Чтение онлайн

допустимо стыковать кадры с общим и крупным планами, если положение главного элемента объекта на экране не меняется;

чем продолжительнее кадр, тем менее заметным будет скачок масштаба изображения, так как зритель хорошо ознакомился с окружением сцены.

Рис. 1.9. Допустимое чередование кадров (по стрелкам)

Нежелательно в одном и том же монтажном кадре постепенно увеличивать и затем так же уменьшать (или наоборот, уменьшать, а потом увеличивать) масштаб изображения некоторого объекта. Это выглядит неестественно и непрофессионально. Такое же впечатление вызывает применение последовательного наезда и отъезда камерой или трансфокатором на одного и того же героя. Эти две процедуры лучше разделить кадром, показывающим окружение.

Согласование по направлению. Смежные кадры должны быть согласованы по направлению движения на экране. Один и тот же объект в смежных кадрах должен двигаться в одну и ту же сторону экрана, если же он перемещается слева направо, а в следующем кадре наоборот, то у зрителя может возникнуть ощущение, что это двойники стремятся навстречу друг другу или герой ходит вперед-назад.

Если футболист бьет по мячу слева, то в следующем кадре ворота соперника должны находиться в правом углу экрана. Для показа движения навстречу героев в смежных кадрах направляют от разных краев экрана к центру. Если персонажей изображать движущимися от центра к краям, то это будет восприниматься как расхождение.

После съемки с левого и правого борта движущегося вдоль улицы автомобиля здания будут перемещаться в противоположные стороны экрана; для согласования таких кадров между ними надо вставить разделитель, например, кадр с видом по ходу движения вперед или назад. При съемке панорамы в начале и в конце необходимо сделать статичные куски, чтобы в дальнейшем не было проблем стыковки по направлению панорамирования.

Смежные кадры должны быть согласованы не только по направлению движения, но также по направлению взгляда или жеста персонажа, удара или вектора силы и т. п. Совместные усилия команды, тянущей канат, должны быть направлены в одну и ту же сторону экрана. Для показа противостояния направление взглядов героев в смежных кадрах нужно обратить в противоположные стороны, а в диалогах герои на чередующихся кадрах должны смотреть в центр с разных краев экрана.

Общее правило согласования по направлению заключается в том, что при изменении угла движения (или действия) в смежных кадрах менее чем на 90° направление воспринимается как неизменное или согласованное. Направление под углом более 90° воспринимается как встречное или как противодействие. Характер изменения направления на 90° не определен, в этом случае кадр может служить разделителем при возникновении трудностей согласования. «Восьмерка». Частным, но очень важным случаем согласования по направлению является так называемая «восьмерка», когда в смежных кадрах камера разворачивается в противоположные стороны (рис. 1.10). Собеседников (соперников) показывают из-за плеча друг друга. Если одного человека снимать из-за правого плеча его собеседника, то второго надо показать из-за левого плеча первого. Масштаб изображения персонажей следует сделать одинаковым и достаточно крупным. Лицо должно быть в фокусе, а плечо его визави лучше сделать нерезким. В текущий момент можно показать лицо того партнера, который произносит слова (кроме кратких реплик), но будет нелишним заснять и реакцию слушателя на звучащую речь. Плечо или затылок собеседника достаточно отобразить только первый раз, далее это делать не обязательно, так как однообразие быстро надоедает, как и слишком частое чередование кадров. Не надо затягивать крупные планы, их лучше размежевать средним или общим планом, где видны оба собеседника, или вставить кадр с изображением окружения; звук диалога при этом должен сохранить непрерывность.

При съемке оратора и слушателей (артиста и публики, тамады и гостей за столом) существует разница в точках взгляда – одна выше, чем другая. Поэтому в смежных кадрах желательно кратковременно применить наклон камеры (ракурс): слушателей показать с верхней точки, оратора – с точки взгляда сидящего ниже слушателя. Длительная съемка людей при наклоненной камере нежелательна, особенно – в крупных планах; вполне достаточно показать с ракурсом только один из каждой пары кадров. Чтобы избежать дальнейших наклонов камеры, можно отойти подальше и снимать телеобъективом (следите за качеством звука!).

Если говорящий слегка развернут влево, то слушающие должны быть показаны с разворотом вправо в такой же степени и наоборот. Это подобно разнице в точках взгляда, но здесь не приходится наклонять камеру, поэтому отпадают ограничения по длительности кадра.

