Чтение онлайн

контакты с советскими организациями и приглашать советских артистов. Как это ни

странно, но иногда такая ситуация оценивалась советской стороной позитивно, о чем

свидетельствует отчет Управления внешних сношений министерства культуры СССР, в

котором, в частности, говорилось: «Отсутствие соглашения о культурном сотрудниче-

стве позволяло нам развивать связи с ФРГ в нужном нам объеме и в выгодном для нас

отношении. Мы проводили в ФРГ почти вдвое большее число мероприятий, чем ФРГ в

СССР»17. Переломным во взаимоотношениях ФРГ и СССР можно считать 1967 г.,

поскольку в этот период резко изменилась тактика западногерманских властей в

отношении культурных связей с Советским Союзом. Центральные власти ФРГ

ослабили контроль за контактами в культурной сфере, и все последующие годы после

ратификации Договора между СССР и ФРГ в 1972 г., характеризовались большой

активностью учреждений культуры и концертных дирекций. В 1973 г. в Бонне во время

официального визита Л. И. Брежнева было подписано соглашение о культурном со-

трудничестве между СССР и ФРГ. Оно включало в себя практически все

существующие направления и каналы двусторонних связей в области культуры, науки,

образования, в том числе обмен артистическими коллективами, отдельными

исполнителями, делегациями, а также сотрудничество в области кино, радио,

телевидения и т. д. Для рассмотрения конкретных вопросов была создана специальная

смешанная комиссия из представителей двух правительств. Заключению подобного

соглашения способствовало возрастание интереса к советской культуре с одной

стороны, а с другой - значительная автономия учреждений культуры в землях ФРГ,

139

поскольку связи устанавливались в основном через непосредственные контакты, минуя

центральные власти.

Переходя к характеристике структуры отношений в целом, следует сказать, что

наиболее разнообразные формы контактов существовали в сфере кинопроизводства, в

том числе: обмен фильмами на коммерческой и некоммерческой основе, взаимное

проведение премьер и недель фильмов, оказание производственно-творческих услуг,

участие в международных фестивалях и выставках за рубежом. А одной из самых

плодотворных форм сотрудничества с западной культурной элитой становится со-

вместное производство кино- и телефильмов. В 1970-е гг. в рамках совместного

производства был осуществлен ряд проектов по производству художественных

фильмов. В их числе, например, такие, как «Третья молодость» (СССР-Франция), «Они

шли на Восток», «Красная палатка», «Ватерлоо» (СССР-Италия), «Доверие» (СССР-

Финляндия), «Синяя птица» (СССР-США). Кроме того, активизируется

сотрудничество в области телевидения: среди показанных в этот период рядом

западноевропейских телеорганизаций советских художественных телефильмов можно

назвать «Хождение по мукам», «Место встречи изменить нельзя», «Красное и черное»,

«Ирония судьбы», «Дневной поезд». В свою очередь, с 1975 по 1984 гг. советское

телевидение приобрело у телеорганизаций капиталистических стран и показало

несколько сот программ различных жанров, в большинстве своем это были

художественные фильмы, в том числе «Лунный камень», «Пармская обитель», «Жак

Оффенбах», «Кукольный дом», «Геда Габлер». В 1980-е гг. впервые был предпринят

ряд крупных совместных постановок многосерийных телефильмов «Жизнь Берлиоза»

и «Труженики моря», снятые Гостелерадио СССР совместно с французской

телекинокомпанией «Патэ-синема».

Говоря о принципах сотрудничества с зарубежными странами, надо признать, что

при заключении соглашений основным оставалось правило соблюдения пропорций,

при котором культурных мероприятий с нашей стороны должно было быть проведено

количественно больше, чем со стороны иностранных партнеров. Кроме того, было

принято специальное решение ЦК КПСС по поводу того, что при соглашении о

культурном сотрудничестве с капиталистическими странами советское государство не

должно нести финансовых убытков - или дословно: «по капиталистическим странам

должен быть положительный баланс»18, -ибо лишь в этом случае политика

культурного обмена считалась успешной. Понятно, что такая установка на

сотрудничество вытекала из положения, при котором советское искусство рассмат-

ривалось и как мощное средство пропаганды советского образа

жизни, и как средство борьбы с западной эстетикой. Хотя, безусловно, официально

об этом старались не говорить.

Планомерно проводя политику расширения культурных связей с западными

странами, партийные и государственные органы управления культурой оценивали в

том числе и возможности распространения советского влияния. «Пропаганда советской

культуры, - говорилось в одном из годовых отчетов Управления внешних сношений

министерства культуры СССР, -не должна замыкаться на Вашингтоне и Нью-Йорке. В

различных районах Соединенных Штатов, иногда значительно удаленных от этих

центров, советское искусство ожидают многочисленные и благодарные аудитории,

которые к тому же в меньшей степени заражены антисоветскими и сионистскими

настроениями, особенно сильными в Вашингтоне и Нью-Йорке... Расширению

географии выступлений представителей советской культуры благоприятствует и то, что

в настоящее время во многих городах США действуют крупные культурные центры,

которые вмещают десятки тысяч зрителей. Это создает возможность для выхода

отдельных советских исполнителей и больших творческих коллективов на широкие