера дополняют картину, оживляя ее и добавляя ей правдоподобности. Как и многие мобилографии, эта фиксирует один из моментов жизни, заставляя его оживать, перенося зрителя в атмосферу съемок. Посмотрите на рис. 2.9 (Дмитрий Резван, «Мобилография»).

Сюжетно-композиционный центр этой фотографии – девушка, находящаяся в левой части кадра. Эта мобилография сочетает в себе двойную динамику. Во-первых, движется девушка, а во-вторых – камера фотографа. Динамичные эффекты мобилографии мы уже обсуждали, но здесь еще раз наглядно продемонстрирована эта ее особенность.

Если вы посмотрите на любой из уже обсужденных нами снимков, вы легко сможете увидеть их сюжетно-композиционный центр. На рис. 2.1 сюжетно-композиционным центром является цветок на переднем плане. На рис. 2.2 – чайка, на рис. 2.4 – фонари, уходящие в даль, и ночная дорога. Это две коровы с рис. 2.6 и девушка, идущая по берегу моря, с рис. 2.9. Каждая фотография имеет что-то главное, без чего ее смысл кардинально изменился бы. Собственно говоря, сюжетно-композиционный центр и есть то самое главное, что автор хотел донести до зрителя.

Рис. 2.9. Дмитрий Резван, «Мобилография».

2.8. Внутрикадровые связи, соотношение объекта и фона

Внутрикадровые связи – это то, что связывает кадр, различные предметы, его составляющие, в единую картину. Внутрикадровые связи можно легко разрушить, если допустить некоторые типичные, часто опасные для композиции ошибки.

Так, линия горизонта не должна делить кадр строго пополам. Такое деление может разрушить его, превратив в две самостоятельные картинки. Композиционное единство кадра может быть разрушено в том случае, если имеется два главных объекта, которые разнесены слишком далеко по краям кадра, а между ними находится значительное свободное пространство.

Композиционная целостность может быть разрушена четкими линиями, проходящими через весь кадр, параллельными его границам. Особенно это опасно в тех случаях, когда эти линии совпадают с центральными осями кадра. Однако, говоря о подобных «разрушителях» композиции, нельзя не сказать о том, что все это в известной мере условно. Можно найти прекрасные пейзажи, вовсе не разрушающиеся от линии горизонта, делящей кадр пополам, и другие подобные снимки. Посмотрите, например, на рис. 2.2 – масса линий, параллельных краям кадра, ничуть не нарушают его композиционной целостности. Все это вполне применимо к мобилографии.

Важную роль при съемке играет соотношение снимаемого объекта и фона. Фон, с одной стороны, не должен отвлекать внимание зрителя от основного объекта съемки. С другой же – фон очень часто играет весьма активную роль и порой довольно сложно выделить его однозначно. Анализируя некоторые фотографии, уместнее говорить о разных планах фотоснимка, часто равноправных, чем о явно выраженном фоне.

Например, фон может быть размыт – как, например, на рис. 1 цветной вклейки. Такой фон не привлекает к себе внимание зрителя, он способен передавать динамику движения, не выделяясь и служа именно фоном для снимаемых объектов. Подобный фон хорош для портретов.

Мобилография лишь отчасти позволяет создавать размытый фон при съемках. Объективы мобильников, как уже было сказано, не поддерживают ни возможности фокусировки, ни регулировки диафрагмы. Однако, как это видно на рис. 1 цветной вклейки, подобный фон вполне реально получить, если снимок делается в движении.

Если же вам очень хочется создать размытый фон на статичном портрете, сделанном мобильным телефоном, знайте, что это возможно, но лишь средствами Photoshop CS, о чем читайте дальше. Если продолжить разговор о смазанном фоне, то можно отметить, что он способен передавать динамику, например на рис. 2.3 фон размыт и слегка смазан.

Естественно, наряду с размытым, право на жизнь вполне имеет и резкий фон. Например, такой как на рис. 2.7. Здесь резкий фон, достаточно однородный по фактуре, совершенно не мешает восприятию главного объекта съемки, лишь играя на улучшение восприятия фотографии. Рисунок 2.1 наглядно демонстрирует особенности фона, получаемого при съемках неподвижным мобильником – цветы на заднем плане вышли достаточно резкими. Однако это не выглядит неестественным.

Фон может быть, как уже отмечалось, лишь задним планом фотографии, который так же важен для восприятия, как и все остальное. Например, посмотрите на рис. 5 цветной вклейки. Этот пейзаж замечателен просто огромной глубиной резкости, которая позволила показать на фотоснимке большое открытое пространство. Как видите, на данном снимке важно все – от небольших травинок вблизи фотографа до дальних групп деревьев на горизонте, которые вышли резкими.

На рис. 3 цветной вклейки фон играет весьма важную роль, в данном случае уведение его в нерезкость не способствовало бы улучшению восприятия снимка.

Посмотрите на рис. 2.10 (Эрнест Брендель, «Baltic Morning»). Здесь вы может видеть весьма необычный пейзаж – несколько полусгоревших бревен на фоне моря.

Несмотря на то что море в этом снимке является как бы фоном, оно все же играет здесь главную роль. А камни, бревна и другие окружающие его предметы лишь дополняют общую картину балтийского утра.

Рис. 2.10. Эрнест Брендель, «Baltic Morning».

В целом же можно сказать, что фон имеет такое же значение, как и объект съемки, но в общем случае он должен лишь помогать восприятию главного объекта, не отвлекая от него внимания зрителя.

2.9. Масштабность и перспектива

Как и в обычной фотографии, в мобилографии соблюдение масштаба нужно для того, чтобы зритель имел возможность реально воспринимать величину изображаемого предмета. Для этих целей возможно введение в композицию элементов, хорошо знакомых зрителю для сопоставления. Надо учитывать и то, что, например, объект съемки, окруженный большими по размерам предметами, кажется меньше, и наоборот.