Чтение онлайн

В специальных целях можно искусственно изменять масштаб предметов, например, при определенных условиях можно добиться интересного эффекта, при котором предметы, расположенные на разном расстоянии от фотографа, кажутся находящимися на одинаковом удалении от него. Думаю, многим приходилось видеть кадры, на которых один человек «держит на ладони» другого. Правда, такой кадр вряд ли получится одним из современных мобильников.

Дело здесь в том, что подобные кадры надо снимать длиннофокусным объективом или объективом с переменным фокусным расстоянием в длиннофокусном режиме. Так как длиннофокусный объектив эффективно скрадывает расстояния, он идеально подходит для кадров, «изменяющих» размеры реальных предметов. А короткофокусные объективы мобильников пока такого не могут. Хотя на близком расстоянии можно попытаться что-то такое скомбинировать, однако без особой надежды на удачу.

Далее, продолжая разговор о масштабе предметов, нельзя не упомянуть о передаче расстояний на фотоснимках, то есть перспективе. Даже чисто зрительно при изменении расстояния до предмета меняется форма, размеры, интенсивность окраски последнего. Как вы понимаете, уменьшение масштабов изображаемых предметов пропорционально их удалению от зрителя. Это свойство линейной перспективы.

Перспективу можно подчеркнуть включением в композицию кадра параллельных линий – дорог, линий электропередач, заборов, стен домов и так далее. Такие линии стремятся сойтись в одной точке. Если показать в кадре точку схода этих линий, можно значительно увеличить эффект перспективы. Ярко выраженную линейную перспективу можно увидеть на довольно большом количестве снимков. Посмотрите на рис. 2.11 (Эрнест Брендель, «Together»).

Линейная перспектива весьма ярко выражена на этом снимке. Фактически, сюжетно-композиционный центр снимка – нечто вроде плотины из камней, отгороженных от моря забором из деревянных кольев, – развернут при помощи линейной перспективы. Обратите внимание на то, как сходятся вдали края плотины, как уменьшается размер камней. Аналогично, на рис. 5 цветной вклейки мы можем видеть сужающуюся дорожку, вымощенную деревянными брусками и маленькие деревья вдали.

Линейная перспектива легко прослеживается на рис. 2.1, добавляя довольно простой мобилографии объема. На этом рисунке все цветы примерно одинакового размера, но за счет большей удаленности некоторых они выглядят значительно меньше, чем тот, который расположен на переднем плане. Посмотрите на рис. 2.4. Весь кадр построен вокруг уходящих вдаль придорожных фонарей. Перспектива здесь выражена так же весьма ярко. Все это были примеры линейной перспективы.

Рис. 2.11. Эрнест Брендель, «Together».

Но помимо линейной существует еще и перспектива тональная – отдаленные предметы кажутся менее четкими, чем находящиеся вблизи. Окраска отдаленных предметов становится мягче. Разновидностью тональной перспективы является воздушная перспектива. Она особенно активно участвует в композиционных построениях фотографа тогда, когда в воздухе есть туман, легкая воздушная дымка и так далее.

Воздушная перспектива актуальна при съемках пейзажей, особенно в утренние и вечерние часы. Посмотрите на рис. 2.12 (Александр Каасик, «Скоро придется проститься»).

Этот пейзаж снят рано утром. Деревья и аисты освещены светом низко расположенного восходящего солнца, с полей еще не сошел ночной туман. Туман заволакивает далеко расположенные предметы, становясь все более глубоким с увеличением расстояния. Воздушная перспектива выражена на этом снимке достаточно сильно. Если говорить о подобных эффектах в мобилографии, то они также возможны.

Рис. 2.12. Александр Каасик, «Скоро придется проститься».

