Чтение онлайн

из репертуара не стоит, «однако театру указано, что оперетта «Мама, я женюсь!» не

должна эксплуатироваться в ущерб другим спектаклям»209. Не помогли доводы автора,

что это практически единственное произведение в репертуаре театра, написанное

национальным композитором, и через некоторое время спектакль был снят с

репертуара совсем.

С этих же позиций активно критиковалась в 1960-1970 гг. классическая оперетта.

Показательна в этом отношении статья Ю. Смелкова, опубликованная в газете

«Советская культура». «... Все соглашались, - писал автор, - что удельный вес венской

оперетты в сегодняшнем репертуаре некоторых театров не соответствует ее

художественной ценности... Все течет, все меняется, и в любом виде и жанре искусства

существование непреходящих ценностей никому не мешает пытаться создать новые

100

непреходящие ценности. Необходимо бороться с пошлыми сюжетами и текстами»210.

В данном случае такая позиция критиков во многом была обусловлена необходимостью

«подталкивать» музыкальные театры к постановкам произведений современных

авторов.

Стоит отметить, что довольно часто критические материалы становились поводом

не для идеологических проработок в ЦК, а для министерских разбирательств,

связанных с повседневными вопросами финансирования и управления. В марте 1981 г.

в «Советской культуре» была опубликована статья С. Зайцевой «Почему потускнела

афиша», касающаяся сложного положения со зрительской посещаемостью спектаклей

в Новосибирском государственном академическом театре оперы и балета. После

критической статьи, указывающей, что цифры отчетной документации театра о

выполнении плана заполняемости зала не соответствуют действительности,

министерство культуры РСФСР приняло решение о проведении комплексной проверки

деятельности театра, и вопрос о его работе был вынесен на рассмотрение Коллегии

министерства211.

Надо сказать, что в 1960-1980-е гг. чаще всего критические материалы, не связанные

с каким-либо «идейным» осуждением, появлялись в отношении концертных программ,

особенно в отношении эстрадных выступлений. И следствием таких публикаций

всякий раз становилось разбирательство министерства культуры с руководством

концертных организаций. В СССР существовал единый тип концертных организаций -

это филармонии, деятельностью которых руководили на разных уровнях Союзконцерт

и Росконцерт.

В октябре 1967 г. состоялось крупное совещание в министерстве культуры РСФСР,

на котором обсуждалось состоянии концертной работы и меры по ее улучшению.

Основная претензия к работе Росконцерта заключалась в том, что он в основном

занимается организацией эстрадных выступлений в ущерб филармоническим

концертам: «. Мы ощущаем очень серьезный разрыв между пропагандой серьезной

музыки и пропагандой серьезного искусства. Приезжает скрипач в большую область и

дает 1-3 концерта на всю республику. Приезжает эстрадная группа. Она дает десятки,

сотни концертов. Такова пропорция»212. В свою очередь сотрудники Росконцерта

объясняли такое положение нехваткой средств на организацию длительных гастролей

для симфонических оркестров: «Вы посмотрите, какая порочная существует у нас

система. Забирается сверхплановая прибыль, которая в общем бюджете имеет

мизерный размер, но для концертных организаций - это финансовая база, на которой

можно развивать филармоническую деятельность»213. В августе 1976 г. вышел приказ

министра культуры РСФСР, предусматривающий повышение ответственности

Росконцерта за состояние и развитие концертного дела в РСФСР, и в центральной

концертной организации были

ГАРФ. Ф. А-501. Оп. 1. Д. 9667. Л. 235-236. ГАРФ. Ф. А-501. Оп. 1. Д. 5358. Л. 5.

ГАРФ. Ф. А-501. Оп. 1. Д. 5358. Л. 10.

созданы организационно-творческий отдел, отдел работы с творческой молодежью и

формирования концертных организаций. Тем самым Росконцерт должен был усилить

контроль за деятельностью концертных учреждений в республике214. Несмотря на это,

критические материалы в прессе продолжали появляться.

В феврале 1978 г. в газете «Советская культура» была опубликована статья «Любит

ли музыку директор филармонии?». Этой статьей газета по сути начала обсуждение на

своих страницах проблем концертной жизни страны. Критических выступлений в

прессе на этот счет была масса, но наибольший интерес представляет статья Т.

Исаковой «В популярном жанре», опубликованная в «Советской России» в марте 1979

г., где критиковались не отдельные концертные выступления, а проведение VI

101

Всесоюзного конкурса артистов эстрады. Последствием указанной статьи стало

серьезное разбирательство в министерстве культуры РСФСР и разработка предложений

министерства Совету министров РСФСР об изменении сложившейся ситуации. «.

Наиболее слабым местом, - говорилось в письме министерства правительству, - по-

прежнему оказался разговорный жанр, ставший своего рода «постоянной болезнью».

Здесь жюри решило вообще не присуждать первой премии. В музыкальном жанре, и

особенно в современной песне, предстоит еще создать такие новые коллективы,

воспитать таких исполнителей, которые своим искусством действительно прививали

бы высокий вкус, смогли бы противостоять безвкусице иных зарубежных, да и

некоторых наших исполнителей вокально-инструментального жанра»215.

Разбирательство в органах управления способствовало принятию важных решений, в

числе которых было и открытие в ГИТИСе, а также в Ленинградском институте театра,