Чтение онлайн

балета рукоплескала публика. Есть однако, «эстеты», которые отвергают русскую

балетную школу, признанную во всем мире. Они признают лишь модерновое,

понимают только модное, экспериментальное творчество. А то, что вызывает

восхищение во всем мире, является для наших мещан пережитком и отсталостью»108.

Настоящим камнем преткновения во взаимоотношениях с социалистическими

странами становилось то обстоятельство, что в странах Восточной Европы

коммерческий интерес очень часто преобладал над идеологическими мотивами.

Прежде всего, это было заметно во взаимоотношениях тех ведомств, которые

занимались организацией гастролей.

В СССР всеми вопросами, связанными с гастролями, занимался Госконцерт, в

структуре которого существовал специальный сектор по работе с социалистическими

странами. Как уже говорилось, основная функция Госконцерта заключалась в

планировании и организации гастролей зарубежных коллективов и артистов,

прибывающих по линии министерства культуры СССР, а также осуществление

гастролей советских художественных коллективов и солистов за рубежом. К слову

сказать, Госконцерт долгое время возражал против непосредственных обменов,

которые, по мнению его директора, мешали нормальному гастрольному обмену,

поскольку концертное объединение не могло контролировать их содержание109.

В социалистических странах в качестве импресарио так же, как и в СССР,

выступали государственные объединения, например, «Интерконцерт» в Венгрии или

«Пагарт» в Польше. В ЧССР гастроли представляли два объединения: «Прагокон-церт»

и «Словконцерт». Конечно, они не были такими мощными организациями, как

Госконцерт СССР, и - главное - не настолько четко контролировали ситуацию с

гастролями. Определенный интерес в отношении оценки гастрольных учреждений в

соцстранах представляет справка сотрудников Госконцерта, составленная в 1970 г. В

ней дается, в частности, характеристика венгерского гастрольного объединения:

«Интерконцерт - маломощная концертная организация (из всех стран, на наш взгляд,

самая слабая). Занимается только солистами и имеет возможность направлять к нам

небольшие эстрадные группы. Гастроли в ВНР советских исполнителей проводятся

слабо -

отсутствует реклама, организуют максимум 2-3 концерта. Почти не могут

организовать гастроли советских оперных певцов, т. к. местные театры, видимо, не

считаются с Интерконцертом и не сотрудничают с ним. По имеющимся сведениям,

Интерконцерт в основном занимается и очень заинтересован в направлении своих т. н.

цыганских оркестриков в рестораны на Запад. От этой деятельности Интерконцерт

имеет приличную валютную прибыль. Вся остальная деятельность сводится к

формальному выполнению подписанного протокола»110.

160

Наиболее часто проблема расхождения идейных и коммерческих оснований

возникала и при проведении конкурсов исполнителей эстрадной песни. Как правило,

концертные программы и выступления отдельных исполнителей на конкурсах и

фестивалях, утвержденные министерством культуры СССР и ориентированные прежде

всего на то, чтобы исполнить не лучшие произведения, а идеологически выдержанные,

а также обязательно представлявшие СССР как многонациональное государство, не

имели успеха. Очень показательна в этом отношении записка генерального консульства

в Польше, информировавшая ЦК КПСС о том, как проходил международный музы-

кальный фестиваль в Сопоте в сентябре 1970 г. На этом фестивале советские

исполнители выступили крайне неудачно. «В итоге наша страна, - говорилось в

записке, - теряет престиж на таком крупном международном фестивале, а это уже

вопрос политический. Как ни странно, но иногда наша могучая держава бывает

представлена слабее ряда малых стран. Нам бывает здесь очень обидно и трудно

ответить на многочисленные: «почему?». Почему часто подбирают репертуар и

исполнителей без учета требований и обстановки на фестивале. Почему Советский

Союз чаще представляют грузины, азербайджанцы, молдаване, белорусы и другие

народности и редко бывают русские и т. д. Даже польские друзья переживают за нас.

Мы не собираемся давать здесь оценки песенного мастерства исполнителей,

музыкального уровня различных песен - пусть такую оценку делают специалисты. Но

песни в исполнении Ю. Гуляева «Знаете, каким он парнем был?», «Семеновна» и «Из-

за острова на стрежень» совершенно не воспринимаются иностранцами. «Песняры»

– коллектив, конечно, хороший, музыкальный, но на таком международном конкурсе

лучше воспринимается современная эстрадная песня. С этим нельзя не считаться»111.

Разъясняя сложившуюся ситуацию, Управление внешних сношений министерства

культуры СССР анализировало причины такого положения: «В этом году была

проведена огромная подготовительная работа к фестивалю с целью ликвидировать

недоделки и ошибки, имевшие место в прошлом году. Чем же объяснить наше

неудачное в течение последних лет участие в Сопотском фестивале? Ответ можно

получить из центральной польской газеты «Трибуна люду» от 2 сентября 1970»112.

Далее сотрудник Управления цитирует итоговую статью в польской газете:

«...Организаторы фестиваля должны в конце концов перестать хвалиться

сомнительным успехом «некоммерческого» его характера, стыдливо кладя себе в

карман три миллиона злотых. Сопотский фестиваль является одним из европейских пе-

сенных рынков. Здесь торгуют между собой импресарио из других стран, торгуют и

представители фирм грамзаписи, наилучшим примером чего была премия

представителя португальского «Полидора», за которого голосовали представители этой