Чтение онлайн

разрешена к печати в декабрьском номере журнала «Театр» за 1966 год пьеса Н.

Эрдмана «Самоубийца». Такое положение ведет к тому, что органы культуры

сталкивают Главное управление с творческими работниками и администрацией

театров, которые нередко пытаются оказывать на органы цензуры давление, настаивая

на разрешении пьес в недоработанном виде»64.

В конце 1966 г. министерством культуры СССР было утверждено «Положение о

контроле за репертуаром драматических и музыкальных театров, концертных

организаций, художественных коллективов и цирков». В соответствии с этим доку-

ментом репертуарно-редакционные коллегии министерств должны были направлять

все вновь созданные драматические и музыкальные произведения для разрешения в

Главлит СССР. Тем самым закреплялась главенствующая роль Главлита как последней

инстанции в утверждении текстов драматургии, а министерства - как органа,

проводящего предварительную работу и рекомендующего произведения для

рассмотрения в Управлении по охране государственных тайн в печати65. Подробно

механизм согласования поправок репертуарно-редакционных коллегий и Главлита

будет рассмотрен в следующей главе.

РГАНИ. Ф. 5. Оп. 59. Д. 60. Л. 114. РГАНИ. Ф. 5. Оп. 59. Д. 60. Л. 114. РГАНИ. Ф. 5.

Оп. 59. Д. 60. Л. 122. РГАНИ. Ф. 5. Оп. 36. Д. 151. Л. 250-257.

Все принципиальные творческие вопросы должны были рассматриваться на

заседаниях Коллегии министерства культуры СССР. В период образования

министерства культуры СССР в 1953 г. состав Коллегии был утвержден в количестве

всего 8 человек. В начале 1960-х гг. в Коллегию с правом решающего голоса были

28

введены представители творческих союзов, ЦК ВЛКСМ, учреждений культуры

союзных республик. Постоянно на заседаниях Коллегии присутствовали представители

редколлегий всех журналов по искусству, научно-исследовательских учреждений,

художественной общественности. Кроме того, Коллегия практиковала выездные

заседания. Так, например, в Ульяновске в октябре 1968 г. такое заседание прошло

совместно с партийными и советскими организациями города, а также с Коллегией

министерства культуры РСФСР и представителями творческих союзов. На этом

выездном заседании обсуждалась программа подготовки к 100-летию со дня рождения

В. И. Ленина.

После изучения и анализа ряда архивных документов можно констатировать, что

заседания Коллегий союзного и республиканского министерств проходили

нерегулярно, часто они по разным причинам переносились или откладывались.

Определенный интерес представляет переписка главного редактора репертуарно-

редакционной коллегии Управления музыкальных учреждений министерства культуры

РСФСР А. Ф. Ушкарева с заместителем начальника канцелярии министерства культуры

РСФСР Г.П. Безруковой в июле 1980 г. Переписка эта проясняет механизм

согласования различных мероприятий между управлениями и коллегиями

министерства культуры. Суть переписки заключалась в том, что Совет министров

РСФСР еще в июне 1979 г. поручил министерству совместно с Союзом композиторов

рассмотреть предложения делегатов IV съезда композиторов РСФСР и сообщить до 1

ноября 1979 г. в правительство о результатах. По этому поводу должно было состояться

специальное заседание Коллегии министерства. Однако назначенное заседание

Коллегии в декабре 1979 г. так и не состоялось и, соответственно, материалов по этому

вопросу Совет министров не получил66.

Со своей стороны Управление музыкальных учреждений все документы по данному

вопросу подготовило и передало на рассмотрение коллегии в срок: «Но поскольку, -

писал главный редактор, - время рассмотрения этого вопроса устанавливает министр,

неизвестно, когда он будет включен в заседание коллегии. В связи с этим прошу Вас

иметь в виду, что поручение Совета министров РСФСР Управлением музыкальных уч-

реждений выполнено»67.

Помимо Коллегий, в 1960-1970-е гг. в составе министерств культуры был создан ряд

других совещательных органов: художественные советы, репертуарный и научно-

методический советы. Следует сказать, что создание коллегиальных и совещательных

органов с привлечением представителей творческих союзов рассматривалось в тот

период как «совершенствование форм государственного руководства в области

искусства», а также как «процесс демократизации аппарата управления»68.

Тем не менее, сами представители творческой интеллигенции довольно сдержанно

оценивали значение этих органов, многие считали, что художественные советы в какой-

то мере дублировали заседания руководства творческих союзов. Возьмем в качестве

примера художественный совет по драматическим театрам министерства культуры

СССР, в компетенции которого была возможность вносить свои рекомендации

Коллегии министерства культуры СССР. В состав художественного совета входили

крупнейшие режиссеры, актеры, драматурги, театральные критики, которые на

заседаниях совета поднимали наиболее злободневные и актуальные вопросы как

узкопрофессионального свойства: оплата труда, кадры, образование, так и более ши-

рокого характера - проблемы репертуара, возможность равноправного сосуществования

различных театральных форм и жан-

68 ГАРФ. Ф. А-501. Оп. 1. Д. 9369. Л. 217.

29

68 Белова Е. А. Совершенствование форм руководства художественной культурой //

Культура развитого социализма. Некоторые вопросы теории и истории.
– М.: 1978. С.

294.

69 В 1975 г. в составе совета появилась секция по вопросам сценографии, теат-

ральной техники и технологии // РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 36. Д. 44. Л. 3.

Как следует из материалов заседания художественного совета по драматическим