Чтение онлайн

музыки и кино отделений и факультетов артистов эстрады.

В декабре 1983 г. вышел приказ министра культуры СССР П. Н. Демичева «О мерах

по устранению недостатков в концертной работе». В приказе перечислялся ряд

концертных организаций по стране, директора которых понесли строгое наказание,

вплоть до уголовного, а также те, руководители которых были освобождены от

занимаемых должностей. В общей сложности это было 13 концертных организаций216.

Кроме того, приказом министра для улучшения концертной деятельности были

созданы Координационный совет по организации концертной работы в Москве, а также

постоянная Комиссия по концертной работе при министерстве культуры

СССР217.

У художественной критики, помимо функции корректировки творческих процессов

путем публикации критических статей на произведения, создаваемые в СССР, была и

еще одна задача. Ей отводилась важная роль в борьбе с заграничной пропагандой. В

постановлении ЦК КПСС «О литературно-художественной критике» указывалось, что

одно из главных направлений деятельности критики - последовательно выступать

против буржуазной идеологии.

Основная доля критических материалов в СССР в отношении культурных событий

за рубежом касалась, конечно, модернистских и авангардных постановок. Очень

показательна в этом отношении рецензия на одну из экспериментальных постановок

Мюнхенского национального музыкального театра, напечатанная в 1972 г. в журнале

«Музыкальная жизнь». Особенностью рецензии под названием «Печальные «сим-

птомы»218 явилось то, что автор передал отрицательное отношение немецких

искусствоведов к ультрамодерновой постановке, по сути цитируя разгромные по

характеру замечания мюнхенских критиков. Целью публикации подобных рецензий

была возможность продемонстрировать советской культурной элите, что у авангардных

постановок нет будущего, ибо они не имеют успеха даже на Западе.

Следует сказать, что в 1960-1980 гг. советскими искусствоведами особенно

тенденциозно, следуя определенным установкам, оценивался выход зарубежных

фильмов о Второй миро

РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 2. Д. 2374. Л. 22. РГАЛИ. Ф. 2329. Оп. 2. Д. 2374. Л. 25.

Музыкальная жизнь. 1972. № 2. С. 23.

вой войне. Показательна в этом отношении статья И. И. Рубанова «О роли

антифашистской темы в становлении социалистического киноискусства». «В

американской практике, - писал автор, - сложился особый тип кинозрелища - так

называемая «супербаталия». С грандиозным постановочным (и финансовым) размахом

воспроизводятся известные битвы Второй мировой войны. Стилизуя под хронику

повествование и изображение, создатели этих лент добиваются эффекта максимальной

достоверности и тем самым апеллируют к антифашистским эмоциям послевоенного

102

мира. Однако их историческая наводка с историческими эмоциями ничего общего не

имеет. Она сугубо нынешняя и активно пропагандистская. Американские

«супербитвы» заслоняют подвиг смельчаков Сопротивления. Они муссируют идею

американской силы, военного потенциала, от которых рухнул германский фашизм в

1945 году и перед которыми и в будущем не устоит никакой противник. В своем

исходном замысле это фильмы милитаристские»219.

Советским кинокритикам предписывалось создавать специальные обличительные

обзоры западных фильмов, в которых, по мнению руководства, тенденциозно

показывалась нынешняя политика СССР. В качестве примера можно привести

брошюру Владимира Баскакова «Агрессивный экран Запада», в которой дается

сопоставление американских и наших фильмов конца 1970-х - начала 1980-х гг.220, а

также книгу Александра Караганова «В спорах о кинематографе», представляющую

проблемы современного мирового кинематографа на уровне различных тенденций и

противоречий221. Тем не менее, заместитель председателя Госкино СССР Б. А.

Павленок сетовал на увлечение некоторых отечественных кинокритиков тенденциями

зарубежного кинематографа: «Помочь разобраться в разноголосице мнений, научить

режиссеров,

Современное искусство социалистических стран: проблемы творческих

взаимосвязей.
– М.: «Искусство», 1981. С. 75.

220 Баскаков В. Е. «Агрессивный экран Запада».
– М.: «Союз кинематографистов»,

1986.

221 Караганов А. В. «В спорах о кинематографе».
– М.: Изд-во «Искусство»,

1977.

особенно молодых, отличать подлинное искусство от модных подделок могла бы

кинокритика. Но, упиваясь исследованием творческого процесса западных мастеров,

наши эксперты, в лучшем случае не замечали достижений отечественного искусства

или вели дружный отстрел вполне достойных работ. Наше кино объявлялось

провинциальным, конформистским,

222

примитивным» .

Поскольку прокат зарубежных фильмов был ограничен и строго регламентировался,

страдали от системы контроля и кинокритики, специализировавшиеся на анализе

заграничного кинематографа. Об этой ситуации свидетельствует письмо главного

редактора журнала «Искусство кино» Е. Д. Суркова председателю Комитета по

кинематографии А. В. Романову в декабре 1969 г.: «Уважаемый Алексей

Владимирович! Вынужден привлечь ваше внимание к трудностям, которые встречает

редакция в своей повседневной работе по получению зарубежных фильмов для

рабочих просмотров. Мы не имеем абсолютно никакой информации о фильмах,

получаемых «Сов-экспортфильмом» из-за рубежа, а показать автору картину, даже если

она пришла из социалистической страны, можем только с личного Вашего разрешения

или разрешения Вашего первого заместителя. Получение фильмов из

«Госфильмофонда» также предельно затруднено. Так, из утвержденного Вами списка