2.10. Точки съемки, ракурс, передача объема на фотографии, кадрирование

Точка съемки – это место, где установлен фотоаппарат. Точки съемки бывают нормальными (это справедливо, например, при съемке пейзажей, людей в полный рост и так далее). Эти точки съемки находятся примерно на уровне глаз человека. Предметы, снятые с нормальной точки, кажутся нам такими, какими мы их привыкли видеть, сохраняется привычная перспектива и зрительное взаимодействие предметов.

Помимо нормальных, существуют высокие и низкие точки съемки, которые помогают достичь некоторых художественных эффектов. Так же близки к нормальным точки съемки, расположенные, например, достаточно высоко в том случае, когда объект съемки находится на достаточно большом расстоянии от точки съемки. При таком соотношении объекта и точки съемки оказывается, что дальние и ближние предметы расположены на примерно одинаковом расстоянии, не наблюдается резких перспективных сходов. Например, это может быть пейзажная съемка, выполненная из окна здания, и так далее.

Однако верхние и нижние точки влияют на восприятие снимка зрителем. Так, при съемке с нижней точки изменяется соотношение предметов на переднем и заднем плане фотографии. Невысокие объекты переднего плана выглядят достаточно внушительными, проецируясь на небо и зрительно сравниваясь, например, с высокими объектами на заднем плане. Например, если при съемке леса надо подчеркнуть его высоту, то здесь отлично подойдет нижняя точка съемки. На снимке почти не будет видно земли, зато деревья будут казаться вытянутыми, высокими на фоне неба. Аналогично можно снять, например, заросли травы, которые с низкой точки съемки выглядят очень внушительно.

Если опустить или приподнять точку съемки, находящуюся вблизи объекта, тогда мы получим интересный фотоэффект, называемый ракурсом. Масштаб объектов переднего плана кажется увеличенным, заднего – уменьшенным, наблюдаются нехарактерные для естественных условий перспективные сходы, линии, уходящие в глубину, сокращаются.

Посмотрите на рис. 2.13 (Александр Каасик, «Картинки из детства»). Он иллюстрирует вышеприведенный пример низкой точки съемки.

Рис. 2.13. Александр Каасик, «Картинки из детства».

Кадр достаточно лаконичен – кроме колосьев на нем ничего нет. Но они даны на фоне неба, причем с очень низкой точки съемки. Это невольно заставляет зрителя сопоставлять их с теми объектами, которые обычно приходится видеть в реальной жизни в подобных обстоятельствах. Очевидно, идет подсознательное сопоставление, например, с деревьями.

Такой снимок нельзя сделать, например, с высоты человеческого роста – трава и низкие цветы слились бы в единый ковер, который уже не произвел бы должного впечатления на зрителя.

Посмотрите на рис. 2.14 (Михаил Рейфман, «Wrigley at fall»). Здесь мы видим высокое здание, которое кажется еще выше и внушительнее благодаря низкой точке съемки.

Рис. 2.14. Михаил Рейфман, «Wrigley at Fall».

В противовес низким точкам съемки, высокие точки занижают реальный размер объектов переднего плана, позволяя отобразить на снимке большие пространства и точно показать расположение объектов съемки на снимаемом пространстве.

На рис. 2.15 (Михаил Рейфман, «Two for twelve?») мы видим как раз такой ракурс – снимок сделан с верхней точки съемки и на нем хорошо видны все детали рыболовецкой лодки – рассортированная рыба, пластиковые ящики у бортов и сам рыбак.

Рис. 2.15. Михаил Рейфман, «Two for twelve?».

Ракурс – это особый взгляд на окружающий мир, на предметы и людей. Как один из художественных приемов фотографии ракурс очень интересен, так как позволяет более полно раскрыть сущность снимаемого предмета. Однако это в то же время и очень сильный прием, который значительно меняет внешний вид кадра, что может привести к непредсказуемым результатам, особенно при съемке портретов.

Если говорить о ракурсе в мобилографии, то создается впечатление, что это – один из наиболее естественных ее приемов. Посмотрите, например, на рис. 2.16 (фото автора в соавторстве с А. Дмитренко, «Собака»).