«Восьмерка» в смежных кадрах применяется и к одному персонажу. Для уточнения положения героя на местности масштаб изображения спереди и сзади лучше делать одинаковым (общий или дальний план). А когда герой уходит со сцены в другое место, в следующем кадре его показывают спереди более крупным планом с резким изменением фона: если человек входит в здание, то следующий кадр надо сделать из помещения на фоне открытой двери.

Рис. 1.10. «Восьмерка»

С помощью «восьмерки» можно показать окружение сцены, проследить за взглядом героя и отобразить нечто увиденное им. В таких случаях также применяют съемку с ракурсом. При монтаже «восьмерки» необходимо учитывать следующие правила:

камера во время съемки не должна пересекать линию, соединяющую взаимодействующих персонажей (в первую очередь – положение их глаз) или оба положения героя, иначе зритель потеряет пространственную ориентацию. Микрофон также не должен пересекать линию взаимодействия, иначе исказится стереофония;

фон (окружение) в смежных кадрах значительно изменяется, но некоторые предметы должны легко угадываться с противоположных сторон для облегчения привязки кадров по месту;

если линия взаимодействия явно отличается от горизонтальной, то следует применить ракурс, причем точкой зрения (точкой съемки) можно подчеркнуть симпатии автора.

Темп и фаза движения. При смене масштаба изображения или при монтаже «восьмерки» необходимо сохранять темп и фазу движения объектов на экране. Если скорость движущегося предмета или фаза циклических движений заметно изменятся при переходе на новый кадр, то стык потеряет плавность. Ускорение или замедление предмета должно происходить на экране, а не на стыке кадров. Требуемая точность сохранения фазы циклических движений при переходе на новый кадр зависит от скорости движения и часто не превышает 0,1 с, что осуществимо только при компьютерном монтаже.

Сохранение темпа и фазы однократного движения (жест, мимика, удар по мячу, наклон дерева от порыва ветра) возможно только при монтаже кадров, снятых синхронно двумя камерами, что в любительской практике применяется крайне редко. В таких случаях проще использовать разделительный кадр, в котором фаза или изменение темпа движения не прослеживается явно.

Согласовывать по фазе достаточно легко только циклически повторяющиеся движения (шаги, вращение педалей, жонглирование, танцевальные движения), так как номером периода всегда можно пренебречь. Правда, для этого надо иметь запас таких циклов для разных планов изображения. Стык легче делать в начале или в конце очередного периода движения, так как среднюю фазу цикла отследить очень трудно. Моменты постановки ноги на землю, поднятия рук в наивысшую точку и т. п. при замедленном просмотре на компьютере вперед или назад определяются довольно просто.

Согласование по композиции. Чтобы после перехода на новый кадр зрителю не приходилось искать героя по всему экрану, соседние кадры надо согласовывать по расположению деталей и частей изображения, то есть по композиции. Резкое изменение освещенности или колорита сцены также вызывает ощущение пространственно-временного и скачка. Подобная проблема возникает и при стыковке кадров, снятых двумя камерами одновременно, так как они могут иметь разную настройку баланса белого.

Смещение сюжетно важного элемента (центра внимания) рекомендуется ограничить третью ширины и высоты экрана.

Площадь больших темных или светлых участков в соседних кадрах не должна измениться больше чем на треть.

Новые цвета не следует вводить более чем на трети площади экрана.

Присутствие общего предмета фона в смежных кадрах (угол дома, часть окна, предмет обстановки) облегчит пространственную привязку.

При изменении цветовой температуры источника света (облако закрыло солнце) между кадрами обязательно вставьте разделитель (кадр с облачным небом).

Кадр-разделитель. Для соединения кадров, не согласуемых по выше рассмотренным правилам, используется разделитель (или «перебивка»). Между плохо стыкуемыми кадрами можно вставить крупный план второстепенного по содержанию предмета (например, деталь интерьера или лицо водителя при съемке городских пейзажей из автомобиля), можно показать окружение сцены (например, заходящее солнце при съемке вечерней прогулки). Иногда показ характерной детали имеет большую выразительную силу, чем общий план. На худой конец, в качестве разделителя можно использовать подходящий переходной эффект.