Чтение онлайн

во второй половине 1960-х - первой половине 1970-х гг. связи по линии культуры

развивались достаточно динамично, основными формами культурного обмена с

капиталистическими странами в этот период являлись сотрудничество в области кино,

музыки, изобразительного искусства, книгообмен, непосредственные контакты

деятелей культуры.

Разумеется, в развитии культурных связей важной была не столько количественная

сторона (имеется в виду число организованных гастролей, выставок, обменов), сколько

содержательная - программа выступлений, тематика выставок, гастрольный репертуар

и т. п. Вместе с тем следует сказать, что новые внешнеполитические реалии не

изменили в целом сущности идеологического противостояния. Более того, расширение

контактов по линии культуры с обеих сторон нередко рассматривалось как

возможность для пропаганды преимущества собственного образа жизни.

Период начала 1980-х гг. характеризовался усилением политической конфронтации

и идеологического противостояния СССР и ведущих западных держав, что проявилось

в сворачивании официальных контактов, в том числе и по линии культуры. Что

касается неправительственных частных и общественных организаций, то на этом

уровне культурные связи продолжали сохраняться, однако в целом объем культурного

сотрудничества с капиталистическими странами резко сократился.

§ 2. Политика культурного обмена с социалистическими странами: особенности

определения и сложности реализации

Принципы, положенные в основу развития культурных связей с социалистическими

государствами, несколько отличались от принципов, положенных в основу контактов с

западными странами, хотя и во взаимоотношениях с партнерами по социалистическому

лагерю определяющей была внешняя и внутренняя политика партии, а также процессы,

происходившие на международной арене в этот период. Особенно показательно в этом

отношении было сотрудничество с Чехословакией.

Советско-чехословацкое культурное сотрудничество успешно развивалось до 1968 г.,

причем в общем объеме культурных связей с социалистическими странами

сотрудничество с ЧССР занимало одно из ведущих мест81. После введения войск

Варшавского договора в Прагу произошел кризис взаимоотношений между СССР и

Чехословакией и в августе 1968 г. связи с этой страной были фактически прерваны по

инициативе ЧССР. В практике культурного обмена это нашло отражение в нежелании

чехословацкой стороны направлять на гастроли в СССР ранее запланированные

коллективы и солистов, а также в отказе от приема в ЧССР советских исполнителей и

делегаций.

Постепенная нормализация отношений с новым правительством ЧССР позволила

только в 1970 г. возобновить контакты по линии культуры. Планы культурного

сотрудничества министерствами культуры обеих стран стали разрабатываться сразу на

два года, а не на один, как это практиковалось ранее82. Кроме того, в планах

154

сотрудничества в 1970-е гг. появилась новая форма обменов, которая в министерских

отчетах называлась «оказание творческой помощи». На самом деле речь шла о ко-

мандировании советских специалистов, чаще режиссеров, для постановок за рубежом

произведений советских авторов или русской классики.

Конечно, учитывая сложность политических взаимоотношений, прежде всего была

важна атмосфера, в которой осуществлялся культурный обмен. В 1970 г. Управление

внешних сношений министерства культуры СССР отмечало, что чехословацкие

коллективы, солисты и деятели искусства, приезжающие в СССР, в целом остаются

довольны оказанным в Союзе приемом: «Во взаимоотношениях с советскими людьми

чехословацкие товарищи были сдержаны, попыток возбудить какие-либо разговоры

или дискуссии на политические темы не наблюда-лось»83. Однако в отчетах

переводчиков, сопровождавших иностранцев по линии Госконцерта, отзывы о

настроениях приезжавших в СССР чехословацких артистов были иными.

В мае-июне 1970 г. в Москве и Ленинграде гастролировал музыкальный театр

«Карлин». «С первых же минут прибытия в Советский Союз, - писал сопровождающий

в отчете, - чувствовалось, что прибыли не друзья, а, пожалуй, недруги. Никто,

несмотря на приветствия, не здоровался. Руководители коллектива вели только деловые

беседы. Со дня приезда коллектива, в котором существовала партийная организация, ее

руководитель Сдэнэк Матоуш - артист театра, ведущий программу ревю, стал на путь

антисоветской агитации, он открыто говорил о том, что никто не любит Советский

Союз, вспоминал события 20 августа, сравнивал это с тем, как реагировал бы

советский народ, когда встав утром увидели бы чешские войска и танки и т. д. Бывали

случаи, когда после наших «здравствуйте, товарищи» они смеялись, иронизируя по

поводу слова «товарищи». Министерство культуры СССР устроило прием для всего

коллектива

театра, но большая группа вовсе не явилась, а некоторые, в основном молодежь,

устроила демонстрацию, прибыла на прием, но к столу не подошла и через небольшое

время демонстративно покинула зал ресторана, а когда обратились к секретарю партор-

ганизации с вопросом, чем объяснить такое отношение, он ответил тем же, «они не

забыли 20 августа»84.

В других отчетах говорилось не только о настроениях артистов, но и об

особенностях привозимых программ, вызывающих открытое возмущение советских

зрителей, которые воспринимали их как провокацию со стороны чехословацких гаст-

ролеров. Так, в отчете сотрудника Госконцерта о выступлении ансамбля «Студио-

балет» в Ленинграде в сентябре 1970 г. значилось следующее: «19 сентября состоялся

первый концерт, состоящий из трех балетов. Если первые два не вызвали возражений,